ТОМАС ПУЛ РЕЦЕНЗУЄ НА ФІЛЬМ «ДОГЛЯДАЧ МАХАЛА» НА ДУБЛІНСЬКОМУ МІЖНАРОДНОМУ КІНОФЕСТИВАЛІ.
Маяк – це самотній символ. Часто це скорочення в літературі, мистецтві та кіно, маяк уособлює теми ізоляції, обережності та, з кожним спалахом його лампи, надії на безпечну гавань. «Доглядач світла» (2026) – це фільм, який втілює цю самотню суміш самотності та надії. Однак у кінотеатрі «Light House» було цілком очевидно, що навколо панували знайомство та спільнота.
Прем'єра фільму «Доглядач світла» 21 лютого під час Дублінського міжнародного кінофестивалю була повністю заповнена багатьма глядачами, які особисто були прив'язані до фільму. Дія фільму відбувається на безіменному острові біля західного узбережжя Ірландії, а зйомки проходили в Донеголі. Навколо мене в кінотеатрі пошепки передавалися схвильовані донегольські акценти, а оплески час від часу переповнювали сеанс щоразу, коли враховували роль статиста. У кінотеатрі панувала така ж тепла атмосфера товариства, як і в місцевій театральній постановці, і серед численних друзів, родини та сусідів, які були присутні, панувала велика гордість і спільнота.
Дія фільму розгортається у 1924 році, а головною героїнею є Шеймус Оґ МакҐрінна, якого грає Домінік Купер, самотній чоловік із самотньою професією – доглядачем маяка. Втративши дружину та дитину, Шеймус проводить свій вільний час, випиваючи та вирушаючи на човнах у море, чекаючи, поки злий дух, Іч -Уїс (Водяний Кінь), втопить його. Хоч би як він був самотній, він не один. Його економка, Мейр, яку грає Сара Болджер, глибоко віддана Шеймусу та захищає його, і, як ми підозрюємо, дуже закохана в нього. Рутина Шеймуса: випиває в пабі, переправляється на материк, щоб зібрати квіти з саду своєї покійної дружини, а потім повертається, щоб покласти їх на її могилу, ретельно оновлює журнал доглядача маяка та намагається втопити себе, але її переривають окремі прибуття американської вдови та безкомпромісного священика.
Священик, отець Макґабханн, якого грає Ейдан Квінн, — єдина людина на острові з автомобілем. Гудіння його Oldsmobile, передвісник його швидкого прибуття, попереджає остров'ян почати поводитися благочестиво. Конфлікт із Шеймусом починається, коли священик заходить до пабу, в його машині закінчився бензин, щоб попросити каністру у бармена. Після досить похмурої меси священик щойно закликає чоловіків повернутися додому до своїх сімей. Шеймус, не маючи вцілілих родичів, сприймає це як звільнення — священик, однак, ні.
МакҐабхан змушує задуматися, що, якби отець Тед правив островом Креґґі залізною рукою? Не будучи особливо компетентним, переконливим чи обожнюваним, МакҐабхан бачить у Шеймусі фігуру опору – таку, яку потрібно приборкати, інакше решта його пастви почне сумніватися в його владі. Священик знаходить своє відкриття, коли дізнається, що Шеймус поховав свою дружину Бріджит на неосвяченій території маяка, поруч із меморіалом їхнього сина Віші.
Американська вдова Едіт, яку грає Сара Гадон, приїхала до Ірландії, щоб спробувати знайти спокій. Її чоловік, солдат, потонув біля узбережжя острова, коли його транспортне судно затонуло під час лютого шторму Першої світової війни. Виявляється, Віші також загинув тієї ж ночі, після того як виплив на човні в канал, щоб врятувати тих, хто вижив. Їхня спільна втрата в одній трагедії зближує Едіт і Шеймуса, на превеликий біль Мер.
Фільм залишає багато недомовленого, а натяки на конфлікт між античною міфологією та католицькою церквою так і не матеріалізуються. Влада священства в цей період ірландської історії є не лише політичною та культурною, а й особистою.
Макґабхан використовує вплив церкви, щоб змусити комісарів маяка, які вимагають, щоб Шеймус перепоховав останки своєї дружини на освяченому цвинтарі. Коли він відмовляється, йому кажуть, що його звільнять. Критика цієї влади зрештою розвіюється до кінця фільму, коли, очоливши натовп до маяка, щоб силоміць вивезти останки Бріджит, Макґабхан поступається, почувши три благання від Мер, Едіт та самого Шеймуса. Укладається неміцне перемир'я, і територію маяка освячують. Не в змозі повністю відмовитися від влади, Макґабхан лагідно нагадує Шеймусу, що тепер йому потрібно буде поставити хрест над садовою хвірткою.
Сила фільму справді полягає у візуальній розповіді. Суворі, різкі риси узбережжя Донегола підкреслюються чудовою операторською роботою Віка Саріна, який також є режисером. В одній сцені сам маяк, єдине джерело світла вночі, ніжно тримає Шеймуса в серії віньєток, поки він повільно рухається в його спалахах. Ці самотні зображення темряви та світла стали б чудовим доповненням до будь-якого фотомузею, якби їх перетворили на кадри. У найкращому випадку операторська робота нагадує роботу угорсько-американського кінематографіста Вільмоша Жігмонда над фільмом « Мисливець на оленів » (1978), повторюючи використання природного світла та просторих пейзажів для формування історії про втрату та рух вперед після незбагненної трагедії.
В останній спробі возз'єднатися з дружиною та дитиною, Шеймус нарешті отримує аудієнцію від духа-перевертня, Іч-Уїс , який з'являється перед ним у вигляді сина. На відміну від традиційного фольклору, де водяний кінь тоне та пожирає своїх жертв, Шеймуса виносить назад на поверхню. Коли він витягує свій човен на берег, самотній чоловік нарешті знаходить спільноту, про яку так прагнув. Справді, всі вони були навколо мене в театрі, бурхливо оплескуючи.
Томас Пул — редактор контенту та виробництва газети «The Visual Artists' News Sheet» і редактор відділу замовлень мінівена.
