ROISIN AGNEW VIVIENNE GRIFFIN BILAN MADANIYAT IRELANDIYA tomonidan qo'llab-quvvatlangan Nyu-Yorkdagi BUREA GALEREYASIDA O'TGAN YAXSHI KO'rgazma HAQIDA INTERVYU BERDI.
Vivienne Griffin uchun, Irlandiyaning texnologiyadan ekstraktivistik foydalanishga moyilligi uning katolik ildizlariga borib taqaladi. "Men bu yerda bu ulkan xochni kiyib o'tirganimni tushunaman", deb kuladi ular, "lekin men bunga ishonaman. Texnologiya so'nggi chegaraga kirmoqda - bizning psixikamiz, ongning, sizning ruhingiz yoki qalbingizning mustamlakasi. O'ylaymanki, Irlandiyada biz bu narsalarga zaifmiz." "Profanatsiya" harakati Griffinning keng tarqalgan "intizomga qarshi" amaliyoti haqida o'ylashning bir usuli bo'lib, so'nggi yillarda AI va motorli arfa va milliy-diniy ikonografiya bilan kodlashni birlashtiradigan tovushli asarlarga e'tibor qaratdi. Uning markazida registrlar orasidagi harakat, Giorgio Agamben ta'riflaganidek, "muqaddasdan mutlaqo noto'g'ri foydalanish (aniqrog'i, qayta foydalanish) orqali muqaddasdan nopoklikka o'tish: ya'ni o'yin". Ammo muqaddasdan nopoklikka o'tish, shubhasiz, sizning o'zingizdan mahrum bo'lish vositalarini o'z ichiga olgan bo'lsa, unda nima bo'ladi?
O'yin va uning hosilalari Griffin tomonidan rassomning boshlang'ich sifatidagi ahamiyatining bir qismi sifatida o'ylab topilgan. Zen aqli, boshlang'ich aqli (Sōtō Zen rohib, Shunryu Suzuki tomonidan 1970 yilda yozilgan ta'limotlar kitobi) takroriy ta'sir sifatida. "Mutaxassis bo'lishni boshlaganingizdan so'ng, siz imkoniyatlarni toraytirasiz va kamaytirasiz, yangi boshlovchi har doim ochiq", deydi Griffin. Ajablanarlisi shundaki, Griffinga Tyuring instituti tadqiqotchisi bilan Somerset House Studiosdagi hozirgi rezidentligi doirasida hamkorlik qilish imkoniyati taklif qilinganida, ular boshidan boshlash uchun yana bir imkoniyatni ko'rishdi. "Men algoritmik jarayonlarni o'rgandim, lekin men ularni shaxslararo va ijtimoiy masalalarda qiziqtirdim", deydi Griffin. Algoritmik boshqaruv va karseral tizim bo'yicha sobiq advokat va hozirgi tadqiqotchi Kari Xayd-Vamonde bilan hamkorlik qilib, Griffin "sud/sudya qarorlarini qabul qilishda [Xayd-Vaamonde] foydalanadigan vizual dunyo va vizual metaforalarni qurishni" boshladi. Vizualizatsiya Hyde-Vaamonde o'z tadqiqotini tushunarli qilish va retsidivizm (qayta jinoyat sodir etishning bashorat qilingan ehtimoli) va Amerika saraton tizimida ushbu hisoblash uchun ishlatiladigan asosiy algoritm bilan bog'liq bo'lgan algoritmik tarafkashlik atrofidagi charchoq turiga qarshi turish zaruratidan kelib chiqdi. , Kompas. “Men bir nuqtada qotib qoldim; bu mening boshqa ishlarimga o'xshamaydi, - deb tan oladi Griffin. "To'g'ridan-to'g'ri siyosiy ish - bu haqda boshqa hech qanday "o'qish" yo'q."
Siyosiy jabhada san'at yaratishda shubhali bo'lgan Griffin, shunga qaramay, zamonaviy san'at amaliyoti markazidagi ba'zi katta dilemmalar bilan kurashmoqda, chunki ularning yaqinda Nyu-Yorkdagi Byuro galereyasida "Yolg'on qo'shig'i" ko'rgazmasi aniq ko'rsatmoqda. Xuddi shu video ishda ularning Hyde-Vaamonde bilan hamkorligi (to'g'ri nomlangan) RAHMAT) Griffin texno-matnli kesish usulini qo'llaydi, bu ular "kollektiv ongsiz asabiy buzilish" deb ataydigan narsani anglatadi. "Men juda ko'p turli xil ovozlar nuqtai nazaridan yozardim va ularning barchasi bitta xarakterga birlashdi - poyga fikrlar, parcha-parcha jumlalar, she'rlar, qiyomat haqidagi fikrlar", deydi ular.
