"Fotosurat vaqtni bir zumda olib tashlaydi va uni harakatsiz ushlab turish orqali hayotni o'zgartiradi" - Dorothea Lange
Tomas Poul: O'zingiz haqingizda nima deya olasiz? Fotografiyaga qanday qiziqib qoldingiz va mashg'ulotingizga nima turtki bo'ldi?
Devid Stivenson: Ota-onamning ikkalasi ham rassom edi. Men dafna derazalari, xonalariga mavsumiy yorug'lik yog'adigan, devorlarni bezatgan otam va onamning rasmlari, shuningdek, otamning badiiy kitoblar kutubxonasi va uning haykallar to'plami bo'lgan uyda tug'ilganman. Bu mening ota-onam dunyoni bo'yoq va ko'mir bilan bezatilgan galereyada o'sgandek edi.
Men uch yoshligimda otam uzoq davom etgan kasallikdan keyin vafot etdi. Mening butun hayotim davomida loyqa yo'qlik hissi bor edi; Men fotografiyani bejiz tanlaganim yo‘q, uning o‘tkinchi va sharpaga o‘xshash fazilatlari. Barcha fotosuratlarda yo'qlik mavjud.
Meni doim parda yoki derazadagi kondensatsiya orqali ko‘rishdek hayajonga soladigan, parda bilan o‘ralgan portret o‘ziga tortgan. Hayotimning o'sha boshida javobsiz nimadir izlanish tuyg'usi bor edi. Men suratga olganimda, bu dalil izlayotgandek tuyuladi. Syuzan Sontagning men uchun mantradek ishlaydigan yoqimli iborasi bor: “Fotosuratga olish - bu boshqa odamning o'limi, zaifligi va o'zgaruvchanligida ishtirok etishdir. Aynan shu lahzani kesib tashlash va uni muzlatish orqali barcha fotosuratlar vaqtning tinimsiz erishidan dalolat beradi. Bu fotografiyaning o'ziga xosligini juda mukammal va nafis ta'rifi.
Irlandiya Milliy galereyasida qilgan ma’ruzamda men Artur Fildning “Ko‘prikdagi odam” surati haqida gapirib berdim, uni xolam yigitim bilan O'Konnell ko‘chasi bo‘ylab ketayotibdi. Ikkalasi ham juda aqlli ko'rinadi va qayergadir shoshilishmoqda. Suratda uning bir oyog'i havoda muzlab qolgan va o'z kuniga navbatdagi qadamni tashlamoqchi. Men uchun bu fotografiya kuchi haqida oddiy, ammo chiroyli illyustratsiya. Xolam o'sha soniyada o'z o'tmishidan hozirgisi orqali va muqarrar kelajakka ketmoqda.
Men 20 yoshda moda fotografining yordamchisi sifatida ish boshladim. Bu men uchun emas edi, lekin men chop etishni o'rgandim. Men 30-yillarning boshlarida jiddiy suratga olishni boshladim - 1990-yillarda Irlandiyaning qora va oq tasvirlari. Bu Irlandiyada qiziqarli vaqt - o'zgarishlar va o'zgarishlar davri edi. 40 ta qora va oq tasvirdan iborat bo'lgan "Qattiq elkalar" nomli birinchi ko'rgazmamning ochilishida men nutq so'zladim va bu mening dunyoni qanday ko'rishim haqida hayajonli kirish ekanligini, lekin men yaqinroq bo'lishni xohlayotganimni aytdim. chunki bitta hayotni suratga olish mumkin. O'shandan beri men Irlandiya qishloqlarida yolg'iz yashaydigan odamlar haqida ikkita fotografik/kino loyihasini amalga oshirdim.
Men 90-yillarning oxirida Markaziy Amerika va Afrikada yordam agentliklarida ishlay boshladim, bu juda ta'sirli tajriba edi. Men chindan ham ajoyib va ba'zan dahshatli insoniy hikoyalarga guvoh bo'ldim. Men juda kuchli portretlar yaratdim va ajoyib odamlar bilan uchrashdim. Ammo men o'yladim: "Nega ular irlandiyalik fotografni dunyoning yarmiga jo'natishyapti?" Nega bu dunyoni mendan ko'ra yaxshiroq biladigan mahalliy fotosuratchi emas? Ammo bu ajoyib joylarda fotograf bo'lish va umumiy insoniyligimizga guvoh bo'lish juda hayajonli vaqt edi. Men hozir qilayotgan ishim loyihaga e'tibor qaratishdir, bu menga ikki-to'rt yil vaqt ketishi mumkin.
TP: Siz qanday jihozlardan foydalanasiz? Tahrirlash va tanlash jarayonlaringiz qanday ko'rinishga ega?
DS: Men gibrid, oynasiz kamera, Canon R5 dan foydalanaman. Menda to'rtta yaxshi, juda o'tkir linzalar bor. Men fotografik va kino loyihalari orasida aylanaman. Film bilan men muharrir bilan ishlashni yaxshi ko'raman, lekin fotografiya bilan men o'zimni tahrir qilaman. Men juda ehtiyotkor va ehtiyotkorman. Men har bir tafsilotni bilmagunimcha, rasmga qayta-qayta qaytishda davom etaman. Bu shunchaki tasvirlarni tanlash emas, balki tasvirlar seriyasida hikoya izlashdir.
