ЛЮСІ ЕЛВІС РОЗДУМУЄ ПРО НАВЧАННЯ ПРАВЛІННЯ ФЕСТИВАЛЮ ТУЛКА З ТЕРМІНІВ ДОСТУПНОСТІ ТА ВКЛЮЧЕННЯ.
Дослідження 2017 року показало, що твори мистецтва привертають увагу відвідувачів галереї в середньому десять секунд, перш ніж вони побачать наступну роботу, наступну кімнату, наступний майданчик або світ загалом. Розмірковуючи про доступність, мене вражає те, як може розгортатися не лише часовий розмір окремих робіт чи ширшого фестивалю, а й часовість тіл, і як вони можуть взаємодіяти з часто конфліктуючими безособовими часовими рамками політики. Фестиваль візуальних мистецтв TULCA проводиться щороку в Голуеї, коли затримуються духи Самайну. Щедрість фестивалю TULCA 2023 року «мед, молоко та сіль у мушлі перед сходом сонця» (3–19 листопада 2023 року), куратором якого є Ярлайт Ні Феораїс, допомогла створити помітний контраст між мікрокосмом фестивалю та містом за його межами.
Прихований час
Команда TULCA присвятила прихований час, щоб зробити останній випуск фестивалю доступним. Це передбачало складання онлайнової та друкованої інформації, яка включала заяви про доступ; навчання персоналу аудіодискрипції; розробка та адміністрування райдерів доступності для всіх художників; і налаштування технології живих субтитрів перед кожною подією. Професійні субтитри, за допомогою яких людина транслює подію в прямому ефірі, використовувалися на відкритті та під час кількох виступів художників, але це коштувало великих фінансових витрат.
У головній галереї TULCA на вивісці Джамілли Прауз «Ковдра для калечок » (2023) було написано: «Ким би я була, якби могла просто з’явитися з келихом вина в руці?». У ній підкреслювалася важливість «вільного часу». Очевидно, що тіла, які дарують і отримують турботу – мовчки дисципліновані вагою немовлят, борючись з нагальною втомою від маскування нейрорізноманіття або долаючи негостинні пороги – повинні існувати у подвійному розмірі.
Використання аудіоопису до кіноробіт на фестивалі також підкреслювало цю подвійність. «Капуста» (2022) Холлі Марі Парнелл – документальний фільм про переїзд та повернення її родини до Ірландії, що сталося через брак підтримки її брата Девіда – вимагав від глядачів чекати на версію фільму, з якою вони хотіли б взаємодіяти. Так само фільм Дженні Брейді « Музика для сольного виконавця» (2022) у галереї Університету Голуея відтворювався зациклено, що чергував описані та неописані версії. Глядачі по-різному реагували на ці втручання, і, слід визнати, це було складно для тих, хто відвідував місця проведення короткочасно; проте багато хто оцінив додатковий рівень, який опис додавав до їхньої взаємодії з твором. У випадку фізичних робіт, таких як «Ковдра Crip Quilt» Проуз (2023), аудіоопис робив взаємодію з твором глибшою та розкішнішою справою.
Політика, практика та підтримка
TULCA знадобився час, щоб повністю сформулювати політику рівності, різноманітності та інклюзії (EDI). Можливо, повторюючи нашу історію організації, що керується практикою, ми вирішили спочатку впроваджувати та перевіряти можливі заходи, а не просто формулювати найкращі наміри. У цій ітерації фестивалю, яка детально досліджувала відносини між закладами охорони здоров’я та тими, чиє життя визначається ними, було чудово, що було сприяно різноманітній аудиторії з різними можливостями, і ми з нетерпінням чекаємо продовження цієї підтримки на майбутніх фестивалях.
