JUSTIN KARVIL 21-ASR IRLAN FOTOGRAFIYASI ichidagi "O'RNING" o'zgaruvchan ahamiyatini ko'rib chiqadi.
Zamonaviy fotosuratlar muzeyida "Yangi Irlandiya asarlari-2019" ning taqdimoti - bu yilgi PhotoIreland festivali doirasida Dublin qal'asida joylashgan pop-up joy - zamonaviy irland fotografiyasining rang-barang amaliyoti haqida qisqacha ma'lumot beradi. "Yangi Irish asarlari" da namoyish etilgan turli xil loyihalar shaxsiy va siyosiy, tergov, rasmiy va kontseptualgacha. Masalan, Phelim Hoeyning "La Machine" frantsuz olimi va fotografi Etienning asarlarida texnika, modernizm va tanani anatomizatsiyasi va vizual abstraktsiyasiga murojaat qilgan kundaliklar, haykaltaroshlik shakllari va harakatlanish tadqiqotlari orqali Multiple skleroz bilan tashxisini o'rganadi. Jyul Marey. Dorje de Burxning "Oxiri orzusi" - motam, yo'qotish va xotira asari - o'zining oilaviy arxivini o'tmish va hozirgi zamon o'rtasidagi xayoliy, ochiq va hal qilinmagan bog'lanish sifatida so'roq qiladi. Rosin Uayt topilgan fotosuratlar va arxiv materiallariga asoslanib, Silas Vayr Mitchellning XIX asr oxiridagi ayollarda isteriya va asab kasalliklarini davolash vositasi sifatida "Dam olish davosi" terapiyasi orqali psixiatriya merosini o'rganish; Sara Flinnning "Uinse" asari natyurmort, landshaft tasvirlari va inson qo'llarini batafsil o'rganish bilan birgalikda Irlandiyada Ash daraxtining o'rmonzoriga ta'sir qiluvchi qo'ziqorin kasalligi orqali tabiat va jamiyat dualizmini o'rganadi.
Ushbu o'z vaqtida o'tkazilgan so'rovnomadagi loyihalar ko'lami va ko'lami, shuningdek, Irlandiyalik fotografiyaning transmilliyligini aks ettiradi, Buyuk Britaniyada va Evropada yashovchi va ishlaydigan fotosuratchilar hamda Irlandiya orolidan tashqarida aks sado beradigan loyihalarni amalga oshirayotgan Irlandiyalik fotosuratchilar. Zoe Xemillning "So'zsiz xarita" asarida vatan va hozir qaerda joylashganligini o'rganish uchun arxeologik ashyolarning natyurmort tasvirlari, portretlari va ma'lum joylarning fotosuratlari keltirilgan, bu rasm va joy o'rtasidagi ruhiy munosabatlarni o'rganadi. Viktoriya folklor va antik davr bilan jaranglaydi. Eisling Makkoyning "va eshikning makonida yashanglar" seriyasida Berlinning sobiq Tempelhof aeroportining tarixiy va siyosiy merosi o'rganilgan bo'lib, u o'zining fazoviy va me'moriy tuzilmalari orqali qochqinlar uchun boshpana sifatida o'zgartirilgan; Robert Ellis tomonidan davom etayotgan "Maqollar" loyihasi esa Ugandaning sobiq Britaniya protektoratining odamlari va landshaftlariga bag'ishlangan.
Zamonaviy Irland fotografiyasining mikrokosmosi sifatida "New Irish Works" keng ko'lamli tergov va kontseptual strategiyalar, namoyish qilish shakllari va fotosuratlarning texnik yozuvlari vositasi va tasvir shakli sifatida namoyish etadi. Shunday qilib, umumiy mavzu, mavzu, estetik yoki vizual strategiyani aniqlash qiyin. Biroq, Makkoy va Ellis asarlari so'nggi o'n yillikda Irland fotografiyasida katta o'rin egallagan joyning markaziyligi, tegishli va tabiiy va qurilgan muhit bilan tanadagi kundalik o'zaro ta'sirga ishora qilmoqda. "Joy" ga burilish beparvolik bilan qabul qilinadigan narsa emas. Joy shunchaki belgilangan geografik joylashuv yoki jismoniy bo'shliqlarning mavhum konturlari haqida emas; shuningdek, bu shaxslar va jamoalar o'rtasida va ijtimoiy munosabatlarning moddiy muhitlari haqida. So'nggi o'n yillikda Irlandiyalik fotosuratlarning aksariyati jismoniy joylashuvlarning tasviri yoki ob'ektiv ko'rinishiga emas, balki sub'ektiv o'zaro ta'sirlar va qo'shimchalarni joyga etkazishga qaratilgan. Bu hissiy, madaniy va ijtimoiy rezonansli joylar bilan va ular ichidagi tanadagi o'zaro ta'sirlarni uzatishga qaratilgan.
