ЛЮСІ ЕЛВІС РОЗДУМУЄ ПРО НАВЧАННЯ ПРАВЛІННЯ ФЕСТИВАЛЮ ТУЛКА З ТЕРМІНІВ ДОСТУПНОСТІ ТА ВКЛЮЧЕННЯ.
Дослідження 2017 показало, що мистецькі роботи привертають увагу відвідувачів галереї в середньому за десять секунд до того, як їх заманить наступна робота, наступна кімната, наступне місце чи світ загалом. Розмірковуючи про доступність, я вражений тим, як може розгортатися не лише часовий підпис окремих творів чи ширшого фестивалю, а й тимчасовість тіл і те, як вони можуть взаємодіяти з часто суперечливими безособовими часовими рамками політики . Фестиваль образотворчого мистецтва TULCA проходить щороку в Голуеї, де панує дух Samhain. Щедрість фестивалю TULCA 2023 «мед, молоко та сіль у черепашці перед сходом сонця» (3–19 листопада 2023 року), який курував Ярлайт Ні Феораіс, допомогла створити помітний контраст між мікросвітом фестивалю та містом за його межами.
Прихований час
Команда TULCA присвятила прихований час, щоб зробити останній випуск фестивалю доступним. Це передбачало складання онлайнової та друкованої інформації, яка включала заяви про доступ; навчання персоналу аудіодискрипції; розробка та адміністрування райдерів доступності для всіх художників; і налаштування технології живих субтитрів перед кожною подією. Професійні субтитри, за допомогою яких людина транслює подію в прямому ефірі, використовувалися на відкритті та під час кількох виступів художників, але це коштувало великих фінансових витрат.
У головній галереї TULCA нашивка на Джаміллу Проуз Крип Ковдра (2023) було сказано: «Ким би я був, якби міг просто прийти з келихом вина в руці?» У ньому наголошувалося на важливості «не обмеженого часу». Зрозуміло, що тіла, які надають і отримують турботу – мовчки дисципліновані тяжкістю немовлят, борючись із нагальною втомою маскуючого нейрорізноманіття або долаючи негостинні пороги – повинні існувати в подвійних тактових сигнатурах.
Використання аудіодескрипцій для фільмів на фестивалі також підкреслювало цей подвійний час. Холлі Мері Парнелл Капуста (2022) – документальний фільм про те, як її сім’я переїхала та повернулася до Ірландії, спричинена відсутністю підтримки її брата Девіда – вимагав від глядачів чекати версії фільму, з якою вони хотіли взяти участь. Так само і Дженні Брейді Музика для сольного виконавця (2022) у галереї Університету Голуей грали на циклі, який чергувався між описаною та неописаною версіями. Глядачі по-різному реагували на ці втручання, і, слід визнати, це було складно для тих, хто коротко відвідував місця; однак багато хто оцінив додатковий рівень, який опис додав до їхньої взаємодії з роботою. У випадку фізичних робіт, таких як Prowse Крип Ковдра (2023), аудіоопис зробив спілкування з твором глибшим і розкішнішим.
Політика, практика та підтримка
TULCA знадобився час, щоб повністю сформулювати політику рівності, різноманітності та інклюзії (EDI). Можливо, повторюючи нашу історію організації, що керується практикою, ми вирішили спочатку впроваджувати та перевіряти можливі заходи, а не просто формулювати найкращі наміри. У цій ітерації фестивалю, яка детально досліджувала відносини між закладами охорони здоров’я та тими, чиє життя визначається ними, було чудово, що було сприяно різноманітній аудиторії з різними можливостями, і ми з нетерпінням чекаємо продовження цієї підтримки на майбутніх фестивалях.
