Вексфордський центр мистецтв
14 Січень - 16 Лютий 2019
Художник, що народився у Вексфорді, Шейн Кілінг, нещодавно закінчив Національний коледж мистецтва та дизайну з відзнакою у галузі скла та кераміки. Як одержувач керамічної резиденції NCAD у 2018 році, Кілінг розробив нову сукупність змішаних засобів масової інформації, яка має на меті створити діалог щодо психічного здоров'я, самогубств та стигми навколо цих розмов. Куратор Ліза Бірн, персональна виставка Кілінга у Вексфордському мистецькому центрі стосується не лише мистецтва - представлені твори, безумовно, не є нічим не примітними, але, можливо, що ще важливіше, вони забезпечують транспортний засіб для вивчення дуже своєчасних проблем художника.
За допомогою матеріальних процесів виготовлення, ламання, поправки та переробки керамічних горщиків Кілінг прагне розпочати діалог щодо крихкості стану людини. Там, де багато актуальних питань прагнуть бути ґендерно нейтральними, Кілінг сміливо вирішив представити чітко чоловіче тематичне дослідження. Художник хоче, щоб люди сумнівались, чому в психічному здоров’ї є такі негативні відтінки, особливо для чоловіків. Цей обсяг роботи є виконанням його зусиль, щоб поставити під сумнів, чому, здається, чоловікам приписують ярлики "безчестя" з пропозиціями, що вони "недостатньо чоловіки" або що вони повинні "мужичати", коли б їхнє психічне здоров'я може стати вразливим.
Поєднуючи елементи кераміки, скульптури та живопису, виставка «BAD-MAN Oh Man» представляє серію настінних робіт у змішаній техніці, а також кілька скульптурних асамбляжів, представлених на низьких постаментах. Кілька окремих глиняних посудин та знайдених предметів також похмуро звисають зі стелі на товстих чорних петлях. Ці образи ізоляції контрастують із масовою плутаниною, яку можна знайти в центральній скульптурі у змішаній техніці під назвою «Man Oh Man» . Тут зазубрені шматки розбитих керамічних горщиків об'єднані, утворюючи високу вигнуту структуру, що нагадує форму знака питання. Пронизаний колючим дротом (який попереджає глядачів не підходити надто близько), цей прояв «зламаності» натякає на внутрішній конфлікт та вічні страждання.
Використовуючи техніку сграффіто , Кілінг вигравірував зображення на поверхні багатьох творів мистецтва. Слово «сграффіто», що походить від італійського graffiare ( що означає «дряпати»), є декоративним методом, який передбачає прорізання поверхні, щоб виявити нижній шар контрастного кольору. У керамічних роботах Кілінга поверхня зішкрібається, щоб відкрити текст та ілюстрації в стилі поп-арт, що нагадує керамічні посудини Грейсона Перрі, такі як «Екзистенційна порожнеча» (2012). Ці дизайни додають роботі елемент легкості та гумору – сатиричний голос, який підкреслює марність розриву емоційного контакту з іншими людьми. Використання цієї техніки Кілінгом також можна інтерпретувати як метафору погляду за щасливу фасаду людини, щоб побачити смуток, який часто ховається трохи нижче поверхні.
Британський гончар Едмунд де Ваал вважає, що кераміка не схожа на жодну іншу форму мистецтва. Як люди, ми добре знаємо кераміку; ми обробляємо їх щодня у своєму домашньому житті, і вони становлять центр наших ритуалів. Вони є постійною і часто ігноруваною присутністю у нашому повсякденному існуванні. Коли ви тримаєте в руках шматок кераміки, історія його виготовлення починає розгортатися. Можна подумати про те, що з печі виходить мало горщиків у ідеальному стані. Навіть якщо вони здаються бездоганними, неможливо сказати, як вони тримаються на знос - їх сила ще не перевірена. Багато начебто вад горщики з їх нерівномірним склінням, пухирями та виправленням мають повноту та додану цінність. У розбитій чашці чаю більше не може бути рідини, але вона може мати інше призначення, наприклад, зберігати монети або біти ювелірних виробів.
Процес використання чотирьох первісних елементів Всесвіту - вогню, повітря, води та землі - і перетворення їх у щось інше викликає враження та магію. Майстерність Кілінга в кераміці нагадує про драматичні та перетворюючі властивості глини. Використовуючи розбиті та виправлені горщики, він дає невеликий промінь надії на цю саму трансформаційну силу в усіх нас. Розбиття - це не знак сорому; скоріше це яскравий приклад здатності людини витримувати, розвиватися та змінюватися.
Сьюзен Едвардс - письменниця з графства Вексфорд і кандидат в NCAD.
Зображення функції:
Шейн Кілінг, деталь Людина О Людина, Кераміка, дріт та змішана техніка, 217 см х 60 см х 90 см
