Tomas Poul: Irlandiya Milliy galereyasida mavjud tabiatni muhofaza qilish loyihalari haqida nima deya olasiz?
Muirne Lidon: Tabiatni muhofaza qilishda aql bovar qilmaydigan narsalardan biri bu sizning ish yukingiz har doim xilma-xilligidir. Irlandiya Milliy Galereyasida (NGI) bu yilgi ko'rgazma dasturi "Sarah Purser: Xususiy olamlar" va "An Tur Gloine: Rassomlar va Kollektiv" kabi ajoyib shoularni o'z ichiga oladi. . Bundan tashqari, NGI ikkita yirik ko'rgazmaga mezbonlik qiladi: "Turning boshlar" va "Ayollar impressionistlar". "Turning Heads" 24 fevralda ochilgan bo'lib, unda 16-17-asrlarda troniya vakillari bo'lgan golland va flamand rassomlarining asarlari namoyish etiladi. boshning qiziqarli rasmi. Vermeerning eng nozik tronisi, Qizil qalpoqli qiz (c.1665-7), ko'rgazmaning diqqatga sazovor joyi va men tashrif buyurishni tavsiya qilaman! Shundan so'ng, yoz oxirida bizda Berte Morisot (1841-95), Eva Gonsales (1849-83), Mari Brakmond (1860-1914) va Meri Kassatning (1844) haqiqiy qahramon asarlarini o'z ichiga olgan "Ayollar impressionistlari" bor. -1926). Konservatorlar sifatida biz bularning barchasi bilan chambarchas bog'liqmiz va bu bizning kundalik fikrlashimizning aksariyat qismidir.
Bizning ko'rgazma dasturimizdan tashqari, boshqa joriy studiya loyihalari tabiatni muhofaza qilish va tadqiqotlarni o'z ichiga oladi Oq buqaning boshi (taxminan 1643-7) XVII asrdagi golland tabiatshunos rassomi Paulus Potter (1625-54) va shuningdek Qizil dengizni kesib o'tish (1521) Ludoviko Mazzolino tomonidan (taxminan 1480-1530). Ikkinchisi yaqinda 2024 yilgi TEFAF muzeylarini tiklash fondini oldi. Biz rassomchilik studiyasidagi ushbu yirik tadqiqot loyihalarini odatda bizning bo'ylama loyihalarimiz deb ataymiz, bu innovatsiya boshqa yirik loyihalarning muvaffaqiyati, masalan, Murillo va Fontanada bir necha yil oldin amalga oshirilgan ishlardan kelib chiqadi. Asosan, bu ko'rgazma yoki muddatga bog'liq bo'lmagan tadqiqotga asoslangan loyihalar. Ular uzoq muddatli, sekin yondiruvchilar bo'lib, ular institutsional tadqiqot dasturlari, displeylar va targ'ibotlarga yordam beradigan, qo'llab-quvvatlaydigan yoki qo'llab-quvvatlaydigan haqiqatan ham kuchli armatura bo'lib chiqishi mumkin. Bu ish, shuningdek, boshqa muassasalar va guruhlar bilan to'plamlar bo'yicha yangi hamkorlikni rivojlantirishga yordam beradi.
Bilan Oq buqaning boshi tadqiqot loyihasi (buning uchun moliya KBC Bank xayriya hisobidan taqdim etilgan) biz Gollandiyadagi Mauritshuis muzeyidagi hamkasblarimiz bilan hamkorlik qilishdan xursandmiz, ularning sevimli Paulus Potter rasmini bog'laymiz, De Steir (Buqa), ularning to'plamidagi eng katta, bilan Oq buqaning boshi o'z kolleksiyamizdan. NGI va Mavritshuis kolleksiyalari jamoasi tomonidan keng qamrovli texnik va badiiy tarixiy tadqiqotlar allaqachon boshlangan. Dublin kartinasi endigina Gaagaga yetib keldi, u erda u birlashdi De Shter 360 yil ajratilganidan keyin keyingi o'rganish uchun. Shunday qilib, kelgusi oylarda ushbu loyiha bo'yicha yangilanishlarni olish uchun veb-saytimizni kuzatib boring - unda juda qiziqarli ma'lumotlar bor!
