ДЖОАН ЛОУС ЗВІТУЄ ПРО ПІЛОТНУ ІНІЦІАТИВУ З ПІДВИЩЕННЯ МІЖНАРОДНОЇ ПРЕДСТАВЛЕННЯ ІРЛАНДСЬКИХ ХУДОЖНИКІВ.
Відвідуючи 12-ту Ліверпульську бієнале в червні 2023 року, я був здивований, виявив, що жодного художника з Ірландії не було обрано для участі в програмі. Незважаючи на творчу синергію, яка розвивалася з ірландською спільнотою образотворчого мистецтва в останні роки, Ліверпуль завжди мав міцні історичні зв'язки з ірландською діаспорою. Будучи доступним пунктом в'їзду під час Великого голоду та після нього, демографічна ситуація та культурний ландшафт міста були значною мірою сформовані ірландськими іммігрантами.
Куратором 12-го видання виставки є незалежний куратор з Кейптауна Ханіїсіле Мбонгва під назвою «uMoya: священне повернення втрачених речей». Метою 12-го видання було «звернення до історії та характеру Ліверпуля» – міста, тісно переплетеного з колоніальною епохою, коли воно служило головним портом для обміну товарами та поневоленими людьми між Вест-Індіями, Африкою та Америкою. Дійсно, у місті навіть є Міжнародний музей рабства, який опосередковує цю темну історію, а кілька ключових виставок було організовано для бієнале в колишньому тютюновому складі в Стенлі-Доку.
Якби «uMoya» була «закликом до знань, мудрості та зцілення, властивих предкам та корінним народам», я могла б назвати понад десяток ірландських художників, які ідеально підходили б для участі в цій критичній розмові, не в останню чергу Еліс Рекаб, чиї роботи випливають із їхньої змішаної расової ідентичності ірландців Сьєрра-Леоне, і чия вражаюча виставка «Сімейні лінії» була представлена в галереї Дугласа Гайда минулого літа.
Які були можливі пояснення такого упущення? Я коротко подумав, чи може це бути частково пов'язано зі складнішою митною та транспортною бюрократією, спричиненою Brexit. Можливо, дефіцит в ірландській інфраструктурі чи політиці якимось чином не забезпечував митців фінансуванням чи комерційними важелями для помітної демонстрації своїх робіт за кордоном? Поступово здавалося найімовірнішим, що просто існують відчутні прогалини в знаннях міжнародних кураторів про яскравість та стійкість ірландського образотворчого мистецтва.
Приблизно в той самий час Culture Ireland започаткувала Ireland Invites, нову ініціативу у партнерстві з Ірландським музеєм сучасного мистецтва (IMMA) та галереєю Hugh Lane, спрямовану на підвищення міжнародної видимості ірландських художників шляхом запрошення кураторів на двієчні виставки. Оскільки трирічний пілотний проект добігає кінця, нещодавно було складено звіт про його вплив, щоб викласти результати, включаючи деяку оптимістичну статистику участі.
Згідно зі звітом, 52 художники з Ірландії відвідали студії із запрошеними кураторами, в результаті чого 14 художників було обрано для участі у семи різних міжнародних бієнале.
Першим куратором, який взяв участь у цій ініціативі, був Інті Герреро, художній керівник Сіднейської бієнале, який відвідав її у травні 2023 року. Будучи куратором 38-ї Міжнародної виставки EVA у Лімерику у 2018 році, Інті мав чудову можливість стати першим запрошеним. Під час свого візиту Інті виступив з доповіддю в галереї Х'ю Лейна, а згодом обрав Бреду Лінч для презентації її ціанотипного принта « Тортова бомба» (2016) – частини тривалої серії, присвяченої ідентичності, прихованим історіям та квір-культурі – на 24-й Сіднейській бієнале.
Домінік Фонтен та Мігель А. Лопес, співкуратори Торонтської бієнале мистецтв 2024 року, відвідали Ірландію у серпні 2023 року, після чого в IMMA відбулася публічна дискусія з Енні Флетчер. Згодом художницю Ліанн Герліхі запросили встановити їхню фотографічну роботу « to be nowhere» (з 2022 року – досі) у центрі Торонто як величезний, культовий рекламний щит. Говорячи про свою участь в Ireland Invites, художниця Ліанн Герліхі сказала: «Зустріч з кураторами Торонтської бієнале мистецтв 2024 року […] стала ключовим моментом у моїй практиці, відкривши простір для безлічі різнорідних наративів, які могли перетинатися. Згодом, беручи участь у Торонтській бієнале, я стала свідком трансформаційного потенціалу взаємної турботи в кураторських практиках і того, як ця турбота та увага викликали радісну лють у практиках художників. Однією з найяскравіших подій цієї можливості була зустріч з іншими художниками-учасниками та знайомство з їхнім творчим та життєвим світом – накопичення знань, які мені дорогі».
