Відбір учнів: Польовий тест

Кетрін Стенлі (Единбурзький художній коледж), Grainne - німий, 2020, `` Польові випробування '' (Частина друга), 20 травня 2020; фотографія Aideen Barry, люб'язно надана художником

СТУДЕНТИ ЛІМЕРІКСЬКОЇ ШКОЛИ МИСТЕЦТВА І ДИЗАЙНУ ТА ЕДІНБУРГСЬКОГО КОЛЕДЖУ МИСТЕЦТВА ПОВІДОМЛЯЮТЬСЯ ПРО СВОЮ УЧАСТЬ У НОВОГО ПОВІДОМЛЕННІЙ ЕКРАНІЧНОЙ ПОДІЇ, ОРГАНІЗОВАНОЙ СТОРОНОМ БАРІ.

Кайтріона МакКлей та Еймар МакКлей
Intermedia Art, Единбурзький коледж мистецтв

"Польовий тест" був демонстрацією роботи студентів із рухомими зображеннями, представленою віддалено в полі біля гір Срібна Шахта в окрузі Тіпперері. З конями як єдиною фізичною аудиторією, показ був доступний для публіки через веб-пряму трансляцію 19 та 20 травня. Единбурзький художній коледж (ЕКА) був одним із декількох закладів, запрошених до участі, і студенти Школи мистецтв брали участь у роботі, результатом чого стала різноманітна захоплююча програма.

Більше половини студентів ECA, які беруть участь у дослідженні Intermedia, спеціалізація, що визначається його акцентом на виробництві міждисциплінарних, концептуальних робіт. Решта вивчають скульптуру або живопис, ступені, традиційно пов'язані з формалізмом; однак за останні роки параметри цих курсів розширились, включаючи сучасні засоби масової інформації, такі як відео та продуктивність. Пропозиція скульптора Зака ​​Хагсона четвертого курсу для «Польових випробувань», названа Вихідні дні, означає такий розвиток у рухоме зображення.

Багато учасників ECA нещодавно закінчили останній рік навчання в бакалавраті; показ показує можливість для них показувати роботи за межами відкладених дипломних робіт. З часу передчасного закриття кампусу школи мистецтв у березні через кризу COVID-19 студенти розробили альтернативні підходи до створення та демонстрації роботи. Без доступу до майстерні чи студії багато художників втратили приміщення, що підтримують їх основні практики. Живучи в спільних квартирах з обмеженим простором для зберігання або документування фізичної роботи, деякі звернулися до таких нематеріальних засобів масової інформації, як відео.

Багато робіт, наданих студентами ЄКА, вважають особливо доречними до триваючої пандемії коронавірусу. Наприклад, Айслін Уорд Виконання праці II звертається до єдності, праці та колективного опору - тем, що стосуються поточної геополітичної ситуації, - використовуючи документацію вистави, яку вона виконала у Скульптурному суді ЄКА. Подібним чином відображає сучасний глобальний стан Габріель Левін Брислін Вам слід заплатити, щоб витратити мій час, стаття, присвячена межам спілкування в насиченому цифровому пейзажі 21 століття; маючи суворі вказівки щодо соціального розмежування, що існують у Великобританії та за кордоном, багато хто покладається на помилкові сучасні технології, щоб залишатися на зв'язку. Крім того, відео Еві Едвардс, Zoom, знаменує собою переформування її художньої практики у відповідь на блокування. Це відео документує обхід Едвардсом поточних обмежень на подорожі шляхом її віртуального дослідження популярних визначних пам'яток, таких як німецький замок Нойшванштайн, за допомогою програми Google Earth.

Географічна обстановка екранізації особливо доречна для роботи студентки Кетрін Стенлі. Захисник ірландської культури, у її відео часто є кельтські боги; використовуючи їх як талісмани, вона передає жартівливі, химерні розповіді у супроводі візуальних зображень, запозичених з дитячих телешоу. Наш внесок у „Польові випробування”, Queer Використання, є подібним сюрреалістичним: натхненний есе з однойменною назвою теоретиком культури Сарою Ахмед, ми перетворили зображення нашого тіла на непристойні предмети меблів, щоб відобразити відмову від дивацтва гетеронормативним патріархатом.

