Вікторія Дж. Дін, Ніам О'Доерті та Лора Сміт
Центр мистецтв Голуею, 22 січня - 26 лютого 2016 року
Межі та розділи є основною темою ірландського культурного виробництва. Протягом останніх 100 років ірландці боролися з реаліями фізичного кордону, поряд з метафізичними, соціальними та політичними поділами. У цей сторічний рік такі теми передають складність нашої національної ідентичності. Усі троє художників на цій виставці досліджують аспекти того, що означають межі стосовно плину часу.
На першому поверсі Центру мистецтв Голуея (GAC) Ніамх О'Доерті перепитує досвід часу. Її відеоробота Просвітництво (2016) порівнює наше вимірювання часу з плином часу в природі. Він був знятий на острові Хрізі в Ісландії і знятий під час двох дослідницьких поїздок, один раз протягом 24 годин денного світла і знову в 24 години темряви. У цьому інтригуючому 12-хвилинному творі фільм морського пейзажу з фіксованою точкою зору накладається на намальований фон, який слідує за контурами панорами, але часто вислизає "поза реєстрацією". Ми бачимо відеозображення на екрані протягом декількох секунд, перед тим, як у стакато, зображення блимає на білому фоні, вписаному хибними контурними лініями, порушуючи наші очікування.
О'Доерті поїхав на острів Хрізі на проживання після отримання коштів на реабілітацію. Розташований у вузькому фіорді на південь від Полярного кола, острів має 24 години денного світла влітку і лише два в середині зими. Цей потік у прояві часу відображається в Фрагменти пейзажу (2015), фотомонтаж острова Хрізі з моря. Він руйнується, розкладається на переплетені сегменти, але зливається разом з кубістичною грацією. Існує відчуття історичних моментів, що змішуються з сучасністю, оскільки зображення несподівано переходять від чорно-білого до насиченого кольору.
Серія вишуканих фотографічних робіт Вікторії Дж. Дін ретельно фіксує знайомі споруди, споруджені місцевою владою вздовж ірландського узбережжя. Її зображення виявляють примус людини раціоналізувати космос та контролювати навколишнє середовище. Дін фіксує різні приклади приморської архітектури - від громадських туалетів до притулків для автобусів, набережних до дозвіллєвих районів - висвітлюючи напруженість між природою та посяганням на розвиток людини. Виявляється спірний кордон між природою та часом людини - втрата невинності у взаємодії з навколишнім середовищем.
За словами Діна, "різні фортифікаційні споруди, включаючи міські меблі, спонукають нас досліджувати природне середовище з точки зору безпеки, створеної людиною, будь то з-за стіни або з лавки". Вона пропонує сучасну іконографію прибережних просторів як кордонів між елементарним та штучним. Іноді згадуючи радянські чи військові архітектурні споруди, ці фотографії також нагадують тривожні образи Віллі Доерті Деррі-Лондондеррі у 1980-х. У серії Станція рятувальників I - VI (2012), металевий контейнер, що забороняє, виглядає як домінуюче укріплення, яке існує для захисту та управління. В Ознаки I - VII (2012) громадські вивіски опосередковують граничну межу між сушею та морем, здається, стримуючи неминучість як часу, так і втрат.
Відео у форматі HD Лори Сміт Коли все сказано і зроблено досліджує час, представлений людською пам’яттю, сліди минулих конфліктів через особисті історії та встановлення меж через оточення. Місцевий житель десь на кордоні Ольстера розповідає про зникнення на ніч засобів спостереження в ключовий момент мирного процесу. В іншій послідовності молода жінка біжить крізь незапам'ятний пейзаж, висловлюючи абсолютну свободу та страхітливий втечу у своїх гарячих фізичних діях. Формат відео переходить від повноекранного до кругового кадру з поетичним відтінком, оскільки розповідь загадково ковзає від факту до вигадки.
Сміт створює переконливі візуальні та перформативні образи у своїх дослідженнях політичних та соціальних обмежень, характерних для Північної Ірландії, але все ще загально актуальних. Завдяки поєднанню сценарійних актів, приголомшливій послідовності швидкоплинних, кружляючих текстів, документальних фільмів та знайдених кадрів, відео зосереджується на історії примусового поділу та депортації громад. Значення Смути в Ірландії та її інтимні наслідки стають підтекстом цієї роботи. Досліджуються історичні та сучасні прикордонні конфлікти, що провокує теми соціального зриву та трансформації.
В основі відео лежить прекрасно поданий опис Діомедових островів у Беринговій протоці: два острови, розташовані по обидва боки від Міжнародної лінії дат, на відстані 3.8 км, причому один острів належить Росії, а інший - США. Подорож між ними є незаконною, незважаючи на крижаний міст, який об'єднує їх у зимові місяці. Історія цих островів стосується поділу та конфлікту, а також втрати сімейних зв’язків та спадщини островів. Архіпелаг Діомед стає метафорою фрагментації та розриву, яку можуть спричинити штучні кордони. Відповідаючи на це, роботи на цій виставці переконливо забезпечують процес загоєння цих значущих травм.
Ейн Філліпс - художник і письменник із міста Клер. Її поточним проектом є спікерне турне по США з її новою книгою Перформанс в Ірландії: історія, опублікований Інтелектуальними книгами та Агентством з розвитку живого мистецтва, Лондон (2015).
Зображення зліва направо: Ніамх О'Доерті, Просвітництво, 2016; Вікторія Дж. Дін, вид інсталяції, Центр мистецтв Голуея.
