ІНТЕРВ'Ю ДЖОЙСА КРОНІНА LAURA NÍ FHLAIBHÍN ПРО НЕЙНУ ВИСТАВКУ В ЛОНДОНІ.
Лаура Ні Флайбін просіює історії, матеріали та сліди, пов'язані з місцем, пам'яттю, міфом, розповідями про догляд та чари, створюючи складні, але жалюгідні матеріальні сценарії. Вони можуть включати стислі скульптурні зображення, родовища корисних копалин, навчальні тексти та офіційні збори елементів, які також служать ритуальними артефактами. Її нещодавня робота досліджує виховні стосунки між її двоюрідним братом Роузіном, підлітком з аутизмом, і конем Роузіна, Рокі.
Джойс Кронін: Я вперше познайомився з вашою роботою на вашій нещодавній персональній виставці „Roisín, Silver, Rockie” у галереї Palfrey у Лондоні (22 січня - 22 лютого). Чи можете ви розповісти мені про цю конкретну роботу та як вона виникла?
Лора Ні Флайбін: Це сталося завдяки запрошенню одного з моїх викладачів МЗС у Goldsmiths, Джона Чілвера, який керує космосом. Мені стало відомо про асоціацію з конями на тій вулиці. Палфрі - порода коней, виведена в середні віки, щоб бути особливо смачною для жінок! Існувала ймовірність того, що в номері 8, тобто галереї, були конюшні.
JC: Ви вже починали працювати зі своїм двоюрідним братом, Русіном? Цей проект вже реалізовувався?
LNF: Ні, це не було, але увага чи занепокоєння роботою навколо коней були в моїй свідомості через МЗС. Обгорілі кінські поводи були елементом мого шоу МЗС, і я бачив, як візуальна мова стає очевидною. Коли я обгарюю їх, вони вухаються, завиваються і крутяться; фігури можуть бути досить каліграфічними, з’являються символи. Мені було цікаво пов’язати ці коди із способами спілкування - міжвидовими, міжвидовими чи прихильними. Я був свідком і відчував підтримку і спорідненість між своїм двоюрідним братом і конями в її терапії коней і бачив її затишок і легкість біля коней.
JC: Мене цікавить контекст роботи в "Палфрі" і те, як ви на це реагували - і сам простір, і історія вулиці, і її відповідність роботі. Я думаю, що цікавим є те, як ви реагували на простір як внутрішньо, так і зовні.
LNF: Галерея справді відчуває себе досить стабільно - це високий, незвичайної форми і дуже компактний простір. Я уявляв, що кінь потенційно може зайти і хоч якось облизати стіни і здобути їжу, коли кінь лиже всюди. Лизання коней - це соляні блоки, що складаються з ряду життєво важливих мінералів, і кінь може лизати його, коли їм заманеться; зазвичай у стайні чи полі. Існує кивок у зовнішній простір, коли кінський хвіст просувається крізь поштову скриньку, гойдаючись навколо вулиці, володіючи простором. Це типовий білий куб, але я граюся з іншим читанням, як простір живлення. Він згадує коней, які колись були там. Обвуглені поводи розміщують там на згадку, і я уявляю їх також привидами, що знову з’являються на стінах.
JC: Чи можете ви розповісти про свої різні підходи в студії та в галереї та як ці процеси перекриваються? Які зміни відбуваються, коли ви думаєте про те, як люди зіткнуться з роботою?
LNF: Я працював над малюнками у своїй студії і був схвильований і нервовий щодо того, як це перекладеться в галереї. Я раніше не працював таким чином - захоплюючий малюнок. Я грав із символами та фігурами та розробив мову кодів, заснованих на малюнках мого двоюрідного брата. Я відтворив, збільшив і перерівняв їх під різні форми. Великий сталевий каркас був побудований спеціально для цього простору. Я хотів пограти з архітектурою та розмірами, тому що хотів віддзеркалити увагу до деталей у просторі. Наприклад, сталева кругла планка - це той самий матеріал, що використовується в дверних ручках, а рама має два метри у квадраті, що відповідає розмірам вікна. У роботі є й інші точки зв’язку, граючи з ідеями повторної появи, привидів чи порталів у різних проявах та потенційною комунікацією, яка може існувати.