Ishonchim komilki, loyiha Ludoviko Mazzolino Qizil dengizni kesib o'tish Bir asrdan ko'proq vaqt davomida NGI kolleksiyasining bir qismi bo'lgan (1521) nafaqat asarni saqlash va parvarish qilish nuqtai nazaridan, balki Mazzolinoning rasmga bo'lgan yondashuvida ham ajoyib natijalar beradi. . Ushbu Injil san'ati o'zining o'lchami va noyobligi bilan diqqatga sazovordir va u an'anaviy nuqtai nazar qoidalaridan ajralib turadi. Hozirgi mo'rt holatda rasmni xavfsiz ko'rsatish mumkin emas. Bo'yoq qatlamining kuchli delaminatsiyasi va yoriq yuzasiga ifloslanishi bilan, Qizil dengizni kesib o'tish saqlash bo‘yicha keng ko‘lamli sa’y-harakatlarni talab qiladi. TEFAF moliyalashtirgan holda, NGI Mazzolinoning badiiy amaliyotini yaxshiroq tushunish uchun uning ishidagi mutaxassislar bilan hamkorlik qiladi, bu nodir, keng ko'lamli durdona nozik tarzda qayta tiklanishi va tashrif buyuruvchilar uchun ochiq bo'lishi mumkin.
Sizning ma'lumotingiz va mashg'ulotingiz qanday? Qanday qilib sizda konservator sifatida ishlashga qiziqish paydo bo'ldi?
Men yoshligimdan rasm chizganman va chizganman. Oshxonamiz devoriga suratlarimni tartibga solish va o'zgartirish uchun soatlab vaqtimni yorqin xotiralarim bor, men o'ylaganimdek, ajoyib namoyishlar! Bolaligimda Joys Daff ismli rassom bilan akvarel darslarida qatnashardim va bu mening haftamning eng muhim voqealari edi. Joys Goya, Mone, Pikasso va Brake kabi rassomlarning rasmlari bilan ochiq kitoblarni targ'ib qilardi. Menga har doim rassomlarning keng va xilma-xil tanlovi taqdim etilgan va men har shanba kuni ertalab uning uyida ularning rasmlarini akvarelda nusxalash bilan o'tkazardim. Ehtimol, aynan shu dastlabki tajriba meni hozirgi kareramga yetaklagandir. Keyinchalik san'at kollejiga borib, bakalavriat darajasida rassomlik va matbaachilik bo'yicha tahsil oldim. Menga Peddi Grem va Qisman Hurl kabi ajoyib irlandiyalik rassomlardan dars berish baxtiga muyassar bo'ldim. Bakalavriatdan so'ng men yigirma yoshning ko'p qismini rassom bo'lib ishladim, lekin san'atning moddiyligiga va rasm yaratish bilan bog'liq bo'lgan barcha narsalarga qiziqish meni Northumbria universitetida rasmni saqlash bo'yicha magistrlik darajasini olishga olib keldi. O‘qishni tugatgandan so‘ng, men Buyuk Britaniya, Fransiya va Belgiyada amaliyot o‘tadim, so‘ngra Fitzvilyam muzeyiga kiruvchi Kembrijdagi Hamilton Kerr institutida tahsil oldim. Bu mening dastlabki mashg'ulotlarimning ko'p qismini yakunladi va u erdan 16 yil oldin NGIda ish boshlaganimga qadar xususiy va jamoat amaliyotida ishladim, bunga ishonish qiyin! Shuni ta'kidlash kerakki, doimiy ravishda o'rganish va eng so'nggi tabiatni muhofaza qilish amaliyotlari va materiallarini yangilab turish ushbu doimiy rivojlanayotgan sohada malakali bo'lib qolish uchun zarurdir.