So'nggi Irlandiya fotosuratlaridagi kosmosga bo'lgan munosabat va jamoalarning kundalik muhitdagi o'zaro munosabatlari ijtimoiy va mafkuraviy o'zgarishni belgilab berdi, xususan, ming yillikning har ikki tomonida yigirma yil davomida amalga oshirilgan taniqli ishlarda. Keltik Tigerning "topografik burilishi" va "Celtic-Tiger Irish fotografiyasi" deb nomlanishi mumkin bo'lgan narsalarda shahar va shahar atrofidagi Irlandiya landshaftlarining fazoviy qayta konfiguratsiyasi bo'ldi. Dara Makgratning "Yo'l bilan" (2003) va Martin Kreggning "Midlands" (2009) singari seriyalarida spekulyativ mulk rivoji va qisman qurilgan arvohlar mulklari (moliyaviy qulashning eng yaqin moddiy xarobalari) ning portlash davridagi landshaftlari sinib ketdi. tomoshabinga qaytib keltik yo'lbars davrining, uning ko'rinadigan fazoviy shakllari orqali jadal o'zgarishi. Ushbu asarda va shu davrdagi boshqa ko'plab fotosuratchilarning - Irlandiyaning global kapitalizm orqali o'zgarishi shaharlar va shaharlarning fazoviy o'zgarishi bilan Mark Oge "joylar" deb ta'riflagan darajalarda o'lchandi. Biznes va chakana savdo bog'lari, avtoyo'llar va uy-joy massivlarining yangi qurilgan atrof-muhitining to'g'ri chiziqli shakllari va tovushsiz ranglarini ta'kidlab, ushbu davrdagi fotosuratlarning alohida topografik nigohlari paydo bo'layotgan bum-time landshaftlarini odamsiz makon sifatida tasvirladi. Odamlarning mavjudligidan mahrum bo'lgan, mulkni rivojlantirish orqali Irlandiya landshaftining konfiguratsiyalari bo'shliq, aniq bo'lmagan, vaqtinchalik bo'shliqlar sifatida ifodalangan. Ular 1970-yillarning oxirida fenomenologik geograf Edvard Relfning "joysizlik" deb ta'riflagan narsalari bilan ijtimoiy munosabatlarning noaniqligi va noma'lumligini ta'kidlaydigan tasavvurni yaratdilar - landshaftlarni o'ziga xos yo'q qilish va standartlashtirish.
2008 yildagi global moliyaviy qulash sharoitida Simon Burchning "Kulrang osmon ostida", Eoin O'Konilning "Umumiy joy" va Jaki Niksonerning "O'n millik dumaloq" kabi loyihalari paydo bo'ldi, bu Irlandiya fotografiyasining "yo'qligi" dan o'zgarishini namoyish etdi. mavjudlik 'dan' yo'qlik mavjudligiga '. Odamlardan mahrum bo'lgan bo'sh landshaftlar bu ishning izchil tomoni edi; ammo, bu landshaftlar odamlarning borligi belgilari bilan singdirilgan, landshaftlardan kundalik foydalanish izlarida belgilangan, insonning qurilgan yoki tabiiy muhit bilan o'zaro ta'sirini qaytarishini kutib vaqtincha to'xtatilgan holda tasvirlangan. Ushbu fotosuratlarga portretlar ham qo'shildi - ba'zilari manzaralardan farqli ko'rinadigan joylarda, boshqalari norasmiy ravishda shaxslar yoki guruhlarni tasvirlashda, yoki ichki sharoitda yoki fotosuratlarda tasvirlangan kundalik ijtimoiy landshaftlar bilan o'zaro aloqada.
Masalan, Burchning "Kulrang osmon ostida" turkumi sanoat torf yig'ib olishning ichki qismlariga bag'ishlangan. Ba'zan qorong'i, qorong'u torfli skeypning fotosuratlari, asosan, ish joylarida yoki ichki makonda olingan bir qator portretlar bilan birga keladi. Burchning suratlarida rasmiy qonuniyat yo'q. Ba'zilar to'g'ridan-to'g'ri ramkaning markazida joylashgan, boshqa mavzular esa o'zlarining uy sharoitlariga mos kelmagan, xayolparast iboralar bilan ko'rsatilgan. Mendi O'Nilning 2016 yilgi "Va'da" loyihasi ham xuddi shunday usulni qo'llaydi. O'Nil to'rt yillik muddat davomida Dublinning shimoliy qismida joylashgan Gaelscoil Bharra shahrida "Vada" ni amalga oshirdi, chunki maktab eskirgan fabrikalari o'rniga yangi bino qurilishini kutar edi. Loyihada maktabning chirigan ichki qismlari va vaqtinchalik fasadlari fotosuratlari maktab o'quvchilarining portretlari bilan birlashtirilgan. Biroq, Burchning portretlaridan farqli o'laroq, O'Nilning o'quvchilarning fotosuratlari portretning tasviriy makonini rasmiy ravishda tashkil etishda muntazamlik kasb etadi, sub'ektning tanalari neytral fon oldida joylashtirilgan - bu yagona istisno yosh ayol portretidir. talaba konformatsiya kiyimida. Burchning loyihasida bo'lgani kabi, O'Nilning portretlari ham mavzuni loyihaning diqqat markazida bo'lgan muhitdan ajratib turadi. Biroq, ushbu strategiya nafaqat portretlar fonida, tanani aks ettiruvchi stsenografiyada bo'lishdan saqlaydi. Buning o'rniga, portretlar va bo'sh muhitlarning birlashishi - Irlandiyadagi botqoq erlari atrofida, Burch misolida yoki O'Nil tomonidan hujjatlashtirilgan maktab binolarining eskirgan, vaqtinchalik arxitekturasi - tomoshabindan ko'proq ishlashni, o'rtasidagi munosabatlarga chuqurroq qarashni talab qiladi. mavzu va joy. Ushbu ekologik fotosuratlar va portretlarning kombinatsiyasi qarama-qarshi ravishda ishlaydi - mustaqil, ammo bir-biriga qarama-qarshi nuqta sifatida - bu jismlarning munosabatlari va ushbu san'at asarlarida aks ettirilgan joy hissi.