JC: Я думаю, є щось у масштабі цієї структури. Все інше досить маленьке та цілеспрямоване, завдяки чому ви усвідомлюєте власну фізичність так, як це може зустріти коня.
ЛНФ: Я уявляв, що сталевий брусок, що проходить через раму, міг би бути там, де кінь схилиться над дверима стайні. Я також думав про рухи через речі, як портал. Це тілесний предмет, дуже фізичний - мені подобається грати між мініатюрою та гігантським масштабом.
JC: У вашій роботі присутній елемент алхімії та ритуалу - звідки це береться?
LNF: Мене цікавлять апаратура та наслідки, а також вся функція ритуалу як частково святкового, але також захисного та турботливого. Під час МЗС, коли я був далеко від Ірландії, я з дитинства зацікавився ритуалами, особливо думаючи про своїх бабусь і дідусів та ритуали Заходу Ірландії навколо взаємодії із землею. Цей талісманічний потенціал матеріалів - алхімічна реакція або злиття різних предметів, щоб створити своєрідний ритуал - здається переважаючим у моїй роботі. Мені подобається досліджувати це в галерейному просторі, де деякі мої переконання чи спогади стають частиною мови виставок. Ідеї навколо догляду також містять ритуали догляду та підтримки.
Те, що передається, відчувається важливим. Я багато використовую ці маленькі яйця із джесмоніту; мій дідусь був переконаний у подвійній функції яєць, доброзичливі та зловмисні - вони можуть захищати землю, але також є прокляттям. Я поклав кілька яєць у поштову скриньку Палфрі як бар’єр, як пломбу для захисту простору. Поряд з кінським волоссям існує такий тип спорідненості, сплетення способів існування. Мій дідусь виріс у ковалі в Огрімі, графство Голуей - місці найкривавішої битви в Ірландії. Існує віра у вагу та історію землі; цим дуже поділився мій дідусь. Він передав вірування у фей, привидів та духів, що, на мою думку, є анімістичним способом існування у світі, а також пропонує нам способи більш екологічного та гармонійного життя.
JC: Ви створюєте свою власну мову та своє ставлення до місць, де ви демонструєте свою роботу. У певному сенсі ви продовжуєте успадковані традиції по-своєму. Це призводить до розповіді історії у вашій роботі, що також є цілком ірландською рисою, з точки зору усних традицій. Проте скульптурно робота проявляється у взаємозв'язку між предметами та їх суттєвістю. Як ці формальні аспекти взаємопов’язані?
LNF: Продовжуючи виставку, ви могли побачити, як на стінах з’являються кристалічні нарости, чого не було в моїй студії. Я думаю, це було пов’язано з температурою та цілим рядом речей, які взаємодіють, щоб викликати перетворення та магію! Кінська коса була представлена в сталевій чаші моєї Нани, в ній лежала солевик, дуже повільно перетворюючись на кристал. Я висловлюю подяку коням за підтримку мого двоюрідного брата; Я годую їх і розповідаю цю історію.
JC: В іншому просторі, можливо, могло статися щось інше, залежно від спеки, пори року чи іншого виду світла?
LNF: Так, це невідомий і відкритий процес - ви точно не знаєте, що станеться. Я вже думаю про можливості для зовнішніх малюнків і роздумую, яким би був вплив елементів на мінерали, особливо на мідь, і процес окислення.
Джойс Кронін народилася в Дубліні, живе і працює в Лондоні, де вона є співдиректором The Bower.
thebower.org.uk
Лаура Ні Флайбін - художниця з Вексфорда, яка працює там і в Лондоні.
lauranifhlaibhin.com
Зображення функції: Лора Ні Флайбін, Жвавий залізничний, 2020, нержавіюча сталь, обгорілі кінські поводи, колеса, 200 см2 рама; фотографія Даміана Гріффітса, © Лаура Ні Флайбін, люб'язно надано галереєю Палфрі, Лондон