Ammo bu asabiy buzilishning kelib chiqishi nima? Bunga Griffinning boshqa so'nggi ishi javob berganga o'xshaydi, ular katta hajmdagi qismlarni yaratish uchun o'zlarining chizmalarining ma'lumotlar to'plamida Runway ML AI modelini qo'llashgan. “Men har doim rasm chizaman, lekin charchashni boshdan kechirdim. Men [AI] uzoq vaqt talab etadi deb o'yladim, lekin bu atigi o'n daqiqani oldi”, deyishadi ular. “O'zimni imijmeyker sifatida mag'lubiyatga uchragandek his qildim. Men shunchaki o'yladim, biz tugatdik. Ammo keyin men bu tasvirlarga qaytdim - ular juda bo'sh. Ko'pgina rasmlarim matn va siyosiy tarkibga ega va mashinani o'rganishda ular so'zlarni shakl sifatida talqin qilishgan. Natija chalg'itadi - zamonaviy (dis)reallikning post-postdan keyingi beqarorligi va tilning o'rinbosar, ma'nosiz shakl, dezinformatsiya davrining timsoli sifatidagi roli haqida meditatsiya. “Men odam va mashinani birlashtirishga harakat qilardim; Bu o'zini o'zi yo'q qiladigan texnologiyaga o'xshardi ».
Ammo Griffin texno-pessimist emas. Ularning san'atning texnologiyani o'zlashtirish va moslashtirish qobiliyatiga ishonishlari va o'zlarini yangi boshlovchilar o'rniga qo'yish qat'iyatlari ularni "intizomga qarshi rassom" sifatida ovoz va kodlash bilan tobora ko'proq ishlashga olib keldi. "Men bu atamani MITdan chiqqan ish e'lonida topdim. Ular odatda birlashtirilmaydigan fanlarni birlashtira oladigan odamlarni izlashdi”, - deydi ular. "Boshqalar buni "anti-rasmiy fanlar" deb tushunishadi." Keyinchalik, Belfastning Queen's universitetining Sonic Arts Research Center (SARC)dagi doktorlik dissertatsiyasi davomida Griffin bir vaqtning o'zida kodlashni o'rgandi va musiqa haqida ko'proq rasmiy tushunchaga ega bo'ldi, bu ularga yangi tovushlarni eshitish imkonini beradi. Pedro Rebelo ko'magida Max MSP dan foydalanishni o'rganish. "Men kodlash bo'yicha chiziqli kursni o'tkazishga harakat qildim, lekin siz YouTube'da ko'p vaqt bo'lish, boshqa odamlar yaratgan narsalarni nusxalash va ularni o'zingiz xohlagan tarzda birlashtirishdir."
Brikolajga o'xshash metodologiya Griffinni materiallar va yig'ish usullariga, hamma narsa "texnologiya" bo'lgan demisifikatsiya usullariga yo'naltiradi. "Mening ko'p ishlarim texnologiya bilan bog'liq, lekin uning ko'p qismi materiallar bilan ishlashning eski an'anaviy usullari bilan bog'liq", deb tushuntiradi Griffin. Yangi texnika va an'analar texnologiyasi o'rtasidagi bu tortishish ularni texnologik interpelatsiya shaklida ishtirok etishini anglatadi. Yaqinda Somerset Houseda Belfastlik arfachi Una Monaghan bilan hamkorlikda motorli robot bitta arfaga o'rnatildi, ijro robot va arfachi o'rtasidagi duetga aylandi. Boshqa bir parchada, Og'ir metall tutatqi yoqgich (2024), zanjirga ulangan qo'lda qumli tutatqi quyish moslamasi, uning har bir bo'g'ini Griffin tomonidan amalga oshirilgan bo'lib, dastlab ular onlayn sotib olgan 3D fayl mahsuloti ekanligi aniqlandi.
Agar tahqirlash o'yin usuli bo'lsa, Griffin uni so'rov va ma'lumotni yo'q qilish harakati sifatida qo'llaydi - umidsiz bo'lmagan buzilish va o'z-o'zidan mahrum bo'lgan uchrashuv. Har doim boshidan qayta boshlash mumkin. Ular Irlandiya Badiiy Kengashi tufayli mashg'ulotlarni davom ettirish va yangi ko'nikmalarni o'rganish qobiliyatini tan olishadi. “Irlandiya davlati tomonidan taqdim etilgan moliyalashtirish modellari aql bovar qilmaydigan va hayoliydir. Bu boshqa davlatlar o‘rganishi kerak bo‘lgan namunadir”. Keyingi nima? O'n oltinchi asrda qirolicha Yelizaveta irland arfa chalishlari ustida bajargan "arfa chalishlari" bo'yicha ish, deydi Griffin. "Men buni" postkolonial psixoz "deyman." O'z-o'zini yo'q qilish va qaytadan boshlash uchun ajoyib metafora.
Vivien Griffin - Dublinda tug'ilgan vizual rassom, hozirda London va Nyu-York o'rtasida joylashgan. Ularning shaxsiy ko'rgazmasi "Yolg'on qo'shig'i" Nyu-Yorkdagi Byuro galereyasida 11 yil 16 iyuldan 2024 avgustgacha bo'lib o'tdi va qisman Irlandiya madaniyati tomonidan qo'llab-quvvatlandi.
viviennegriffin.com
Roisin Agnev - Londonda joylashgan italyan-irlandiyalik kinorejissyor va tadqiqotchi.
@roisin_agnew_
