ЛІНДА ЛЕРД РОЗПОВІДАЄ ПРО СВОЄ ПРОЖИВАННЯ В КОЛИШНЬОМУ БУДИНКУ ХУДОЖНИКА, ПИСЬМЕННИКА ТА АКТИВІСТА ДЕРЕКА ДЖАРМАНА.
Садівник копає в іншому часі, без минулого чи майбутнього, початку чи кінця. Часі, який не розсікає день годинами пік, перервами на обід, останнім автобусом додому. Гуляючи садом, ви переходите в цей час – момент входу ніколи не запам'ятається. Навколо вас лежить преображений пейзаж. Ось Амінь за межами молитви. – Дерек Джарман, Сучасна природа (Century, 1991).
Я вперше зацікавився Дандженессом, мисом на узбережжі Кенту, досліджуючи смарагдову моль Сассекса, рідкісний і зникаючий вид, який мешкає на гальковому ландшафті навколо виведеної з експлуатації атомної електростанції. Природоохоронці намагалися відтворити його середовище існування в інших частинах Англії, щоб підтримати його скорочувану популяцію, але безуспішно. Мене привабив парадокс цього крихкого виду, який виживає в ландшафті, який часто описують як безплідний або ворожий, його життя переплетене з постіндустріальною та ядерною архітектурою узбережжя.
Вид з котеджу «Проспект»; фотографія Джорджа Корі, люб’язно надана Creative Folkestone.
Хоча дослідження ще не переросло в завершений корпус робіт, Дандженесс вже став місцем, куди я поверталася уявно. Я випадково відкрила для себе програму резиденції Prospect Cottage, коли зупинялася в Лондоні на фотозамовлення. Моя господиня з Airbnb згадала, що вона подає заявку на резиденцію для письменників у цьому котеджі, і я одразу ж сама пошукала цю можливість. Резиденція відчувалася як поєднання інтересів, які я вже переслідувала.
Програма резиденцій у котеджі «Проспект» була створена після кампанії з порятунку котеджу Дерека Джармана після того, як його виставили на продаж у 2020 році. Програма, якою керує Creative Folkestone, запрошує художників жити та працювати в котеджі, зберігаючи спадщину Джармана через безпосередню взаємодію з ландшафтом та творчим середовищем, що сформували останні роки його практики, до його смерті від ускладнень, пов'язаних зі СНІДом, у лютому 1994 року. Резиденція фінансується, пропонується через відкриті конкурси та відкрита для іноземних заявників, включаючи художників з Ірландії.
Я прибув суботнього лютневого ранку, і мене зустрів доглядач котеджу, який вручив мені ключ і провів мене по ньому. За кухонним столом він показав мені примірник книги Дерека Джармана «Сад» (Thames & Hudson, 1995), ілюстрованої фотографіями Говарда Сулі. Невдовзі у двері постукали. Надворі стояв гість. Коли двері відчинилися, він представився: «Я Говард Сулі». Я ледве міг повірити в щасливий збіг обставин. Це було схоже на знайомство не лише з котеджем, а й з мережею стосунків, дружби та випадкових зустрічей, що оточують спадщину Джармана.
У ті перші дні все здавалося посиленим близькістю: сад, галька, вітер, повільний тиск моря та електростанція, що маячила на краю горизонту. Котедж «Проспект» існує поза звичайним часом. Ритми саду та безмежність ландшафту приваблюють іншу увагу.
Одним із найвизвольніших аспектів резиденції було те, що не було жодного заданого результату. Я проводив більшу частину часу, працюючи експериментально та граючись. Я робив емульсії з квітів дроку для створення антотипів, конструював камери-обскури з рослинних горщиків, знайдених у саду, та розробляв фотопроявники, використовуючи матеріали, зібрані там, включаючи сантоліну, лишайник, розмарин та валеріану.
У кабінеті Дерека Джармана я створив серію натюрмортів, складених з каміння відьми, зібраного Джарманом і зберіганого в коробці в котеджі, разом із насіннєвими головками, зібраними в саду. Ця робота поглибила мій постійний інтерес до фотографічних процесів на рослинній основі та до матеріального зв'язку між пейзажем та створенням зображень. Створюючи фотографічну хімію безпосередньо з рослин у саду Джармана, робота стала формою співпраці з самим місцем.
Під час мого перебування в котеджі «Проспект» я неодноразово повертався до «Сучасної природи» . Відтоді я перечитав цю книгу кілька разів, і вона залишається глибоким джерелом підтримки. Роздуми Джармана про садівництво, втрату та творчість пропонують спосіб осмислення стійкості та можливостей досягнення результату завдяки постійній увазі та турботі.
Резиденція також тривала й після мого перебування в котеджі. Протягом наступного року я продовжував відвідувати Дандженесс, продовжуючи дослідження смарагдового молі Сассекса. Я фотографував дику моркву, від якої залежить цей вид, і приєднався до місцевого лепідоптеролога на сесіях з лову молі, де мені пощастило побачити одну з цих рідкісних молі. Цей досвід переріс у постійні стосунки з ландшафтом і продовжує впливати на мою практику.
Резиденція започаткувала низку робіт, які я продовжую розвивати. Одне зображення, зроблене під час мого перебування в котеджі «Проспект», було відібрано для літньої виставки Королівської академії у 2025 році. Відтоді я продовжую працювати з матеріалами, зібраними там, проявляючи негативи в проявниках на рослинній основі, виготовлених з видів із саду Джармана. Я також провів подальші дослідження в галереї Тейт Британ, проводячи час зі щоденниками, блокнотами та фільмами Дерека Джармана в архіві – дослідження, яке допомагає мені розробити плани для покадрової анімації, використовуючи фотографії та об'єкти, зібрані під час та після резиденції.
Лінда Лерд — фотохудожниця, фоторедакторка та викладачка з міста Сент-Леонардс-он-Сі.
lyndalaird.com
