Примітки з блокування: Перегляд у повільному темпі

Мерід МакКлін, Більше немає, 2013; відео ще люб'язно надано художником

MAIRÉAD MCCLEAN ВІДПОВІДАЄ НА НАШІ ПИТАННЯ ПРО ЇЇ ЗАХОДИ ПІД ЧАС БЛОКУВАННЯ.

ВИ ЗАПИТАЛИ: Як ви справляєтесь у цей період ізоляції?
Я зайнятий тим, як я сприймаю час, як він, здається, розширюється і стискається за власним бажанням, роз'єднаний з ланцюгами хронології. Скільки часу я просто витратив сьогодні на чищення волосся - хвилину, годину, день, рік? Чи змінило "блокування" моє переживання часу через необхідність жити більше в теперішньому часі? Я десь читав, що розмиття однакових днів призводить до того, що ми створюємо менше нових спогадів, що має вирішальне значення для нашого сприйняття часу. Але тоді, можливо, спогади, які ми створюємо зараз, проникнуть глибше в наш мозок, ніж ті, що були зроблені, коли наше життя було „нормальним”.

ВИ ЗАПИТАЛИ: Як змінився ваш розпорядок дня і які ваші думки на цей час?
На початку року я почав перечитувати Поетика космосу.1 Гастон Бачеляр зробив особливий акцент на внутрішньому внутрішньому просторі. Для нього будинок був притулком, який збирав і містив минулі, теперішні та майбутні думки, спогади та бажання.

У квітні я переніс свою студію у свою квартиру, бо в приміщенні в промисловій садибі біля Бата не було місця, де я спільно працюю зі своїм чоловіком. Його компанія розробляє та виготовляє маски для забруднення велосипедистів, але з урахуванням попиту на всі види масок для обличчя завдяки COVID-19, наш робочий простір був призначений як надлишок для великого логістичного центру, що знаходиться в околицях Лондона. Я кричу: "Мистецтво рятує життя теж ти знаєш!" але, здається, зараз ніхто не слухає.

Ви запитали: Якими були основні наслідки блокування для вашої практики?
З цим несподіваним поверненням до домашньої обстановки для моєї роботи в студії, і в дусі Бачелара, я відчуваю, що ще більше думаю про свій будинок на Мейн-стріт, Берах, Ко Тирон, і зокрема про те, що я там виріс наприкінці 1970-х і початок 80-х.  У той час у зовнішньому світі також було багато напруги. Я пам’ятаю положення телевізора в кутку нашої вітальні. Я спостерігаю за екраном, коли вибухають бомби, сміття летить у повітрі, дим заповнює вулиці. Я чую розповіді про стрілянину, викрадення колін, викрадення людей, запальні пристрої у приміщеннях, де «власників ключів» передзвонюють у свої магазини через передані телетекстові повідомлення. Я можу це згадати, але я не впевнений, що це увійшло в мою пам’ять, коли я це описую зараз, або якимись іншими способами. Може, це було не лише з телевізора; можливо, це було через книги чи фільми чи переказано мені в історіях, все ретроспективно. Я вже не впевнений. Я впевнений у своїх спогадах, де моє тіло більше присутнє, про мої більш «повсякденні» переживання запам’ятовуються більш освітлено. Я все ще бачу свого підлітка, що стоїть біля вікна своєї спальні, дивлячись на інший будинок, який стояв на околиці нашого села. Там жив хлопчик, якого я уявляв.

ОЧІКУВАННЯ

Знову неділя,

Я перевіряю зовнішність на наявність сліду вашої фігури, яка збирається виїхати до церкви,
не моє.

Світло вимикається

Скільки часу потрібно для відкриття вхідних дверей,
пішки до машини батька, сісти і поїхати?
Як довго?
пару хвилин,
вершини.

Я спостерігаю в уповільненому русі,
Я зараз там
з тобою, тоді,
ця чорна цяточка.

Вас більше немає ні тут, ні там

Я себе уявляю
за цей час пам'яті,
це складений час,
і це реально

Це звідти
що я суджу про те, як з того часу минув мій час.

