Мистецький центр «Сонцестояння», Наван
12 січня - 1 березня 2019 року
Викриття Cambridge Analytica минулого року показало нам, як ми самі є співучасниками власного стеження. За нами стежать не лише кадри з всезнаючих камер відеоспостереження; дані соціальних мереж, створені нами самими, також можуть бути зібрані, зламані або викрадені. А завдяки недобросовісній, але хитрому роботі передвиборчих агітаторів, світ тепер має справу з Трампом і Brexit. Як випливає з гри слів у назві, нинішня виставка в Solstice розглядає мистецтво, пов'язане зі стеженням, з різних точок зору.
Шоу бере свій початок з Центру культури Ірландії в Парижі - культурного аванпоста Ірландії в Європі - і куратором його є директор Центру та уроженка Белфаста Нора Хікі М'Січілі, яка розпочала проект у своєму сімейному будинку, виявивши, що він використовувався як `` центр розвідки '' під час Другої світової війни. Однак саме "Проблеми" є історичною основою цього шоу.
Дві великі фотографії Віллі Доерті з 1985 року спостерігають за Деррі сухими, зловісними словами як накладеним текстом, що описує, проте, підриваючи банальний міський пейзаж. Через 20 років Донован Вайлі сфотографував демонтаж армійських сторожових веж на кордоні, задокументувавши пейзажі, колись завалені інфраструктурою пошуку та прослуховування. Ці суворі зображення представляють об'єкт, але не предмет спостереження - те, що виявляється більш невловимим, ніж слід було очікувати протягом усього шоу.
Банальність спостереження видно на великій фотореалістичній картині Коліна Мартіна в їдальні в офісах Facebook у Дубліні. На основі знімка, зробленого в день відкритих дверей, Мартін детально описує неправильні вказівки, оскільки він не розкриває жодних таємниць та темних розкриттів щодо внутрішніх операцій компанії, що охороняється. Безглуздість помсти нашим технологічним володарям стає більш очевидною з супутньою маленькою картиною Мартіна на голові дитини, пов’язаною електродами ЕЕГ.
Ця занижена банальність є спільною ниткою. Цілодобове моделювання Джона Джеррарда на фермі даних Google може показати деякі випадкові промислові будівлі, але вони робляться зловісними, уявляючи, що всередині. Фотографія Roseanne Lynch фактичної ферми даних Google біля M24 у Дубліні може бути статичною та аналоговою, але настільки ж вагомою. І навпаки, схожі на марсіанські пейзажі Карла Берка виготовляються цифровим способом із комп’ютерного вірусного коду, який спочатку використовувався, серед іншого, для зриву іранських збагачувальних центрифуг у 50 році. Ці одиниці та нулі були перероблені для відображення віртуальної географії. Як не дивно, але запобігання ядерному знищенню створило безплідні постапокаліптичні пейзажі; у цих безлюдських творах багато піднесених суперечностей.
Дрон, покритий піцою Алана Батлера, є частиною виставкового стенду, що просуває криптографію для дітей. Це мега-мікс, де поп харчується зайвими пепероні, оточеними списком побажань бомбардувальника з Бостона Amazon Books. Цифрові сліди тут висміюються, але потім вони маніпулюють назад у критичну групу. Сусідній тканий килим Джима Рікса відповідає традиціям Афганістану, започаткованим під час російської окупації, які включали військові машини в конструкції килимів - модернізованих до смертоносних декоративних безпілотників.
Оскільки людська тема в основному відсутня на виставці, картонні камери відеоспостереження Терези Дійонн фокусуються на УФ-гелі проти птахів, як чергове вторгнення в міське життя. Але є фігури на картинах Яна Вєчорека та на зламаних і не дуже закритих кадрах відеоспостереження Бенджаміна Гоулона, які показують, як ми не знаємо про відкриті бездротові мережі, що спостерігають за нами, і як їх можна так легко використати. У своїй 35-хвилинній класичній драмі про шпигунських фільмах Деклан Кларк також забезпечує людей для спостереження. Тут погляд спрямований на чоловічої статі, художник переслідує жінку-дослідницю галереями та вулицями.
Як наслідок, погляд жінки відбивається через штучний інтелект у дослідженні Керолайн Кемпбелл, в якому програму ШІ вчать бачити "неправильні" речі - в даному випадку ігнорувати обличчя активістів на кадрах протестів у Шенноні Аеропорт. Цей опір доповнюється сусідньою скульптурною асамблеєю Ніни Макґоуен, яка пропонує концептуальний шлях подалі від спостереження. Велика декоративна шишка - це епіфіз, освітлений масивом великих хірургічних театральних вогнів. Шишковину допитують як місце душі, нині гігантську розквітлу механічну квітку, як духовну форму опору присутності всепроникного спостереження.
Алан Фелан - художник із Дубліна.
Зображення функції:
Алан Батлер, Сюрприз подих партії, 2015, Зміст списку бажань Amazon.com Тамерлана Царнаєва, подання інсталяції, 'Surveillé · e · s', Центр мистецтв Solstice; фотографія Пола Гаффні, люб'язно надано Центр мистецтв Solstice.
