Галерея "Золота нитка", Белфаст
6 червня - 27 липня 2019 року
У рамках цьогорічного фотофестивалю в Белфасті галерея «Золота нитка» одночасно провела три дуже різні виставки на трьох дуже різних якісних рівнях: чудове та тонке спостереження Філіпа Шанселя за життям в рамках північнокорейських ідеологічних обмежень; неупереджений огляд політичного дискурсу в соціальних мережах від Марка Лі; та жахлива, нібито антитрамповська інсталяція Еріка Кессельса та Томаса Майлендера, яка настільки позбавлена потенціалу для критичної взаємодії, що президент, я впевнений, зустрів би її з радісним захопленням.
"Кім щастя" Філіппа Ченселя складається з добірки з великого обсягу робіт, які він робив у Північній Кореї протягом багатьох років. Зображення містять ніжну, нюансну критику режиму, яку художник пояснює спробою знайти справжність, приховану під пропагандистською зовнішністю. Ця тонкощі є необхідним продуктом його обізнаності про санкції держави, які не можна перетинати.
В інсталяції переважають великі принти, наклеєні безпосередньо на стіни галереї, між ними менші фотографії у рамці. Великі роботи - внутрішні знімки Музею корейської революції - створюють складний перегляд, публіка спочатку не знає, де закінчується галерея та починаються фотографії.
Перше, що ми бачимо, це кімната, в якій домінує штабний автомобіль Кім Ір Сена – кислотно-жовта російська «Перемога», вм’ятини, подряпини та сліди зносу якої підкреслюються блискучою досконалістю мармурового постаменту, на якому вона стоїть. Позаду – перша з багатьох фотографій-у-фотографіях, включених до виставки. У цьому випадку це три фотографії в потворних золотих рамках з червоною тканинною облямівкою, на яких Кім виголошує натхненні промови – дві з повсюдно поширеною північнокорейською ідеологічно-щасливою посмішкою, а одна з більш серйозною нотою. У сусідній вітрині представлено військове пальто, яке він носить на цій останній фотографії, з цитатою чоловіка, що знаходиться між ними, що створює недоречний натяк на картину Джозефа Кошута « Один і три стільці».
На ще одній із цих великих фотографій екскурсовод музею піднімає руку до портрета молодої Кім, тоді як за нею чотири чорно-білі відбитки картин, на яких зображено, як він виховує захоплених робітників, які зібралися навколо нього. Це стандартна вартість проїзду в сталінській / ждановистській «соцреалістичній» формі, коли мудрість лідера поглинається всіма тим, кому пощастило опинитися в його присутності. У цьому полягає відповідь на питання, поставлене під заголовком виставки.
Ця композиційна умова міститься в іншому великому, вклеєному шрифті. Усередині знаходиться велика картина, на якій Кім Ір Сен і Кім Чен Ір оточені маленькими дітьми, радісно дивлячись і притискаючись до патріархів. Це знову-таки типовий соціалістичний реалізм, але, оскільки це акварель, він тонально приглушений і більше схожий на ілюстрацію до Матвія 19:14 у дитячій біблії: «Але Ісус сказав: терпіть дітей, і забороняйте їм не приходити до мене: бо таких є Царство Небесне ".
Це найсильніший trompe l'oeil з усіх, зі статуєю та гідом, наполовину прихованими колонами з обох боків. Він нагадував фреску Мантеньї « Двір Гонзаги» з її неоднозначністю між живописом та навколишніми архітектурними елементами. Ілюзія такого роду часто може бути проблематичною, оскільки втрата себе в картині – і надмірна емпатія, яку це породжує – обмежує здатність до критики серед аудиторії. Однак Шансель заперечує це, знову вирівнюючи решту стіни за допомогою сіро-зеленого кольору, що суперечить тривимірності образів. Таке зіставлення реального двовимірного простору та театрального простору повертає глядачеві його інтерпретаційну роль.
На цих проміжках простежується низка менших фотографій людей, які займаються різними аспектами корейського суспільства, включаючи роботу, гру, спорт, музику та військову діяльність. Тут ми бачимо Північну Корею, яку приховує наша власна західна пропаганда, - індивідуальність, яка просувається крізь авторитарну одноманітність, нав'язану гнітючою державою. Це справжні люди з справжніми емоціями, які проглядають маски, які вони повинні надіти (включаючи гордовиту зневагу на обличчях двох олімпійських спортсменів, руки яких пов'язані справжньою солідарністю).
Це шоу є класовим актом - так шкода, що потрібно було поділитися галереєю з прозаїком і відверто згубним.
Колін Дарк - художник із Белфаста.
colindarke.co.uk
Зображення: Філіп Шансель із серії «Щастя Кім», фотографія © Філіп Шансель, надано галереєю «Золота нитка».