Кілька студентів взяли участь у фільмах, що підтверджують ефективність, демонструючи функцію відео як пристрою запису. Твір Мішель Володарський, Особлива подяка Джону Баррі, знаменує собою початок трилогії, що грається з ілюзією, щоб оскаржити ідею `` чесності '' як показника якості творчого вираження. Завдяки цій роботі Володарський досліджує напруженість між серйозністю та театральною вигадкою та руйнує очікування глядачів, зосереджуючись на побудові до вистави, а не на головній події. Флорентіни Абендштейн Танець парасольки - це перформативне дослідження взаємної обумовленості руху між предметами та людьми, використовуючи парасольку як опору. З’єднані струною, парасолька та Абендштайн стають маріонетками та ляльководами, рухаючись разом у спонтанній хореографії. Джорджія Гарднер Діадична підготовка розглядає нашу увагу до прогресування та подальших ідей власної гідності. Жести рухаються через тривалу саморефлексивність та нерухомість, витягуючи зв'язок із тихого самоаналізу. Завдяки цій роботі Гарднер ставить під сумнів питання про те, як ми одночасно визначаємо цілі та визначаємо виконання.

Нарешті, студенти четвертого курсу Медді Скотт-Беррі та Кел Маккормак підготували твори, присвячені пам’яті. Робота Скотта-Беррі, Водойми: Міст, поєднує етнографію місця, власного та інтимного досвіду у дослідженні її особистих спогадів про воду; в той час як Маккормака Збереження фруктів використовує камеру iPhone як продовження тіла, здатну зафіксувати інтимні стосунки, гедонізм і мирні природні явища.

Фінн Нікол (Лімерикська школа мистецтв та дизайну), Плутон, 2020, `` Польові випробування '' (Частина друга), 20 травня 2020; фотографія Aideen Barry, люб'язно надана художником

Кормак Хьюз
Образотворче мистецтво (фотографія, кіно, відео), Лімерикська школа мистецтв та дизайну

Цифрове подання робіт в Інтернеті - це те, як в 2020 році закінчується навчання в художній школі - сюрреалістичний кінець досвіду коледжу. Мої чотири роки навчання в школі мистецтв та дизайну в Лімеріку (LSAD) були надзвичайно формальними як в особистому, так і в творчому плані, досвід відзначений товариством, співпрацею, а тепер і можливістю після коледжу взяти участь у польових випробуваннях Айдін Баррі '.

PFV (Фотографія, Кіно, Відео) - відносно новий курс образотворчого мистецтва в LSAD. Курс веде Лотарингія Нісон, і, хоча він спеціалізується на практиках на основі лінз, є місце для вивчення альтернативних середовищ та процесів. Повернувшись до курсу після трирічної відсутності, періоду саморефлексії, мене підбадьорило широке різноманіття робіт, здійснених колегами-студентами ПФВ, і надихнув підходити до власної роботи з широкомасштабними та дослідницькими амбіціями. На третьому курсі я зробив набіги на перформанс - природний прогрес із серії зображень, які я створив. Я боявся виїхати на цю територію і вдячний за постійне керівництво та підтримку моїх викладачів.

"Польові випробування" демонстрували студентські фільми на екрані розміром 16 × 9 футів у пологій похилій області біля підніжжя гір Срібної Шахти. 29 студентів мистецтва подали відеоролики, які будуть демонструватися та транслюватися в прямому ефірі в Instagram. Протягом останнього року художниця Айдін Баррі відвідувала репетитора для студентів Університету Співдружності Вірджинії (VCU) та Единбурзького мистецького коледжу (ECA). Вона розробила `` Польові випробування '' як платформу для нових художників для демонстрації нових робіт, одночасно забезпечуючи вікно споглядання в рамках нашої поточної глобальної ситуації. Хоча збір у громадському просторі все ще обмежений, екран, підвішений у темряві, майже представляє притулок, який ми шукаємо в своїх пристроях; він передає напругу між фізичною та нематеріальною відстанню, яка і розділяє, і пов'язує нас зараз. Це польовий тест на творчі зусилля, що адаптуються до глобального впливу пандемії COVID-19.

