Галерея порожнеч, Деррі
16 квітня - 8 червня 2019 року
Я стою в темному лісі. Я чую навколишнє шелестіння та той виразний шум вітру, чутний лише тканинному мікрофону. Від’єднані прямокутники листя і неба видно на рівні очей; Я ненадовго відчуваю ліс, дивлячись на сіро-блакитне світло, що розсіюється на стіни. Тоді голос заявляє: «Аборт! Не вистачає сили чи ефекту »- і його немає.
Ліс однакових телевізорів встановлюється парами по всій галереї Пустоти - одні спиною до спини, інші під перпендикулярними кутами. Кожен екран супроводжується динаміком, безпосередньо внизу або піднятим в сторону. Доповідачі в унісон транслюють диктор, який видає команди з інтервалами: "Випадковість - гармонізувати - змінити!" Екранні кадри змінюються від лісу до ландшафту, пейзажу вулиці або аерофотознімка, представляючи наукові дані та низку іншого вмісту від мережі авторів у різних галузях. Деякі кадри одночасно демонструються на дисплеях (“Гармонізуй!”), Тоді як інші кадри розповсюджуються за шаблонами, іноді пов’язаними, а іноді ні (“Випадково!”).
Черпаючи натхнення з ранніх відеоінсталяцій кінця 1960-х та початку 80-х років, виставка «Матриця видимості» створена художниками Свеном Андерсоном та Джерардом Бірном. Працюючи з редакційною командою, вони пропонують простір для краудсорсингового відеоконтенту як альтернативу соціальним мережам, створюючи своєрідний офлайн-досвід «повернення в майбутнє».
Міграційний проект, до цього часу він розміщувався в галереї Дугласа Гайда (Дублін), Le Printemps de September (Тулуза) та Сецесії (Відень), аж до створення тут у Деррі, у Пустоті. Як нам кажуть, її еволюція була сформована цією подорожжю, але маркери еволюції неясні: чи зросла бібліотека вмісту? Чи більше редакторів залучено? Чи змінилися аудіо-візуальні комбінації? Здається, безпідставно важко визначити це лише за спостереженням - накопичувальний характер роботи непомітний, його механізми затьмарені. Звичайно, абсолютно не вимагається, щоб будь-який художник працював прозоро, але якщо ми обговорюємо медіа-платформу, процеси стають предметом суспільного інтересу.
Телевізори фізично з'єднані через пучок чорних кабелів, які навантажуються експоненційно, коли вони зміюються по галереях, закінчуючись меншим затемненим простором, де вони відокремлюються і піднімаються вгору в невидимий антресоль. На сусідній стіні розташована вертикально вирівняна панель, що відображає текст командного рядка, який, як видається, вказує виставці за допомогою коду. Але чи це справжній командний рядок? Синтаксис є більш "простим англійським", ніж будь-яка інша мова програмування, яку я знаю, і шрифт пропорційний, а не моноширокий шрифт, який регулярно використовується в інтерфейсах програмування. Якщо інші критичні елементи проекту лише посилаються, а не документуються, то навіщо передавати цифровий сервер з цим екраном псевдокоду? Великий дерев'яний шпиндель чорного кабелю сидить поруч із кабелями передачі даних, але фізично відключений від них. Це просто там, і якщо у нього немає Wi-Fi, я сумніваюся, що це активна частина системи. Можливо, його включення додатково символізує "затьмарену фізичність" цифрових носіїв - це питання, яке вже досить широко зроблено. Цей останній простір ілюструє задню частину системи таким чином, що видає концептуальну чистоту естетичних жестів, виявляючи "руку художника".
З усіх втручань оповідача саме рядок Уїлліна Б. Єйта «Речі розпадаються; центр не може втримати» з «Другого пришестя » виділяється своєю поетичною серйозністю серед інакше прозаїчних наказів. Дивна доля «Другого пришестя» полягає в тому , що воно було внутрішньовенно поглинене популярною культурою, так що навіть повне незнання Єйтса чи поезії загалом не є перешкодою для розуміння значення цих слів. Їхні спектральні повторення тут, семантично недоречні, символізують патологію вірусної культури.
Пропонується, що «Матриця видимості » «розмірковує над альтернативою парадигмі […] суб’єкт + смартфон + платформа для обміну відео онлайн». Вона прагне відмовитися від соціальних мереж, але безпосередній досвід глядача насправді відображає її: обидві керуються прихованим, власним алгоритмом. Ідея системного створення контенту є апріорною ; вона здається досягнутою, якщо ми реагуємо, використовуючи надану мову. Але якщо ми не погоджуємося, то серед час від часу піднесених моментів, що відбуваються поза системою, можна побачити більш безладне, більш людське авторство.
Кевін Бернс - художник і письменник із штату Деррі.
Основне зображення
Свен Андерсон та Джерард Бірн, "Матриця видимості", вид установки, Порожнеча; фотографія Тенсі Каулі, люб'язно надано Void.