NGI to'plamidagi ba'zi asarlar, masalan, Vogan Tyornerning akvarellari yoki Frederik Uilyam Burtonning merosi. Minora zinapoyasida uchrashuv (1864), ularning saqlanishini ta'minlash uchun ko'rish uchun cheklangan oynalarni talab qiladi. Siz konservator sifatidagi ishingizni rassomlar, kuratorlar va tomoshabinlar bilan muloqotda, asarning qanday namoyish etilishi va tajribali ekanligida ko'rasizmi?
San'at uning ijtimoiy va madaniy kontekstini tushunmasdan hech narsa emas va muzey kontekstida kuratorlar va konservatorlar ko'pincha zamonaviy san'at asarlari bilan uchrashishni shakllantirishda rol o'ynaydi. San'at ob'ektini sotib olishdan oldin, davomida va undan keyin kuratorlar va konservatorlar rassom bilan, agar ular hali ham tirik bo'lsa, ob'ektni qanday ko'rgazmaga qo'yish va konservatsiya qilish kerakligi haqida suhbatlashishlari mumkin. Rassom ob'ektni ko'rsatish va saqlash uchun spetsifikatsiyalarni ifodalashi va shu bilan ilgari ochiq qoldirilgan san'at asarining xususiyatlarini o'rnatishi mumkin. Bu Tyorner bilan bo'lgani kabi vasiyat shartlari bilan ham sodir bo'lishi mumkin; yoki haqiqatan ham ishning uzoq muddatli g'amxo'rligiga institutsional munosabatning bir qismi sifatida kelishi mumkin, masalan Minora zinapoyasida uchrashuv. Bu jarayon tomoshabinlar tajribasining tabiatini va asarni qanday talqin qilishini sezilarli darajada o'zgartirishi mumkin va galereyadagi suhbatlarimizning doimiy qismidir.
Qaysi nuqtada parchani parchalanishdan saqlab qolish uchun ko'proq intensiv aralashuv va tiklash zarurligi to'g'risida qaror qabul qilinadi?
Rasmlarni konservatorning ishi san'at asarlari bilan yaqin aloqani o'z ichiga oladi. Ish estetik qadriyatlar va tushunishga chuqur sodiqlikka asoslanadi va eng ilg'or ilmiy vositalar va tushunchalar bilan hamkorlikda davom etadi. Shunday qilib, bizning ishimizning katta qismi asarlarga intensiv suhbatni talab qilmaslik uchun g'amxo'rlik qilishdan iborat. Biroq, asarlar o'z hayoti davomida qariydi yoki haqiqatan ham zarar ko'rishi mumkin - va agar bu jarayonlar ishning aniqligi yoki yaxlitligi uchun uzoq muddatli xavf tug'dirsa, yanada intensiv ish talab qilinishi mumkin. Bu ish asosan barqarorlashtirish yoki rangi o'zgargan lakni olib tashlash bilan bog'liq va faqat juda kamdan-kam hollarda tiklash haqida. Shunga qaramay, bu har doim butunlay teskari bo'lishi uchun amalga oshiriladi - masalan, moyli rasmni retush qilish uchun lak ustiga akvareldan foydalanish. Siz tasavvur qilganingizdek, axloqiy hudud boy va hatto ba'zida bahsli. Agar mavjud bo'lsa, konservatorlar rasmni asl holatiga qaytarayotganiga ishonishadi, lekin ko'pchilik, agar hammasi bo'lmasa ham, tomoshabinlarga san'at asari bilan iloji boricha yaqinroq tanishish imkoniyatini yaratishga intilishadi. ko'rishni maqsad qilgan bo'lishi mumkin. Muzeylar va muzey mutaxassislarining ishi noyob va noyob ob'ektlarga g'amxo'rlik qilishdir, shuning uchun har bir ob'ektga mos ravishda munosabatda bo'lish kerak. Galereyada tabiatni muhofaza qilish bo'yicha barcha ishlar katta tadqiqotlar va yuqori malakali mutaxassislar o'rtasida ma'lumotli nutq bilan yondashadi. Davolashdan oldin har qanday asarning texnik va badiiy tarixiy tahlili ob'ektni hozir va kelajakda parvarish qilish va taqdim etish uchun eng mos keladigan qaror haqida ma'lumot beradi. Bu omillarning barchasi ob'ektni saqlash bo'yicha eng to'g'ri qaror qabul qilinishini ta'minlash uchun uzoq vaqt davomida muhokama qilinadi va muhokama qilinadi, xoh minimal yoki ko'proq invaziv.
