Профіль виставки | Чорне серце в польоті

Клер Скотт розмірковує про «дівчат, дівчат, дівчат» у Lismore Castle Arts.

Вид інсталяції, «дівчата дівчата дівчата» [LR]: Петра Коллінз, Без назви, 2016, дві фотографії в рамці, 87x87 см; Дороті Крос, туфлі на шпильці, 1994, туфлі, коров'яча шкура, коров'ячі соски, колекція J & M Donnelly; фотографія Джеда Нієгоди, надана митцями та Lismore Castle Arts. Вид інсталяції, «дівчата дівчата дівчата» [LR]: Петра Коллінз, Без назви, 2016, дві фотографії в рамці, 87x87 см; Дороті Крос, туфлі на шпильці, 1994, туфлі, коров'яча шкура, коров'ячі соски, колекція J & M Donnelly; фотографія Джеда Нієгоди, надана митцями та Lismore Castle Arts.

Хоча деякі з ми уникаємо всього, крім найутилітарнішої моди – побоюючись спровокувати спогади про те, що нас набивають, виють, у наші недільні найкращі для сімейних фотосесій – розквітання пухких суконь над блідими ногами, які проростають із масивних чобіт серед засмаглих, засмаглих. дівчат останньої моди, важко ігнорувати. Багато в чому це дивне цвітіння пов’язане з зростаючим впливом ірландського дизайнера Сімони Роша, чиї творіння відображають і підривають жіночність, немов через тріснуте дзеркало. Тобто напруженість, що протікає через дизайни Роша, частково витягнута з творів мистецтва, яку вона вибрала для «дівчата, дівчата, дівчата», буде пов’язана навіть з тими, хто не цікавиться «дівочими речами».

Rocha зібрав цю групу художниць – молодих і старих, відомих і молодих, живих і мертвих – щоб створити простір для нових розмов. Виставка, в основному живопис і фотографія, трохи скульптури та одна відеоробота, немає великих відступів від формального. Натомість виставка спирається на якість художніх робіт та бездоганну презентацію, яка містить будь-який потенційний діалог. 

Картини – фігуративні, наївні, інстинктивні – фольга до фотографій, багато з яких чорно-білі, спочатку є найяскравішими. Софі Барбер Найкраща пісня, яку співав співочий птах (2019-20) зображує подвійні, довгоногі, рожеві, наметові будиночки на товстому чорному імпасті, обвисле полотно плетить сяючу підлогу. Це найбільша робота на виставці і, нерозтягнута, та, яка найбільш очевидно перевіряє межі. Це контролюється посиланням на Sharna Osborne's без назви танцівниця, фотографія розмитого, що обертається тулуба, що тягнуться загойками рожевого світла, яке блідо перегукується з хиткими ніжками намету в іншому кінці склепінчастої зали. Ще одна чоловіча лінія йде від Барбера Кім і Каньє від Юргена знову (2021), крихітний олійний малюнок на набивному полотні, на якому зображені зірки, які цілуються – після того, як їх поглинула чорна діра моторошного переслідування Веста – до картини Вудмена Франчески Автопортрет розмовляє з Вінсом, Провіденс, Род-Айленд (1977), на якому художниця наполовину здригнулася, її рот розкритий предметом, дужка, що збожеволіла або декоративні, пластичні слова – такі, які можна знайти на торті.

Деяким невеликим роботам дозволяється виходити зі стіни, хоча й у порядку. У двох презентаційних футлярах міститься робота грузинської художниці Елени Чантладзе – вісім картин на нерівно нарізаному папері, картоні чи камені, деякі з назвами біро. Меланхолія, що випливає з її мрійливих, розмитих облич і широко розкритих страшних очей, посилюється безповітряними футлярами. На стіні позаду, Айріс Хойслер Tochter der Schwester Der Mutter (племінниця) (1999) floats, квітчаста блузка, застрягла в блоці брудного воску, сама в пастці плексигласу. Менше розмови, більше спільна задуха. 