Muqobil yondashuv Linda Braunlining 2010 yil "Achill" fotosuratlar seriyasida yaqqol namoyon bo'ladi. Braunli Axill orolida uzoq vaqt bolalik davrida bo'lgan. Serial uchun u orolda o'spirinlar bilan ishlagan, ularning sevimli joylarini aniqlash va ular qanday qilib landshaftda o'zlarini namoyish etishni istashgan. Axill landshaftining fotosuratlaridan tashqari, Brownlee sub'ektlarni fotosuratning tasviriy makonida hukmronlik qiladigan samimiy rasmiy portretlar orasida bo'yinturuq qiladigan turli xil nuqtai nazardan suratga oldi, bu erda yoshlar tabiiy muhit bilan o'ralgan tasvirlarga, yoki uzoqqa cho'zilgan ufqning bepoyonligi orasida kichraytiruvchi jismlar kabi ko'rinadi. Tanani deportatsiya qilish - Braunlining fotosuratlarining muhim jihati; ba'zan ko'rinadigan narsa - birovning boshining orqa tomoni yoki shamolda esayotgan mop sochlari. Boshqa tasvirlarda sub'ektlar tomoshabin ko'rishi mumkin bo'lgan ufqqa qarab yoki fotosuratning tasviriy ramkasidan tashqarida ko'rinmaydigan manzara tomon qarashadi. Landshaftdagi portret shakllari va tana pozalari orasidagi tebranish, tana va joy o'rtasidagi dinamik munosabatlarni nazarda tutadi; u o'spirin identifikatsiyasini shakllantirish uchun oddiy fon sifatida emas, balki ularning o'ziga xosligi joyida va joyida qanday namoyon bo'lishini ko'rsatadigan usul sifatida landshaft tuyg'usini aks ettiradi.
Irlandiyalik fotosuratlarga e'tiborni davom ettirish - kundalik o'ziga xoslik va tajribani shakllantiruvchi mavjudlik bilan singib ketgan ijtimoiy o'zaro munosabatlarning dinamik maydoni sifatida nafaqat "Yangi Irish asarlari" da namoyish etilgan so'nggi loyihalarda, balki Janubiy Dublin qirg'og'idagi cho'milish joylarida Gerri Bleykning "Dengizga kirib borishi" singari yanada nozik loyihalar va Kate Nolanning Donegal okrugining Pettigo shaharchasida joylashgan "Lakuna" singari siyosiy ahamiyatga ega loyihalari. Yuqorida aytib o'tilgan loyihalarda bo'lgani kabi, tashvish geografik joylashuv yoki alohida joylarni aks ettirish emas, balki ijtimoiy aloqalar va kundalik tanadagi munosabatlarni mazmunli qiladi. Ushbu loyihalarning barchasi odamlar va joy o'rtasidagi chuqur, sub'ektiv chalkashliklarni tasavvur qilish uchun uzoq muddatli muzokaralar va jamoalar va atrof-muhit bilan munosabatlarni o'z ichiga olgan. Ular tanani va joyni ochib bo'lmaydigan dinamikasini paydo bo'lishiga imkon berish uchun tomoshabin tomonidan chuqurroq tahlil qilishni talab qiladi. Bu, o'z navbatida, fotosurat qanday qilib jamoatlarning kundalik hayoti bilan shug'ullanadigan eng oddiy oddiy narsalar bilan hissiy qo'shilishlarni xayolan tasavvur qilishi mumkinligini ochib beradi.
Jastin Karvil IADT Dun Laoghaire-da fotosuratlardagi tarixiy va nazariy tadqiqotlar o'qituvchisi, u BA (Hons.) Fotosuratlar dasturining dastur rahbari.
Xususiy rasm: Dara Makgrat, N25 Duglas2003 yil, "Aytgancha" seriyasidan; rasm © Dara Makgrat, rassom bilan xushmuomalalik.
