Model, Sligo
17 yil 2018-noyabr - 27 yil 2019-yanvar
Kris Dorisning ushbu keng ko'rgazmasi Modeldagi beshta galereya maydoniga o'rnatilib, rassom hayotining tarkibiy qismlari ta'sirida bo'lgan bir qator tematik yo'nalishlarni o'rganadi: meditatsiya, psixoterapiya, psixologiya va neyrobiologiya. Doris ushbu professional qiziqishlarni o'yinga jalb qiladi va ularni galereya sharoitida qayta sharhlaydi, bunda noyob kuzatish rejimlari hamda aniq, izchil san'at asarlari namoyish etiladi.
Dastlab galereyalarda qattiq qirrali mavhumlik ko'rinishi mumkin bo'lgan narsa, tashqi dunyoni kiritish orqali yumshatiladi. Tabiiy yorug'lik beshta bo'shliqning uchtasida mavjud; Dorisning rasmlari bilan dinamik o'zaro aloqalarni yaratish uchun ataylab xoreografiya qilingan ko'rinadi. O'tgan asrning 1940-yillari va 50-yillarida "Rangli maydon" rasmining ta'siri aniq - Mark Rotko, Barnett Nyuman va Klifford Still singari amerikalik rassomlardan tortib to britaniyalik rassomlar, shu jumladan Robin Denni. Doris, shubhasiz, o'ziga xos va shaxsiy uslubga ega, ammo mavhum san'at namunalarini tan olish hissi mavjud.
D galereyasida tabiatga ishora qiluvchi rasmlarning qiziqarli kombinatsiyasi mavjud. Odamning katta ko'ziga o'xshash qavariq rasm tomoshabin bilan to'qnashadi, unda og'ir impasto va oppoq fonda qora doira tasvirlangan. Tuval chuqur va uning qirralari bir-biriga bog'langan ko'p rangli chiziqlar bilan ajralib turadi. Nomlangan Bo'sh maydon (2) (2017), u rasmning rasmiy konstruktsiyasini, ishlab chiqarish tilini yoki ehtimol ko'z bilan ko'rilgan narsalarni - tashqaridagi bo'sh maydonni so'roq qiladi.
Qarama-qarshi tomonlar bir-biriga qarama-qarshi ranglarda qurilgan ikkita singil asaridir. Boshlanishning oxiri (2017) to'rtdan bir qismi oq doira ichiga va tepaga ko'k qirrasi bilan yuqoriga qarab turgan chuqur qora yoydan iborat; esa Boshlanishning boshlanishi (2017) oq yoy, qora to'rtdan to'rtburchak va yorqin sariq chekkaga ega. Ushbu asarlar orasida kamarli derazalar ustida kichikroq ish bor, to'lqin (2017), dengizni yoki ehtimol tovush to'lqinini uyg'otadi. Qarama-qarshi, po'latdan yasalgan uchta uzun bo'yli vertikal chiziqli rasm, O'lik nur (2017), to'rtdan uch qismi qora, pastki uchlari oq rangga ega bo'lib, kunning yopilishini anglatadi.
Rassom tomoshabinni shaxsiy, tajribaviy yoki universal hikoyalarni ko'rib chiqishga undaydigan kontseptual provokatsion sarlavhalardan foydalanadi. Rasmlar ongni ko'z bilan dialogga kirishga undaydi. Ko'rgazmaga qo'yilgan ko'plab asarlarga nom berilgan Ochiq rasm, boshqa hech qanday farqlanishlarsiz - Dorisning tomoshabinga saxiyligini ko'rsatadigan oddiy titrlash moslamasi. Ushbu ochiq taklifnomaning bir qismi sifatida ushbu rasmlar izohlashni va jalb qilishni talab qiladi; ular tomoshabin almashinuvi bilan to'qnashgunga qadar harakatsiz yotishadi. Rassomning so'zlariga ko'ra, diqqat "bo'shliq" bilan "salohiyat maydoni sifatida ushlab turilgan" metafora "bo'sh maydon" dir.
Dorisning "ochiq rasmlari" Galereya B-dagi matnga asoslangan rasmlaridan keskin farq qiladi, qolgan to'rtta galereyada juda cheklangan, elementar va puristika rasmlari mavjud bo'lsa, bu kichik derazasiz maydonning qora devorlari salon uslubi bilan juda zich joylashgan. 43 ta rasmni osib qo'ying. Turli shiorlar va xabarlar tomoshabin e'tiborini jalb qilish uchun raqobatlashadi, masalan: 'Bu Xudo qiyofasiga urinish'; 'Tuzilib, keyin buzilib keting'; "Rasm ko'rinadigan noma'lum qiymatlarni yaratadi" va boshqalar.
Shuningdek, polda to'rtta totemik haykal o'rnatilgan. Ushbu installyatsiya boshqa joylarda namoyish etilgan toza rasmlarga badiiy javobmi? Bu rassomning san'at va uning maqsadi haqidagi mulohazalarini anglatadimi? Bu o'z-o'zini anglash orqali to'plangan fikrlar doirasimi? Rassomning mantiqiy asoslaridan qat'i nazar, ushbu tartibsiz markaz va boshqa soddalashtirilgan joylar o'rtasida ikkilamchi narsa o'rnatilib, ko'rgazmaning bir nechta o'ziga xosligi haqida fikr yuritish uchun o'ziga xos tasavvur yaratdi.
Ko'rgazma rassomning uning mavzusidagi tekshiruvlarining eksklyuziv mahsuloti emas - u ikkita noyob ishtirok etish tadbirlari bilan birga olib borildi. Ko'rgazmaning boshlanishida Doris uch soat davom etgan o'z-o'zidan vokal ovozidan tashkil topgan "Ko'rilayotgan qo'shiqlar" nomli "ommaviy so'rov" ni o'tkazdi. Ikkinchi jihat - Dorisning "Tarixni o'rganish" deb nomlangan "aloqador so'rovlari" turkumini kengaytirish, bu erda rassom ikki kun davomida birma-bir maxfiy o'tirishlarni taklif qildi. Ushbu mashg'ulotlar davomida shaxslar "rassom bilan o'tirgan shaxsning ustun shakllari va ularning kelib chiqishi to'g'risida shaxsiy, qo'shma surishtiruvlar" ning bir qismiga aylandilar va shu bilan an'anaviy portretlar amaliyotiga analitik o'lchov qo'shdilar.
Marianne O'Kane Boal san'at va arxitektura bo'yicha yozuvchi va AICA a'zosi.
Rasm kreditlari
Kris Doris, "Bo'sh maydon", o'rnatish ko'rinishi, Model, Sligo; Model Xeyk Tilning fotosurati, "Model" tomonidan taqdim etilgan.
