Центр мистецтв «Русалка», Брей
19 травень - 30 червня 2018
Коли фотографія є просто фотографією? Як ми можемо ставити питання щодо фотографічного зображення, що досліджують специфіку засобу , не поглинаючи нашу увагу самим об'єктом ? Легковажна відповідь полягає в тому, що ми не можемо; або, принаймні, це неможливо, не закриваючи очі на матеріальний світ, що розкривається через фотографічне зображення. Навіть народний модернізм 1950-х і 60-х років, який прагнув створити культуру «фотографії заради фотографії», спирався на потік повсякденного життя, щоб вказати на притаманні фотографії характеристики як засобу візуальної комунікації.
Ці питання можуть здатися занадто масштабними, щоб розглядати їх у зв'язку з виставкою фотографій Джеррі Блейка, що зображують повсякденні ритуали морських плавців. Однак такі скромні проекти, що досліджують, здавалося б, незначні рутини повсякденного життя людей, часто виявляють такі специфічні для цього медіума питання. Важко не розмірковувати про життя людей, які ритуально плавають в океані, або не здогадуватися, як їхні тіла дають підказки про ідентичність людини, ціною того, що такі зображення можуть сказати про фотографію в ширшому сенсі. Це не означає, що виставка Блейка навмисно порушила питання про специфіку цього медіума, які якимось чином могли бути затьмарені його темою; радше, іноді саме через мікрофотографії, що досліджують повсякденне життя, виникають ширші питання про медіум.
Ця ітерація "В море" складається з 22 фотографій, зроблених у десяти місцях для купання вздовж узбережжя Дубліна протягом 12-місячного періоду. Переважно серія портретів, зроблених ззаду (на яких зображені купальники, що входять або спостерігають за морем), фотографії перетинаються архітектурою місць для купання, включаючи іржаві металеві перила, бетонні сходинки та потріскані стіни роздягалень. Крім того, ілюстрований плакат друкує ці місця. У галереї фотографії вільно об’єднані в групи. Фотографії в рамці супроводжуються відбитками з білими рамками, прикріпленими безпосередньо до стіни. Фотографії мають візуальну чіткість і відбитки мають високу виробничу цінність. Відмінності в обрамленні передають альтернативні підходи: дерев’яні рамки спонукають до огородження зображувального простору, встановлюючи послідовні стосунки між фотографіями; в той час як білі рамки відбитків стікають у стіну галереї, навмисне позиціонуючи глядача щодо предмета.
Виставка відкривається трьома фотографіями – 7:00 ранку вересня №1 (2016), 7:00 ранку вересня №2 (2016) та 8:00 ранку вересня №2 (2016) – портрети плавців, які дивляться в море або входять у нього крупним планом, зняті з відстані та повернуті спиною. Ці фотографії документують різні моменти, але їх конфігурація відносно одна одної ускладнює інтерпретацію їх як зображення послідовних дій. На іншій парі фотографій – 11:00 ранку травня (2017) та 13:30 дня листопада №2 (2016) – двоє купальників, одна жінка, інший чоловік, тримаються за металеві поручні відповідно з лівого та правого боків, спускаючись у море. Цей ефект привертає увагу глядача до порожнього простору стіни між двома фотографіями. Саме через такі конфігурації різних моментів виникають питання щодо специфічності фотографічного зображення.
Відмінність часу та місця стирається, оскільки фотосерія встановлює стосунки між суб’єктом, фотографом та глядачем. Примітно, що назви творів уникають конкретності місця та точних дат на користь часу та календарного місяця. Така контекстуальна двозначність дозволяє представити окремі, ритуальні моменти окремих плавців, щоб привести їх у стосунки один з одним. Однак ця двозначність не позбавлена проблем; анонімність предметів у поєднанні з портретами заднього виду викликає занепокоєння. Ідентифікація глядача з окремими людьми відступає на користь підкреслення загальної тимчасовості. Виставка Блейка торкається більш широких питань фотографії, але таким чином, що лише викликає більше запитань про те, як засіб може дозволити глядачеві ідентифікувати себе з предметами, одночасно змушуючи їх виглядати як віддалені та анонімні фігури у рамці зображення.
Джастін Кервілль - викладач історичних та теоретичних досліджень у фотографії в IADT Dun Laoghaire, де він також є головою програми BA (Hons) Photography.
Зображення кредитів
Джеррі Блейк, 2:00 жовтня, 3:XNUMX, 2016, місцезнаходження: Low Rock, Malahide; фотографія © Джері Блейк.
Джеррі Блейк, 3:00 жовтня, 1:XNUMX, 2017, місцезнаходження: Сендіків; фотографія © Джері Блейк.