Мої колеги-студенти LSAD на курсах скульптури та комбінованих засобів масової інформації та фотографії, кіно, відео, в різних варіантах ізоляції, скористались цією можливістю, щоб подати роботи. Деякі з них виробляються спеціально з урахуванням епідемії, а інші, що виробляються у світі, що передував COVID, тепер розглядаються з нових перспектив, пропонуючи альтернативні роздуми.

Наші нестабільні стосунки з природним середовищем, що підлягають посиленому контролю в цей час, можна побачити в роботах, представлених на „Польові випробування”. Контрастний пейзаж Адели Пассас Звуковий пейзаж і Джеймі Берка Криптична темрява наповнити природний світ почуттям занепокоєння, що виявляється в зупиненому, порушеному ритмі роботи Пассаса та передчуваному лісі Берка. Органічні бар'єри землі і води знаходяться у Сібеаля Ріордана Триптих та Еллен-Роуз Уоллес під, символи яких майже зондують елементи для відповіді - чи ігноруються вони? 

Життя в карантині в приміщенні розглядається в Ailbhe McGowran's Крісло Форт і Сари Макглоун попсовий. Вони представляють наші коливальні реакції тим, з ким ми ділимося простором, оскільки ми або сприймаємо бажання спільноти, або уникаємо його, прагнучи подальшої ізоляції. Ми можемо боротися, щоб зайняти себе, наповнити свої дні, часто подовжуючи службові завдання, як це сказано в книзі Каоїмгіна Ні Дуїна Карантин Нудьга, де грайлива манія починає спливати. Подібним чином, у Фіони Гордон НАДУЧНО БІНГІН, задається питанням, чи залишаться наші створені особи в Інтернеті цілими, чи не почнеться внутрішня суєта? Вірус, як невидима, невблаганна сила, визнаний у Марії МакСвіні Вірус бродяг і Клари МакСвіні Скрабування в тиші, зображуючи наші стійкі та неодноразові зусилля перед невідомим.

Експресіоністичні та живописні якості фільму Фінна Нікола, Плутон, фіксує внутрішній страх і меланхолію до нашого непередбачуваного майбутнього, поки його мальована анімація, Звіт про оцінку карантину, викликає зловісні тони через апокаліптичні образні уявлення. Екзистенційна жах з’являється в соматичних та метафізичних якостях Шейна Вогана Ця Смертна Плоть і мій власний фільм, Продуктивність для камери, ніби тіло прагне загартувати розум за допомогою фізичного та психологічного ритуалу.

Ми переживаємо натиск позитивного і негативного в нашому поточному щоденному досвіді, який ми можемо намагатися обробити з ясністю розуму. Шона Кейхілла Heaven / Hell фіксує стирання часу, ведучи безперервний і спіральний звіт про дні. Якщо ми можемо зберегти ясність, чи можемо ми пройти повз успадковану провину - поетично зображену у фільмі Беате Гілсон, Заготовка Ду - внести достатні зміни? Під час прямого ефіру «Польових випробувань» ми зібралися разом не для того, щоб поспілкуватися, а подивитися. Цінність у мистецтві - не інша, ніж раніше, але, мабуть, більш очевидна, коли ми прагнемо не для того, щоб все повернулося до “звичного стану”, а для чогось захоплюючого та нового - полягає в тому, як воно відображає суспільні зрушення. Перші ознаки знаходяться між нами та всередині нас, ізольовано та споглядаючи, як мерехтіння світла, що розглядається через далеке вікно.

Події "Польовий тест" архівуються photographyfilmvideo.com