МЕЙВ МАЛРЕННАН РОБОЧЕ ОГЛЯД ГЕЛЬСІНСЬКОЇ БІЄНАЛЕ.
Третє видання Гельсінської бієнале (8 червня – 21 вересня) під назвою «SHELTER: Внизу та за межами, становлення та приналежність» яскраво продовжує екологічний дискурс двох попередніх видань. Засноване у 2021 році, це цілеспрямоване бієнале досі здебільшого було присвячене кліматичній кризі та місцю мистецтва в дискусіях щодо пом’якшення наслідків, адаптації та стійкості. Постійне дослідження взаємозв’язків між приморським містом, природою та мистецтвом є концептуальною основою бієнале. У своєму третьому виданні ця актуальна та нагальна тематика все ще свіжа та далеко не вичерпана.
Кураторами виставки є Бланка де ла Торре, директор Інституту сучасного мистецтва Валенсії (IVAM), та Каті Ківінен, директорка Гельсінського художнього музею (HAM). Ця виставка пропонує дещо обнадійливі погляди на кліматичну кризу. Жодна з 57 робіт не представляє людину як головний об'єкт, хоча руйнування навколишнього середовища, спричинене людиною, є надто помітним. Кураторська робота Де ла Торре та Ківінен використовує інноваційні підходи, що щиро вкорінені в екологічному етосі, а «SHELTER» прагне вирішити проблему дисбалансу між людством і природою, пропонуючи багатовидове та цілісне альтернативне майбутнє.
Роботи 37 художників та колективів представлені на трьох майданчиках: HAM та парк Еспланада – довга вузька зелена алея – розташовані в центрі міста, тоді як острів Валлісаарі, нині безлюдний природний заповідник, знаходиться за декілька хвилин їзди поромом від Гельсінкі. Багато порожніх військових будівель на острові Валлісаарі, які до 1990-х років були військовим об'єктом, є ідеальними, хоч і дещо антиутопічними, місцями для зустрічі з творами мистецтва. Відвідувачів, що висаджуються на берег, зустрічає візуальне видовище « Під прикриттям» (2025) Пії Сірен – інсталяція-брама з гірського ландшафту, зроблена з брезенту та пластику, яка маскує велику, покинуту будівлю. «Під прикриттям» створює простір для глядачів, щоб споглядати цей витвір мистецтва та готуватися до інших, з якими вони зустрінуться на острові.
На стежці навколо периметра острова розташована робота Ганса Розенстрьома « Сльози припливу» (2025). Робота складається з кола скам'янілих дерев'яних колон, басейну з водою та ефірного аудіофрагмента, що звучить як первісна опера, народжена із землі. Як і в багатьох роботах, представлених на Валлісаарі, глядач відведений у роль свідка. Острови піддаються функціонуванню проміжків, і це місце є ідеальним кураторським інструментом для робіт, що досліджують альтернативні реальності та неантропоцентричні моделі.
Гельсінська бієнале має практику замовляти постійні витвори мистецтва, що включає низку нових замовлень цього року для «SHELTER». Скульптурні роботи Сари Б'ярланд під назвою «Викидання на мілину » (2025) – це бронзові виліпки напівздутих пластикових поплавків у формі дельфіна, викинутих на скелястий берег. Ці емоційні роботи назавжди замкнені в лімінальності напівнадування, підкреслюючи сталість пластикових відходів та крихкість морських екосистем.
Робота ірландської художниці Кеті Голтен « Вчимося бути кращими коханцями (Лісова школа)» (2025) охоплює два окремі майданчики: критий «клас» на Валлісаарі та інсталяцію прапорів вздовж Еспланади. Клас пропонує спільний, партисипативний досвід, який м’яко просить глядачів приділити їм час та роздуми. Голтен представляє переосмислений алфавіт, який включає літери фінського алфавіту, а також малюнки дерев, рослин, грибів та птахів з острова. Супровідний путівник містить прогулянки, інструкції, бесіди, дихальні вправи та продуманий текст, написаний художницею. Алфавіт та путівник можна завантажити з веб-сайту бієнале (helsinkibiennaali.fi).
Як і багато інших робіт, « Вчимося бути кращими коханцями» присвячена кліматичній кризі, не викликаючи почуття безпорадності чи безнадії. Існує прямий діалог між мистецтвом і пейзажем, з достатньо місця для змістовного зв'язку з цією твердженням. Однак, жвава набережна Еспланада в центрі Гельсінкі – складне місце для представлення робіт. Робота Холтена виставлена у вигляді набору прапорів, яким вдається одночасно виділятися на тлі жвавого простору, і водночас інтегруватися в тканину міста. Прапори містять «літери» Лісового алфавіту. Навіть якщо глядач не читає супровідний пояснювальний текст, все одно залишається відчуття, що прапори щось повідомляють. Парк Еспланада має колоніальний вигляд, з доглянутими газонами та деревами, посадженими рядами, що відкидають плямисті тіні на бронзові пам'ятники. Робота Холтена нагадує нам, що існують альтернативи панівним системам, а відновлення лісів та диких тварин концептуалізується як акти любові.
HAM містить роботи, які виграють від галерейного простору, а не просто неба. «Офренда» («Пропозиція») (2024), інсталяція Реджини де Мігель, складається з картин, гравюр та фрески, які читаються як візуальна енциклопедія багатовидового, гармонійного всесвіту. Гравюри на металевих пластинах нагадують Золоті платівки Voyager – фонографічні платівки, запущені на борту космічних кораблів Voyager у 1977 році, що містять звуки та зображення, відібрані для того, щоб зобразити різноманітність та красу життя на Землі для інопланетян.
Художниця/активістка Дженні Лаїті та фотограф/оленяр Карл-Йохан Утсі, обидва саами, представляють чудову відеороботу « Сльози нашої бабусі » (2023). Це поетична медитація про нестабільність життя та культури саамів через зміну арктичних погодних умов та інші постійні загрози для корінних громад. Робота досліджує зв'язок між міжпоколіннєвою травмою, землею та тваринами, пов'язаними з нею. Як і роботи Голтена, робота запрошує глядача сповільнитися, плекати свої стосунки з природою та брати участь у зціленні природи.
Куратори описують «SHELTER» як «турботливий простір, де можуть процвітати всі форми життя» (sttinfo.fi). Зосередження уваги на нелюдській природі та наративах корінних народів створює перспективи, які традиційно не пріоритетні в західному мистецькому каноні. Однак, колишній військовий об'єкт, доглянутий парк та музейний простір «білий куб» нагадують нам про негативний вплив колоніалізму та капіталізму на наш світ, який не можна ігнорувати.
Мейв Малреннан — помічниця директора з питань мистецтв у Раді графства Корк.
