В кінці У 1980-х роках на березі затоки Дерріклар Лох у Коннемарі був побудований лососевий завод. Створений на замовлення сигаретної компанії Carrolls, він був задуманий як найсучасніший завод у своєму роді. Слово «facility» походить від слова «facile», що означає «незнання справжньої складності проблеми». Побудований надто високо над озером, циркуляція води для утримання лосося виявилася занадто дорогою для підтримки, і його було виведено з експлуатації. Модерністська індустріальна оболонка залишилася розташованою на пагорбах долини Інаг. З тих пір він був переосмислений Inagh Valley Trust як Interface – спільна база аквакультурних наукових досліджень, а також студія та програма проживання, яку з любов’ю проводить ірландська художниця Аланна Робінс.
«Performance Ecologies» — це серія перформансів, створених у відповідь на цю історію та екологічне майбутнє після зміни клімату. Захід відбувся в останні вихідні серпня і був кураторами Робінса та провідної ірландської художниці перформансу Айне Філіпс. Група художників з Ірландії, Швеції та Америки зібралася на вихідні в цьому легендарному місці.
In Мікроекологія долини Інаг (2022), художниця Ейлін Хаттон вела учасників семінару з кік-семплінгу. Використовуючи сітку для копання під руслом річки, Хаттон продемонстрував збір та ідентифікацію крихітних морських мешканців як засіб вимірювання екологічної стабільності річки. Зразки помістили на місце під стереомікроскоп, вміст якого було відтворено як зображення на ацетаті. Процес доручив людям творчі засоби дослідження свого середовища, з цікавістю, представленою як методологія екологічного омолодження.
Провів тривалу роботу шведський художник Густав Бромс, Там немає там (2022), вдень. Художник одягнув джинсову уніформу, наповнивши середовище своїм тілом. У якийсь момент це тіло було прив’язане до стовпа в землі, навколо якого воно оберталося у формі годинника, вказуючи на все та проголошуючи: «Я є це; я це; Я це». В інший момент тіло прикріпило численні мертві коріння до голови та кінцівок, йдучи назад із долини зі швидкістю, подібною до росту коренів у житті. Розгорнута робота згадала слова Сезанна: «Я є свідомість. Краєвид мислить себе через мене».
Моя власна робота, Риба у формі голосу (2022), відбувся всередині одного з колишніх акваріумів для лосося – великих циліндричних скловолоконних конструкцій, які зараз порожні. Лежачи голий, викликаючи Магрітта Колективний винахід (1934), я говорив через мікрофон, танк підсилював звук вгору до неба. Слова, продукт мого розуму та рук, поверталися до тіла оптично та на слух у циклі зворотного зв’язку. Ці слова детально описували історію долини в потоці свідомості, пов’язуючи репродуктивний цикл лосося з місцем риби в міфології та звертаючись до самої міфології як репродуктивного циклу, зі звуками, що стрибають у часі та просторі від одного людського вектора до іншого.
У темряві головного приміщення, де колись вилуплювалася ікра лососів, проходили два кінопокази. Перший був Поліпропілен II (2022) від американської художниці Елізабет Блейнат. Рама проглядала крізь перфорацію – можна сказати, очі – комерційної рибальської сітки під водою. Звідти сітка виринула з моря, чіпляючись за тіло Блейната, яке йшло до камери – до землі – упереміш із геометричним розташуванням рибальського пластику. Далі було Наближається повне коло (2021). Безпілотник задокументував тривалий занепад британського ландшафтного художника Річарда Лонга Коло в Ірландії (1974), кам'яне коло на Дулін-Пойнт біля скелі Мохер. На цих кадрах ми стежимо за групою студентів і співробітників коледжу мистецтв Беррена, одягнених у сіре, які віддзеркалюють ландшафт, який вони перетинають, починаючи поступовий ритуальний ремонт втручання Лонга.
Протягом дня Ноель Арріган виконував durational Точка зцілення (2022). Коли хтось заходив на територію, трапецієподібний металевий каркас виходив на озеро, нахилене по діагоналі цвяхи, прикуті до конструкції. Протягом двох годин тіло Аррігана, одягнене в простий льон, лежало на цвяхах. Його руки поступово стягнули ланцюжок, який петляв під його пахом, щоб потягнути ліжко горизонтально вниз і знову піднятися, повільно, на сантиметри з часом, метроном виконував один, тривалий помах. Робота функціонувала як живий годинник, організм і продукт його праці зустрічалися в болю.
У прохолоду вечора натовп зібрався в найбільшому акваріумі з лососем для Tadhg Ó'Cuirrín's Я чую голоси (2022). Караоке-машина була розміщена в середині резервуара, мікрофон і вокал, який він опосередковував, передавалися від тіла до тіла. Художник передав роботу своїй аудиторії, кожна з яких віддала себе – кожне тіло розділяло роль видовища, кожне передало інтимність співу своєї улюбленої пісні. Зрештою, радість перед аудиторією може бути такою ж вразливою, як і біль. «Performance Ecologies» було завершено наступного ранку. Артисти та глядачі сиділи та розговлялися разом, у взаємній щедрості думок та їжі серед природи. Теоретик мистецтва та перцептивний психолог Рудольф Арнгайм одного разу описав простір як «образ часу». Просторовий образ, створений Філіпсом і Робінсом, разом із художниками, пейзажем і аудиторією як середовищем, був надією.
Дей Мегі — мультимедійний художник, який працює в Дубліні.
daymagee.com
