Музей Ольстера, Белфаст
11 травня - 23 вересня 2018 року
«Гедленд» – це масштабна виставка нещодавніх картин Елізабет Магілл, що вражаюче представлена у двох великих галерейних просторах Ольстерського музею в Белфасті. Розроблена у партнерстві з Міською галереєю мистецтв Лімерика та Королівською академією Гіберніан у Дубліні (обидві з яких вже приймали виставку), «Гедленд» нарешті прибув до Белфаста і аж ніяк не розчарує тих, хто давно чекав на її появу.
Виставка, на якій представлено 24 пейзажні картини, звертає увагу на Магілла як одного з найкращих живописців регіону. Голі кінцівки дерев домінують над слабо освітленими галерейними просторами, крутячись через більшість виставлених робіт. Поза темними гілками лежать напівприховані, дивовижні пейзажі, багаті кольором та деталями. Не натуралістична колірна палітра Магілла є особливо гідною згадки, з отруйними жовтими, лютими червоними та феєричними фіолетовими кольорами, завдяки чому ці пейзажі здаються впізнаваними та потойбічними, ніби викликана мріями художника. Можливо, Мегілл зображує справжні північноірландські пейзажі, але вони були оброблені за допомогою фільтрів пам’яті та уяви, створюючи багаті пейзажі мрій, які захоплюють глядача.
Ці роботи одночасно прекрасні та тривожні, спокійні та моторошні. Наприклад, червоні гілки, що тріщать і розколються над Червоною затокою (2016–17), можна розглядати як осінні, але вони також натякають на щось більш зловісне, оскільки криваво-червоний пігмент розсіюється у воді внизу. Поодинокі фігури, майже примарні за своїм виглядом, можна побачити в багатьох пейзажах Магілла – прогулюються пляжем, сховаються під деревом або веслують по озеру – що надає роботам моторошного вигляду. Так само зграї птахів часто домінують у різнокольоровому небі, тоді як бризки сміливого кольору здаються майже насильницькими у своєму застосуванні до більш натуралістичних відтінків.
Незважаючи на синтетичну кольорову палітру, що використовується у багатьох роботах, існує сильне відчуття природних та сезонних циклів. Просуваючись по виставці, зимові, засніжені гори та згадані осінні відтінки поступаються місцем новим бутонам весни та теплим, росистим, майже задушливим лісам літа, коли сильні сонячні промені пишно прориваються крізь гілки . На виставці людина відчуває себе як щось вуайеріст, шпигуючи за сценами, які ми, мабуть, не повинні переглядати. Великі гілки на передньому плані забезпечують своєрідне приховування або захист, ніби дозволяючи нам спостерігати, не бачачи себе, пропонуючи кінематичні перспективи, які я рідко бачив, що використовуються в живописі з таким великим ефектом.
Великі полотна чітко демонструють витончене використання Маджілл змішаної техніки, поєднуючи живопис, шовкотрафаретний друк та фотографію для створення багатошарових робіт, які заслуговують на пильніше розглядування. Одна з робіт, « Дівчата» (2014–15), особливо приваблива. Картина, що безпосередньо посилається на картину Пікассо « Дівчата з Авіньйону» (1901), знову містить характерні гілки Маджілл, що розрізають полотно. Починають проявлятися обличчя кількох жінок, майже закамуфльовані, у прекрасних відтінках жовтого та фіолетового. Як приховані істоти в лісі, жінки здаються майже німфами, не зовсім помітними на перший погляд, але потім їх неможливо ігнорувати. Мистецтвознавчий інтерес Маджілл до цієї картини Пікассо детальніше досліджується в одній із серії з дев'яти менших робіт. Тут художниця використовує колаж, щоб зобразити знаменитих незграбних жінок Пікассо на тлі її власних фірмових мазків пензля.
Менші, детально продумані роботи, представлені на виставці, демонструють здатність художниці працювати в різних масштабах, і вражає, скільки деталей Маджілл може включити в ці роботи, надаючи їм такої ж атмосфери, як і більшим творам. На менших картинах ми бачимо пару, що прогулюється біля озера, віддалений котедж та особливо яскраву сцену сутінків, серед інших вражаючих пейзажів. «Мис», безсумнівно, з'являється у плідний та захопливий період кар'єри Маджілл, і багатообіцяюче бачити, як такий визнаний талант продовжуватиме розширювати межі та експериментувати у своїй роботі, випробовуючи нові теорії та опрацьовуючи нові підходи. Ця виставка стала родзинкою нещодавньої програми образотворчого мистецтва Ольстерського музею та дуже рекомендується.
Бен Кротерс - куратор / менеджер з колекцій в галереї Нотон в університеті Квінз в Белфасті.
Зображення кредитів
Елізабет Мегілл, Жива природа, 2016–17, полотно, олія та шовкографія, 153 х 183 см; зображення люб'язно надано Гюго Глендіннінгу та художнику
Елізабет Мегілл, Тільки мелодія, 2016; зображення люб'язно надано Гюго Глендіннінгу та художнику