Картинам на більш традиційних опорах дозволяється вільно балакати. У жахливому, веселому фільмі Дженів Фіггіс Сходах вниз (2021), група фігур з очима смаженими яйцями м'ясо посміхається на Кассі Намода Сіамські близнюки в ніжно-блакитному вбранні (2020), які мають смутно знайомі темні моноброви та маленькі чорні чоботи – такі, які може носити слуга. Ліворуч від них — Петра Коллінз без назви (2016), пара фотографій в рамці. Перше зображення змушує око пристосуватися до ще однієї групи близнюків – дівчат? секс-ляльки? Вони незграбно сидять у кріслі у вітальні, маленькі ніжки в білих шкарпетках ширяють над водою, що кружляє навколо них. У проміжку між цією і другою частинами без назви, один швидкий зиг до пари волохатих, цупких, Дороті Крос, Стилети (1994), укладений в перспекс на основі плінтуса, перед тим як повернутись до пари безтілесних ніг Колліна, нереально і неповно, у черевики, які сидять на графіті. 

У верхній галереї без вікон ряд автопортретів Сінді Шерман, без назви (1976/2000), висить в кутку з рядком фотографій Роні Горна крупним планом, Без назви (Погода) (2010-11). Там, де Шерман тримається на відстані (як зазвичай), анонімне біле обличчя Горна притиснуто до кадру. Єдиний колір у кімнаті походить від одного з трифідів Аліни Шапочніков Скульптура Лампа X (1970), рот на тугій стеблі, освітлений зсередини. 

Сіан Костелло Автопортрет за бажанням III (2020) зображують двох розмитих маленьких дівчаток, одна в білій сукні, інша без голови. Намальовані на холщовому папері, вони злегка порвані й брудні – версії іншої дівчинки Костелло перед сном, Забажаний автопортрет II (2020), у світлішій головній галереї. 

У вежі Луїза чекає; Янус у шкіряній куртці (1968) бовтається чорно, поки Без назви (№ 7) (1993) акуратно розміщений на масивному плінтусі, який переповнює простір. Останній складається з двох пар гладких, безтілесних бронзових рук, з одного виступає будинок, схожий на Монополію. Одна пара рук захисно прикриває іншу. Якщо розглядати його як посилання на традиційний шлюб, у якому дівчина просто обміняла одного «тата» на іншого, це підкреслює жахливість провини, яку представляє груба спроба втечі зубчастого чорного серця.

Бездоганний куратор Rocha поширюється і на назву – «дівчата, дівчата, дівчата» — це дражниця, багатошарова легенда. Навмисне уникнення цього іншого дескриптора самки виду, виставку також можна сприймати як посилання на підліткову трансформацію, історичну інфантилізацію жінки або іронічний нагадування про її роль як чоловічої іграшки.

Повернувшись у головну галерею, худий Ло Ян Цзянь Сан (2017), дивиться на нас, звузивши очі, коли вона спирається на кіоск на ринку й смокче сигарету. Її бюстгальтер видно через тонкий матеріал помаранчевого топа. Навколо неї висять рожеві, червоні та жовті порізані туші, безголові, випотрошені або шматками, насаджені на гаки. Відображений в погляді, який кидає нам виклик із кіоску, прикрашеного частинами тіла, лежить підривна об’єктивація жіночого тіла в індустрії моди. Незважаючи на цю внутрішність, точно організована взаємодія виставки та непохитна витонченість відлуння, навмисно чи ні, довга історія заборон глибоко відчулася в звиваному жіночому серці.

Клер Скотт — художниця і письменниця, яка живе в графстві Уотерфорд. 

clarescott.ie

Куратор Симони Роша, "дівчата дівчата", продовжується в Lismore Castle Arts до 30 жовтня 2022 року. Цього літа буде видано каталог до супроводжувати виставку.

lismorecastlearts.ie