Галерея ArtisAnn, Белфаст
2 травень - 1 червня 2019
«Подорож повії» стосується однойменної серії Вільяма Хогарта – повчальної історії про коротке життя Молл Хакабоут, яка подорожує з сільської місцевості до Лондона, потрапляє в проституцію, помирає від сифілісу та помирає. Інтерпретація цієї послідовності художницею Карен Дей-Гатчінсон виходить за рамки Хогарта не лише тим, що містить 12 офортів (на відміну від шести гравюр Хогарта), але й через пролог, у якому ми дізнаємося про мотивацію молодої жінки покинути своє «лайно» села та шукати щастя у великому місті, дотримуючись поради батька (і всупереч волі «несхвалюючої матері») вступити до художнього коледжу.
У фільмі «Звідки ти прийшла» наша юна головна героїня незграбно стоїть у власному темному просторі – передвістя плити, на якій вона пізніше ляже. На задньому плані маячать будівлі – одна схожа на олівець (натяк на художній коледж?) і з вежами, як у Рапунцель чи Святої Варвари. Кінь – її засіб пересування (як у фільмі «Хакабоут»), чи посилання на село, чи символ її батька поруч із обличчям у профіль, схожим на Герніку, яке напружується, щоб слідувати за нею, можливо, матері?
Леопард на п'єдесталі має однойменного великого кота, поруч з тим, що, здається, є "віялом п'єдесталу" Дайсона. Поставлений одалістично на підлозі, це наш корчиться герой, здавалося б, зачарований приманками мегаполісу. Кінь і плаваюче обличчя спостерігають мовчки. Шлюб бачить її одягнену в просту білу сукню та великі туфлі біля примарної фігури нареченого. Ліворуч над китиловим килимком із зміїним візерунком сидить зловісний чорний птах із розіграними крилами. Присутність чоловіка, жінки та змії - це як передчуття падіння від благодаті.
У творі «Під світлом прожектора » героїня виглядає сексуальнішою та впевненішою, вона лежить напівлежачи з напоєм у правій руці. Дитячий силует на підлозі порушує різко освітлену сцену. Без об'єму вона подібна до плями, викидня, скинутої шкіри або самої художниці. « На свинячій спині» нагадує собаку зі сцени Хогарта у в'язниці Брайдвелл або декаданс «Порнократів» Ропса. В «Оргії », як ми припускаємо, зображені чоловік і дружина з четвертої картини, які ділять ванну з роздутою, усміхненою гієною та блідою прозорою жіночою фігурою. Контур ванни безперешкодно проходить крізь обидві ці фігури: вони прозорі, ілюзорні або символічні. У «Злих: вони чекають » зловмисні істоти здаються готовими до нападу.
Гієна повертається у картині «Споглядачі» в супроводі іншої в тіні. Тварини чудово виконані – художник наносить тон за допомогою акватинти, а потім полірує його, створюючи м’які крейдяні лінії. У картині «Кіт і чорний дрізд» біла фігура лежить, подібно до Марата, на землі в неоднозначному просторі, схожому на гніздо, за якою спостерігають білий кіт і чорний птах. У картині «Сходження » чорний дрізд тепер є голубом, що злітає – поєднання обох птахів нагадує серію творів Деларджі про Беккета. Голова (чи дві?) з’являється з мерехтливого багаття, а тіньовий ангел викликає привида з полум’я або просто гріє руки біля вогню. Фон – чудовий оксамитово-чорний, поцяткований зірками, де художник, можливо, наніс струшену вручну акватинту або оббризкав ділянку лаком для усунення несправностей.
Як і у випадку з фінальною сценою Хоргарта, «Початок чи кінець» має циклічний характер. Ми ніби повертаємося в сільську місцевість прологу чи потойбічного життя. Але це не «лайнова діра»; радше буколічний пейзаж із героїнею, що лежить під деревом, у капелюсі Молл, та обіймається вівцями. Фігури батька та матері знову з'являються, але здаються пом'якшеними.
Від Джойса до Етвуда чи справді Девіда Хокні - який інтерпретував "Прогрес граблів" Хогарта (нещодавно виставлений у Белфасті) - використання прототипу джерела було використано художником як основу для натхнення. Хоча задумована в тому ж дусі, з подібним використанням тварин як символів, фрагментів тексту та біблійних та сучасних посилань, набір творів Дей-Хатчінсон не є сучасним переказом. Її друкований цикл є більш еліптичним, наповненим настроєм та символікою, і вона виявляє співчуття до своєї молодої героїні. Тут можна багато чого взяти. Як і Хогарт, відбитки просять прочитати; проте їх значення ніколи не можна закріпити. Що стосується техніки, твори є майстер-класом у графічній графіці, з балансом між продуманістю та спонтанністю. Каталог закликає глядачів розглядати кожен принт як цілісний твір; однак, лише розглядати фрагменти поодиноко позбавляло б нас тонкої взаємодії та тривалого впливу, якого вони досягають у цілому.
Джонатан Бреннан - мультидисциплінарний художник, який базується в Белфасті.
jonathanbrennart.com
Основне зображення
Карен Дейе-Хатчінсон, Злі - вони чекають, художній доказ 36 × 31 см; люб'язно надано художником та галереєю ArtisAnn