Мерід МакКлін, Більше немає, 2013; відео ще люб'язно надано художником

Хронологія часу - це умова життя, в якій я потрапив у пастку, в яку ми всі потрапили? Мене турбує думка, що час проходить повз мене, або я проходжу його повз, або проходжу через нього, коли він продовжує котитися. Чи можу я сприйняти це по-іншому? Чи можу я змінити своє ставлення до темпу чи швидкості, з якою я живу? Думаю про редагування. Я не редагую хронологічно. Зазвичай я знаходжу початок в середині або ближче до кінця того, що я знімав. Потім я підстрибую вперед-назад, перемикаючись і змінюючи швидкість або напрямок руху. Я відриваю зображення від його звуку і додаю на його місце інший звук. Цей звук походить з іншого простору, або дуже крупного плану, або ще далі.

У першому 16-міліметровому фільмі, який я зняв у Школі мистецтв Слейда в 1991 році2, Я записав свій голос, що вимовляв слова: «Озирнутися назад, але все ж рухатися вперед… повернутися з порожніми руками». Це було вперше, коли я використав свій власний голос у своїй роботі, і пам’ять про процес виготовлення цього твору закладена в самій роботі. Пам’ятаю, як я відніс запис у будівлю в індустріальному стилі, щоб пост-смугувати та синхронізувати відредагований звук до остаточного друку фільму. Я пам’ятаю, як чоловік / фокусник увійшов до іншої кімнати з двома речами, записав аудіо- та кінофільм і повернувся із лише одним - фільмом. Коли я пропустив його через проектор, я спостерігав і слухав, як посилена проекція безтілесного мене ожила на екрані. Коли я прокручую туди-сюди у своїй пам’яті той час, дряпаючи навколо, щоб отримати детальнішу інформацію, мені цікаво, чи я зараз глибше замислююся над цим, бо менше відволікаю увагу від зовнішнього світу. Можливо, саме це відбувається, коли ми соціально віддалені одне від одного, ми починаємо заселяти наші власні світи пам’яті.

ВИ ЗАПИТАЛИ: Ви зараз розробляєте роботу (або викладаєте плани для майбутніх проектів)?
Я переглядаю минулі роботи, щоб знайти матеріали, які відповідають моєму теперішньому досвіду. Ришард Цеслак - танцівниця з мого відео, Більше немає (2013)3 - тягне за хвіст мою сорочку. "Це я знову", - каже він. Я починаю дивитись на його рух на екрані і заморожую його тіло. Я фіксую мить, коли він розсіює спогад зі своєї руки, секунди, коли він виймає його крізь пальці. Я перемотую назад і вперед, поки не знайду потрібний кадр. Я хапаю його і друкую, і з'являється привид іншої пам'яті. Я вирізаю навколо його тіла ножицями і вивожу його в інший простір, нещодавно побудований світ. Я знайомлю його з предметами та людьми, витягнутими з навчальних книжок, які мій батько навчав своїх учнів читати. Це описові зображення: стілець, капелюх, глечик, ніякої плутанини. Я називаю ці роботи на папері Зустріч розумів. Я також усвідомлюю, що значення твору, зробленого на певному етапі свого життя, може змінюватися, коли він надходить у інший. У наші дні я пишу матеріали, які можуть стати фільмом, піснями чи віршами. У вересні минулого року я виступив з лекцією про виступ на конференції «Література в вигнанні» в Центрі досліджень міграції в Ко Тайроні, де я співав і грав музику. Я хочу зробити більше цього.

ЗАКРИТТЯ

“Я не заблокований!
Мене ніколи не замикали,
Я не `` заблокований ''
У мене не було блокування!
Батька "зачинили"! Це те саме? "

- Дійсно?

"Так, він був, але блокування - це не те саме, що замкнене".

"Правильно"

“Є велика різниця.
Тато не був у своєму будинку,
Він сидів у в'язниці.4
Геть від нас.
Двері були зачинені на замок, але не він ».

"Хто їх тоді замкнув?"

"Якщо я добровільно замкнувся у своїй кімнаті, я замкнений чи замкнений?"

Mairéad McClean - художниця, яка працює в різних засобах масової інформації, використовуючи матеріали з різних джерел.
maireadmcclean.com