Фінансова підтримка, отримана від Arts and Disability Ireland (ADI) для цьогорічного фестивалю, була безцінною. Вона покрила високі витрати на професійних субтитрів у прямому ефірі, а також дозволила TULCA найняти працівника підтримки для художниці Бріджит О'Горман, чия художня практика безповоротно змінилася через погіршення стану після постійної травми хребта. Ми спільно замовили Бріджит створення « Підтримка/Робота» (2023) – масштабної скульптурної інсталяції з крихких «мобілів», виготовлених з джесмоніту та підтримуваних блоками та підйомниками, яка зайняла передню частину галереї TULCA. Крім того, вечірка з нагоди дня народження Айне О'Хари – святковий захід для хворих, людей з інвалідністю, глухих, хронічно хворих та нейрорізноманітних людей сільської Ірландії, що відбувся в Університеті Голуея 9 листопада 2023 року – стала можливою завдяки гранту від Creative Europe.
Партнерство з Helium Arts та Saolta Arts сприяло охопленню маргіналізованих громад своїми роботами. Подкаст Анни Робертс-Гевальт « Центр хворих у Ріджвуді » (2023) був представлений ширшій аудиторії завдяки партнерству з FLIRT FM, а показ робіт молодих художників, які страждають на тривалі хвороби, відбувся у другі та останні вихідні фестивалю. Співпраця з бібліотеками округу Голуей дозволила нам показати документальний фільм Едварда Лоренсона та Пії Борг « Покинуті товари » (2014), що розповідає про колекцію Адамсона британського «мистецтва притулку», у Баллінасло, де, ймовірно, проживає пацієнт психіатричної лікарні Незерн Джей Джей Біган, а також виступ професора Клера Віллса.
привітність
Однією з унікальних особливостей моделі TULCA як платформи для ірландського кураторства є можливість щороку навчатися від нового куратора. Практика Ярлайта показала не лише важливість ретельного дослідження, але й концептуалізацію кураторства, зокрема фестивального кураторства, як різновиду гостинності. Тут важливо було заохочувати аудиторію до критичної взаємодії з темою та знати про способи подачі. Кожного разу, коли Ярлайт виступала з публічною промовою, її невимушені описи для людей зі слабким зором і сліпих або її заохочення аудиторії помічати та взаємодіяти з різною підтримкою демонстрували силу особистого підходу.
Створення просторів для відпочинку на всіх майданчиках — це те, що TULCA обов’язково підтримуватиме для всіх відвідувачів у майбутньому. На відкритті додаткові місця означали, що люди зібралися в кластери та провели довше в просторі галереї. Вирішивши придбати лавки для сидіння, а не слідуючи порадам щодо їх найму, означає, що TULCA зможе використовувати ці меблі на майбутніх фестивалях. Подібним чином виробничі інновації, такі як менша висота підвішування серії монопринтів Пола Роя в головному просторі галереї, сприяли комфортному перегляду дітьми, користувачами інвалідних візків або тими, хто просто вирішив трохи посидіти.
Спокій був ще більше пробуджений у феєричному форті (2023) Бог Котеджу – інсталяції зі змішаною технікою, що включає кераміку, тканинні драпірування, килими, місця для сидіння та звуковий пейзаж, – яка створила простір для відпочинку та роздумів у галереї Outset. Безкоштовні місця для доглядальників були надані на прем'єрі буйного та маревного фільму Лейли Хекмат « Симптомний концерт: Музика для диких ангелів » (2022) у кінотеатрі Палас, а для відвідувачів, які перебувають у переповнених приміщеннях, було забезпечено безпечний і тихий відкриття.
Здійснюючи все це для двотижневого фестивалю, ми подумали про більший час, необхідний для сприяння аудиторії, для якої час не їхній. Повертаючись до провокації Prowse, можна задатися питанням, якою може стати TULCA як інституція, якби ми змогли інвестувати в довші, ітераційні практики, інший час роботи та приховані та іноді дорогі системи підтримки, необхідні для перетворення часу на простір для маргіналізованої аудиторії. Однак TULCA покладається на підтримку спонсорів, партнерів, дедалі більшої розтягненості місцевої інфраструктури та наполегливої роботи команди, яка працює за контрактом, але нестабільна. Давно назріло знайти способи поєднати розмови про доступ із питаннями сталого розвитку, виходячи за межі показників успіху, які залежать від кількості аудиторії, до глибини залучення.
Доктор Люсі Елвіс є куратором, письменницею, філософом і лектором, яка зараз є членом ради директорів TULCA.
tulca.ie
