Театр Liberty Hall, Дублін
2 - 12 травня 2019
Представлений у приємному вестибюлі, сходах та барних зонах театру Ліберті Холл, "Social Commons" був куратором Кетрін Магуайр та Сіоб Макгрейн на травневий фестиваль - "свято культури робітників" СІПТУ. Там, де "спільне" означає спільний фізичний ресурс, "соціальне спільне" може означати розподіл відносин між однолітками, паралельно приватним та державним структурам, спрямованих на просування "загального блага". Цей термін стосується не просто перерозподілу, а трансформативного комунального саморозуміння. Біля основи Залу Свободи - пам'ятника ірландському соціалізму та націоналізму - це поняття викликало необмежені масштаби. Відчувалася напруга між неперевершеним, утопічним баченням та поступовим переломом потенціалу.
«Запрограмована» (2018) Кейт О'Ші стала поворотним моментом для таких розгорнутих схем. Розміщена всередині скляних дверей та обвиваюча навколо сходової колони, інсталяція О'Ші з імбрикованих сторінок, надрукованих тушшю, сягала верхнього майданчика. Зі зміщеним, плаваючим політичним текстом ці пікантні монохроми передавали міські чи будівельні вивіски. Ефект – шалений, але оптимістичний, як графіка 80-х – був пом'якшений у нижній зоні рецепції завдяки демонстрації робіт молоді з Молодіжного центру Кілбаррак Сфера 17 (sphere17.ie). « Шість портретів» (2019) – це високі та захопливі роботи на папері. Карлі Грін зобразила обличчя із заплющеними повіками, скроні масажовані кінчиками пальців, а біля рота – клаптик клейкої стрічки. «Алфавіт сексуальності» (2019) – це продуманий, особистий покажчик понять, пов'язаних із сексуальністю та ідентичністю, що складається з міцного скріпленого довідника записів та яскравих літер, прикріплених до стіни.
Поєднання молодих художників-аматорів та навчених професійних колег забезпечувало переконливе вираження інклюзивності. Нагорі, на вікнах з видом на Бург-Кі, були колони маленьких ацетатних літер. Це був « Подвійно знедолені» (2019), вражаючий розмовний текст, розроблений молодими мандрівниками, пов’язаними зі Сферою 17: Ви кажете, чому я повинен залишатися в школі / Я кажу, освіта мене інформує, перестаньте ставитися до мене як до дурня / Ви кажете, наші традиції відсталі, застарілі, застрягли в минулому / Я кажу, що ми цінуємо наш спів, наше оповідання історій, і нехай воно триває довго… Серед «Гірлянди турбот» (2019) – слізливих дзвіночків з крепового паперу, також створених Сферою 17 – був «Безпечний простір» (2019). Ці сфотографовані глиняні скульптури та колажі – з обличчями Емінема, Твіті Берда та інших персонажів – були зроблені дітьми з анонімного центру для бездомних в Ірландії.
Ів Олні, член афінської архітектурної групи «Urban React», представила відеороботи під назвою Kaisariani (2017). Вони документують інноваційний, ситуативний проект регенерації в цьому районі Афін та ілюструють структури та взаємозв'язки, що відповідають «соціальному надбанню». Завдяки толерантності місцевої влади та підтримці Бернського університету та джерел краудфандингу, проект був схвалений місцевими жителями, чия участь надала їм прямий доступ до Urban React. Засновник Дімітрі Панайотопулос стверджує, що, повернувшись до Греції як незнайомий іммігрант без соціальної мережі, він почав орієнтуватися через діяльність, що випливає з морального інстинкту, а не зі звички.
«Засіб від дикого атлантичного жаху» та «Плач за порожнім морем» Айне ні Чіобхаїн (обидві 2019 року) були крихкими роздумами про знайдений та органічний матеріал; похмурі дископодібні форми на невеликих опорах. Вони були землистими та незграбними в цьому штучному та шаленому середовищі (мій візит збігся з панк-заходом «Альтернативний Ольстер»), конотуючи політичну та екологічну дисфункціональність. Універсальна політична концепція виставки часто порушувалася таким чином, показуючи безпосередню близькість соціальних проблем. На безіменній фотографії Даніеля Ідіні 2018 року фігура у спальному мішку блокує дверний отвір, з поліетиленовим пакетом під головою та паперовим стаканчиком поруч. Харчова упаковка застрягла в дверних ручках, а у вікні плакат «Желеві малюки» містить антирасистське послання – «ми всі зроблені з одного матеріалу» – що викликає похмуре виникнення ксенофобії та расизму з конкуренцією за ресурси. Наповнюючи свого схильного до зйомки об'єкта сюрреалістичною красою, фотографія розкриває підступні сили об'єктивації та дистанціювання. Така рефлексивність була також неминучою у виставі Френсіса Фея на прем'єрі фільму « Лицар дзеркал» (2019), запозиченій з «Дон Кіхота» Сервантеса , де Фей абсурдно тинявся біля входу до будівлі, одягнений у білий костюм із затягнутими рукавами та штанинами, з дзеркалами замість обличчя та рук.
Денні Келлі - художник із Дубліна.
Основне зображення
'Social Commons', перегляд встановлення '; фотографія Кетрін Магуайр.