Бінна Чой, один із трьох кураторів Гавайської трієнале 2025 року, відвідав Ірландію в лютому 2024 року, здійснивши кілька візитів до студій та виступивши з доповіддю в галереї Х'ю Лейна. Візит Бінни призвів до того, що чотирьох художників (Вів'єн Дік, Кіана Бенсона Бейлза, Ізабель Нолан та Беліндою Квірк) запросили взяти участь у спеціальній програмі трієнале під назвою Kīpuka Ireland у квітні 2025 року, яка включала звукові перформанси, кінопокази та майстер-класи. Говорячи про свій досвід, Біна сказала: «Ireland Invites відкрила нові, несподівані лінії резонансу, зв’язку та дружби між Ірландією та Гаваями. Мій візит до Ірландії дозволив мені зустрітися з багатьма митцями в Дубліні, а також в інших регіонах, чия практика та інтереси так резонують з митцями Гаваїв з точки зору їхнього географічного розташування, колоніального досвіду та політики деколонізації, цінності культури, землі, традицій та критичної практики індигенізації. Це спонукало мене до створення візитної програми Kīpuka Ireland у контексті Гавайської трієнале 2025: ALOHA NÕ. Це не могло бути реалізовано без надихаючих зустрічей в Ірландії, а також стосунків, що налагодилися з новими колегами та інституціями в Ірландії».
Бланка де ла Торре, головний куратор Гельсінської бієнале, відвідала Ірландію в липні 2024 року та згодом обрала Кеті Голтен для участі в третьому виданні бієнале, яке розпочалося в червні цього року (див. с. 38–39). Говорячи про свій візит до Ірландії, Бланка сказала: «Я мала честь спілкуватися з чудовою спільнотою ірландських митців, чия практика тісно пов’язана з моїми кураторськими дослідницькими інтересами. Програма дала можливість прочитати лекцію в IMMA та співпрацювати з її винятковою командою жінок-професіоналок. Цей досвід надав цінне розуміння сучасного мистецького ландшафту в Ірландії та сприяв змістовним діалогам, які й надалі впливатимуть на мою кураторську практику».
Айлбхе Ні Бхріайн та Безіл Аль-Раві були обрані Джоном Тейном для участі в Лахорській бієнале 2024 року завдяки його участі в Ireland Invites, тоді як Айдін Баррі, Аманда Куган, Джордж Болстер та Кіра О'Райлі були обрані Апінан Пошьянанда для участі в Бангкокській бієнале 2024 року.
Повертаючись до моїх вступних рядків про Ліверпульську бієнале, я була в захваті від включення Еліс Рекаб цього літа до 13-го видання, як прямого результату програми «Ireland Invites». Ізабель Нолан також була запрошена до участі, і обидві художниці створили амбітні роботи, адаптовані до потреб певного місця, для галерейних установок та публічного простору. «BEDROCK» триватиме по всьому Ліверпулю до 14 вересня (див. с. 34–35).
Коментуючи свій візит до Ірландії, директор Ліверпульської бієнале, доктор Саманта Лейкі, заявила: «У 2024 році Ireland Invites надала мені можливість приєднатися до групи міжнародних кураторів та режисерів, відвідавши чудовий EVA International. Мій час у Лімерику, а згодом і в Дубліні, дозволив мені глибше дослідити глибокі зв'язки між Ліверпулем та Ірландією та переконав мене у важливості залучення куратора, який має постійні зв'язки з ірландськими митцями, для кураторства нашого фестивалю 2025 року». Куратор Ліверпульської бієнале 2025 року, Марі-Анн МакКвей, додала: «Працювати з Ізабель Нолан та Алісою Рекаб було радістю та честю. Роботи, представлені обома художницями, мають особливий резонанс з містом – Ізабель реагує на історичні художні колекції міста та втрачену архітектуру, тоді як Еліс займається історіями міграції та приналежності, наративами, що поділяються між Дубліном та Ліверпулем. Я безмежно вдячна їм за їхній видатний внесок».
Загалом, задокументовані успіхи Ireland Invites свідчать не лише про ефективність ініціативи в короткостроковій перспективі – оскільки колегіальні жести запрошення та гостинності явно призводять до більш помітної презентації робіт ірландських художників на міжнародних бієнале – але й про її менш відчутний та довгостроковий вплив на міжнародні кураторські знання. Хочеться сподіватися, що це можна буде консолідувати та поступово розширювати в майбутньому, з кожним новим раундом кураторських запрошень.
Джоанн Лоуз - редактор Інформаційного бюлетеня візуальних художників.
візуальні художники, тобто