Rassomlik va haykaltaroshlik kabi an'anaviy fanlardan tortib, yangi ommaviy axborot vositalariga, jumladan, harakatlanuvchi tasvir va ovozli asarlarga qadar turli xil muhitlarni saqlashning o'ziga xos muammolari qanday?
Ular paydo bo'lganidan beri kino, video va raqamli media kabi vaqtga asoslangan ommaviy axborot vositalaridan 1920-yillarda, Marsel Duchamp va Fernand Leger kabi vizual rassomlar estetik imkoniyatlarini sinab ko'rganlarida, ushbu ommaviy axborot vositalarining imkoniyatlarini sinab ko'rgan rassomlar tomonidan ishlatilgan. film - Tacita Din va Sten Duglas kabi rassomlarning ishi orqali yigirma birinchi asrda davom etadigan amaliyot. Olingan san'at asarlari madaniyatning boshqa sohalariga, masalan, radioeshittirish va ijtimoiy media kabi jadal rivojlanayotgan texnologiyalarga asoslanib, san'atni namoyish qilish, to'plash va saqlashning an'anaviy tuzilmalariga jiddiy qarshilik ko'rsatdi.
Vaqtga asoslangan san'at asarlari yaratilishi va ko'rgazmasi uchun media-texnologiyalarga tayanadi (jumladan, slaydlar, kino, video va kompyuterga asoslangan san'at asarlari) hammasi tez eskirishga moyil bo'lib, uzoq muddatli saqlash va namoyish qilishda muammolarni keltirib chiqaradi. Bundan tashqari, ushbu asarlar ko'pincha ko'rib chiqilayotgan vositadan (asosiy kino, radioeshittirish, internet yoki ijtimoiy mediada) an'anaviy foydalanishni o'rganadi, fosh qiladi va portlatib yuboradi, ular murojaat qilgan ijtimoiy va madaniy amaliyotlar yo'qolganidan keyin ularning talqinini murakkablashtiradi. San'at, texnologiya va ommaviy madaniyat o'rtasidagi chorrahada joylashganligi sababli, media san'at asarlari barometr yoki davr belgilari bo'lib xizmat qiladi va shuning uchun ular o'zlarining shaxsiyatiga mos keladigan tarzda to'planishi, talqin qilinishi va saqlanishiga loyiqdir. ularning uzoq muddatli foydalanish imkoniyatini ta'minlash.
Zamonaviy san'at amaliyotlari cheksiz keng va xilma-xil ko'nikmalar va materiallardan foydalanadi va konservatsiya har doim zamonaviy san'at amaliyotlarini saqlash ehtiyojlariga javob beradi. Zamonaviy san'atni muhofaza qilish xalqaro tarmog'i (INCCA), o'zgaruvchan media tarmog'i va Media san'ati merosini hujjatlashtirish va saqlash loyihasi (DOCAM) kabi meros institutiga asoslangan loyihalar diqqatga sazovor misollardir. Bundan tashqari, tabiatni muhofaza qilish bo'yicha ko'plab o'quv kurslari vaqtga asoslangan ommaviy axborot vositalarini saqlash bo'yicha maxsus tajriba kabi zamonaviy tabiatni muhofaza qilish va parvarish qilishni o'z ichiga olgan ta'lim dasturlarini ishlab chiqish orqali ushbu turdagi meros ko'nikmalaridagi kamchiliklarni bartaraf etishga kirishmoqda. Biroq, bu yangi soha bo'lib, to'g'ri manba, ishlab chiqish va qo'llab-quvvatlash uchun vaqt kerak bo'ladi. San'at kabi tabiatni muhofaza qilish ham doimo rivojlanib borayotgan intizom bo'lib, doimo zamon bilan birga harakat qiladi.
Muirne Lidon - Irlandiya milliy galereyasining rasmlari konservatori.
milliygallery.ie
