КАТРІН МАГУЙР РОЗПОВІДАЄ СВОЮ ОСТАННЮ РЕЗИДЕНЦІЮ ТА ОСТАННІ РОЗВИТКИ В ПРАКТИЦІ.
Я візуальний художник і педагог, чия практика включає соціально заангажовані проекти, проекти екологічної обізнаності та проекти громадського мистецтва. Я створюю скульптурні інсталяції та інтервенції, щоб досліджувати ідеї спільно з громадами та в галереї. Постійна тема в моїй роботі зосереджена на голосах замовчуваних і нелюдей, досліджуючи, як вони можуть впливати на пам’ять та історію.
Вивчаючи геологію, історію матеріалів і економіку замкнутого циклу, моя поточна робота зосереджена на каменях, мінералах і гірничій справі. Я досліджую гірські породи та мінерали з різних міжнародних місць за допомогою місцевої наземної практики. У моїй роботі дедалі частіше включаються процеси виготовлення, які свідчать про мою ранню освіту як ювелір і скульптор. Я створюю твори мистецтва, які передають складність глибокого часу, видимого в матеріалах.
Я хочу розкрити фундаментальні та невидимі сили та енергії, досліджені вченими та експертами; ці концепції є центральними для моєї практики. Твори, такі як Мікрони 1 і 2 (2024) використовували наукові технології, щоб розкрити геоміфологію, яку ми населяємо та приймаємо. У формі великих друкованих банерів ці роботи містять електронні мікрофотографії зразків річкової глини, що зображують забруднення металами. Геолог доктор Тім Ньюман добув для мене зразки глини та інші геологічні шари з місця проекту River Thames Tideway, де розташоване будівництво Super Sewer. Потім я відніс ці зразки Іннес Клаворті, спеціалісту з електронної мікроскопії в Основних дослідницьких лабораторіях обробки зображень і аналізу в Музеї природної історії в Лондоні, і ми використали електронний мікроскоп, щоб створити електронні мікрофотографії, на яких сферичні силікати оксиду заліза висуваються з глини. Банери були представлені на виставці «Коли ми перестанемо розуміти світ», куратором якої виступила Марися Вєцкевич-Керролл у Interface у Коннемарі (14–28 липня 2024 р.).
Ще одна робота, присвячена науковому аналізу Картографування гір (2024), виставлений на моїй персональній виставці «До гори» в Центрі скульптури Лейтрім (30 серпня – 21 вересня 2024). Три місцеві гори (Benbo, Slieve League і Iron) були надруковані на 3D-принтері з цифрових контурних карт і встановлені на штативи геодезиста, пофарбовані золотом для налаштування та зв’язку із земним магнетизмом. Робота включає геологічні зразки з кожної з гір: залізних конкрецій, парагнейсів і кварцитів. Зважене каміння демонструє простий геологічний експеримент для визначення «питомої ваги».
Виставка «На гору» стала результатом моєї тримісячної резиденції в центрі скульптури Лейтрім, де я вивчав картографування гір. Картографування Ірландії було розроблено раннім Ordnance Survey (OS) у 1824 році для полегшення оподаткування та «підземного потенціалу» геологічної та матеріальної цінності. Відображення було виконано шляхом створення серії основних трикутників; спостереження проводилися між станціями за допомогою теодолітів на вершині вибраних гір. Це та моє запитання: «Чи спілкуються гори з нами?» надихнув на створення мистецьких робіт для вистави. Багато з цих робіт були засновані на моїх дослідженнях магнетизму, наук про Землю та вимірювань, геологічних явищ і експериментів у цій галузі. Виставка запитувала: як ми можемо перейти від надмірного видобутку та нескінченного видобутку корисних копалин Землі до економіки замкнутого циклу?
Робота, Гора Іда (2024), вигадує магічне та міфічне, одночасно намагаючись зрозуміти таємницю магнетизму та його походження. Пара традиційного грецького взуття, відомого як царучі, відлиті із заліза та прикріплені до сильного зварювального магніту. Ця робота була натхненна міфом про Магнеса, пов’язаного з пастухом, який, як вважають, першим помітив магнетизм, коли його черевики застрягли в магніті/магнетиті на землі біля гори Іда. Це також було поінформовано про час, витрачений на дослідження магнітних ядер Ісландії. Я відвідав геологічний архів бурових кернів у Східній Ісландії та задокументував магнітну силу кернів за допомогою дуже сильних (неодимових) магнітів.
Мене зацікавили алхімічні зміни в металах, мінералах і духовності. Матеріали та матерія мають давнє значення Прима матерія. Використання металу та каменю підтримує ці інтереси, оскільки матеріали постійно змінюються та дихають. Це важливо для мого розуміння глибокого часу. Відлитий з Джесмоніту з чорними кам’яно-шунгітовими пігментами, моя скульптура змії, Зберігач (2021), зберігає таємниці каменів і стереже пороги. Він був виставлений у «Hevernal», куратором якого був Імонн Максвелл у Roscommon Arts Center (1 листопада – 21 грудня 2024 року).
Відлитий з пігментованого Джесмоніту з золотом, шунгітом і оксидом заліза, робота Мінеральна гора (2024) була спробою спілкування зі священними елементами в горах і скелях. Гірські скульптури натхненні формами геоданих Залізної гори в Лейтрімі. Камені, метали та рослини подрібнюють, щоб стати гомеопатичними та цілющими: шунгіт (для захисту), золото (уособлює сонце та життєво важливий елемент для балансування енергій) і порошок крові дракона (для нейтралізації негативної енергії).
Моя персональна виставка «До гори» в Скульптурному центрі Лейтрім (30 серпня – 21 вересня 2024) розглядала, як ми спілкуємось із Землею, її божественністю, науковими знаннями та колоніальною історією, щоб дослідити алхімічні риси та форми. Згодом я отримав шестимісячну резиденцію Artist Studios (з серпня 2025 по січень 2026) у The Model у Слайго. Моя майбутня вистава «Material Acts» триватиме з 11 по 27 вересня в Pallas Projects/Studios у рамках програми Artist-Initiated Projects на 2025 рік. «Material Acts» представить скульптурне дослідження, пов’язане з геологією, алхімічними змінами та екологічним колоніалізмом.
Кетрін Магуайр — художниця зі Слайго.
kathrynmaguire.net