Фінансова підтримка цьогорічного фестивалю від Мистецтв і інвалідів Ірландії (ADI) була неоціненною. Це покрило високі витрати на професійних субтитрів, а також дозволило TULCA найняти допоміжного працівника для художниці Бріджит О'Горман, чия художня практика була безповоротно змінена через погіршення постійної травми хребта. Ми доручили зробити Бріджит Підтримка/Робота (2023) – масштабна скульптурна інсталяція з тендітних «мобілів», виготовлених з джесмоніту та підтримуваних шківами та підйомниками, яка зайняла фасад галереї TULCA. В додаток, День народження партії від Áine O'Hara – святковий захід для хворих, людей з різними обмеженими можливостями, глухих, хронічно хворих і людей із нервовою системою сільської Ірландії, організований в Університеті Голвея 9 листопада 2023 року – став можливим завдяки гранту від Creative Europe .
Партнерство з Helium Arts і Saolta Arts сприяло доведенню роботи до маргінальних спільнот. Подкаст Анни Робертс-Гевальт, Хворий центр Ріджвуд (2023) було представлено ширшій аудиторії завдяки партнерству з FLIRT FM, а на другому й останньому уїк-енді фестивалю відбулася демонстрація робіт молодих митців, які страждають від тривалої хвороби. Співпраця з бібліотеками округу Голвей дозволила нам екранізувати документальний фільм Едварда Лоуренсона та Пії Борг, Покинутий товар (2014) – хроніка колекції Адамсона про британське «мистецтво надання притулку» – у (імовірно) рідному Баллінаслоу, пацієнта психіатричної лікарні Netherne Дж. Дж. Бігана, разом із виступом професора Клер Уіллс.
привітність
Однією з унікальних особливостей моделі TULCA як платформи для ірландського кураторства є можливість щороку навчатися від нового куратора. Практика Ярлайта показала не лише важливість ретельного дослідження, але й концептуалізацію кураторства, зокрема фестивального кураторства, як різновиду гостинності. Тут важливо було заохочувати аудиторію до критичної взаємодії з темою та знати про способи подачі. Кожного разу, коли Ярлайт виступала з публічною промовою, її невимушені описи для людей зі слабким зором і сліпих або її заохочення аудиторії помічати та взаємодіяти з різною підтримкою демонстрували силу особистого підходу.
Створення просторів для відпочинку на всіх майданчиках — це те, що TULCA обов’язково підтримуватиме для всіх відвідувачів у майбутньому. На відкритті додаткові місця означали, що люди зібралися в кластери та провели довше в просторі галереї. Вирішивши придбати лавки для сидіння, а не слідуючи порадам щодо їх найму, означає, що TULCA зможе використовувати ці меблі на майбутніх фестивалях. Подібним чином виробничі інновації, такі як менша висота підвішування серії монопринтів Пола Роя в головному просторі галереї, сприяли комфортному перегляду дітьми, користувачами інвалідних візків або тими, хто просто вирішив трохи посидіти.
Відпочинок також був викликаний у Bog Cottage's феєричний форт (2023) – змішана інсталяція з керамікою, тканинними завісами, килимами, сидіннями та звуковим пейзажем, яка створила простір для відпочинку та роздумів у Outset Gallery. Безкоштовні місця для опікунів були надані на прем’єрі фільму Лейли Гекмат про буйство та марення, Symptom Recital: Music for Wild Angels (2022) у кінотеатрі Pálás, а для відвідувачів, які відчувають труднощі у багатолюдних місцях, було забезпечено безпечне, тихе відкриття.
Здійснюючи все це для двотижневого фестивалю, ми подумали про більший час, необхідний для сприяння аудиторії, для якої час не їхній. Повертаючись до провокації Prowse, можна задатися питанням, якою може стати TULCA як інституція, якби ми змогли інвестувати в довші, ітераційні практики, інший час роботи та приховані та іноді дорогі системи підтримки, необхідні для перетворення часу на простір для маргіналізованої аудиторії. Однак TULCA покладається на підтримку спонсорів, партнерів, дедалі більшої розтягненості місцевої інфраструктури та наполегливої роботи команди, яка працює за контрактом, але нестабільна. Давно назріло знайти способи поєднати розмови про доступ із питаннями сталого розвитку, виходячи за межі показників успіху, які залежать від кількості аудиторії, до глибини залучення.
Доктор Люсі Елвіс є куратором, письменницею, філософом і лектором, яка зараз є членом ради директорів TULCA.
tulca.ie