Portret mukofotini qo‘lga kiritgan suratim bilan tahrirlash vaqtida rasmga qaramagunimcha men sezmagan tafsilotlar bor edi. Bu jarayon davomida yoqimli kashfiyotlar bo'lishi mumkin. Suratga olish - bu ko'z ochib yumishdan tezroq, soniyaning bir qismini oladi, ayniqsa ko'cha fotosuratlari, garchi undan oldin butun umr ko'rish kerak bo'lsa. Tahrirlash - bu rasm yoki asarni yaratishning navbatdagi bosqichi - bu erda qorong'u xonaning alkimyosi kabi vizual imzo paydo bo'ladi.
TP: AI texnologiyasi hamma joyda, jumladan Apple-ning yangi AI foto muharriri vositasi ham kengayib borar ekan, sizningcha, fotograflar o'z auditoriyalariga haqiqiylik va o'ziga xoslikni qanday etkazadilar?
DS: Stalinizm tashviqoti davrida gulagda olingan surat bor. Bu qishning chuqurligiga o'xshaydi, hamma joyda qor yog'adi va bu barcha mahbuslarni tabassum qilish uchun shifokor edi. Martin Parr asl nusxaga duch keldi va ikkita tasvirni yonma-yon qo'ydi; kontrast keskin. Haqiqiy rasmda yuz ifodalari hayratlanarli ko'rinadi, tabassum yo'q - tasvirning doktorligi muammosiz. Soxta rivoyatlar har doim fotografiyaning bir qismi bo'lgan. Ish jarayoniga yordam berish uchun AIdan foydalanadigan odamlar bilan menda muammo yo'q. AI hali ham juda murakkab emas, ammo bu ertami-kechmi o'zgaradi. Tasavvur qilamanki, men, masalan, 50-yillarning oxirida Amerikaning O'rta G'arbiy qismida olingan Robert Frankga o'xshash fotosuratlar to'plamini so'rashim va ehtimol uning ishiga o'xshash bir qator rasmlarni olishim mumkin. Nega kimdir buni qilishni xohlaydi, men bilmayman. Men uchun fotografiya san'ati cheksiz "inson oqimi" dan lahzalarni ajratib olish va ular bilan shug'ullanish, "vaqtning tinimsiz erishi" dan iqtibos keltirishdir.
TP: Sizning suratingiz Enn va Olli, Main Street, Veksford, 2023 yil, o'tgan yili Tsyurix portret mukofotini qo'lga kiritdi (hozirgi AIB portret mukofoti). Milliy galereyada asarni ko'rganimda, men pandemiya paytida barchamiz his qilgan yolg'izlikni, xususan, qariyalarni va ularning yo'qotishlarini bildirganini his qildim. Ushbu fotosuratning maqsadi va jarayoni va Portret mukofotini qo'lga kiritish siz uchun nimani anglatganini muhokama qila olasizmi?
DS: Bu ularning yoshi yoki o'sha paytgacha tugagan blokirovkalar haqida emas edi. Men ko'rganim ko'proq Annning qizil ko'ylagi bilan tasvirlangan edi. Menga deraza orqali suratga tushish yoqadi, shuning uchun ham Saul Leyterning ishini yaxshi ko‘raman. Derazada kondensatsiya bor edi, shuning uchun Ollining yuzi sharpaga o'xshardi. Men to'rtta kadrni suratga oldim; Oxirgi kadr - Ennining yuzida shunday ifoda bor edi. Men bir necha kun davomida rasmga qaramadim va tahrirlashni boshlamagunimcha, ba'zi tafsilotlarni sezmadim.
Bu menga fotografiyaning o'ziga xosligi haqida yoqadi. Agar siz bu haqda o'ylab ko'rsangiz: Enn va Olli endi kunlarini davom ettirmoqdalar, ular choy tanaffus uchun kafega kelishdi va o'zlari bilmagan holda mening tasavvurimdagi va qisqacha stolimga kirishdi. Ularni yog'och deraza romlari faqat ko'chadan ajratib turadi, men kameram bilan. Kafe ichida hech qanday bo'linish yo'q, chunki ular bir-biriga qarama-qarshi o'tirishadi. Roland Bartes fotosuratning punktusi haqida gapiradi - bizni fotosuratni ko'rishga qanday shartlanganligimizdan uzoqlashtiradigan kutilmagan tafsilot. Men uchun bu Olli likopchadagi g'ijimlangan salfetka edi; bu menga ularning tanaffusi yakunlanayotganini ko'rsatdi. Enn va Olli bo'sh stolni ortda qoldirib, kelajagining muqarrarligiga o'tishdi. Fotosurat men uchun shu narsani o'z ichiga oladi - bu kuchli ma'lumot, vaqtinchalik hodisa, vaqtinchalik bosqich va shuningdek, yo'qligining aniqligi.
Tsyurix portret mukofotini qo'lga kiritish men uchun juda ta'sirli lahza bo'ldi. Marosim kechasida aylana tugallangani haqida shaxsiy tuyg'u bor edi. U Milliy galereyaning g'orli Shou xonasida bo'lib o'tdi, bu men uchun o'smirlikdagi muqaddas joy. Men maktabdagi kareramni 7-raqamli avtobusda maktabim yonidan suzib o‘tish bilan yakunladim va kunlarimni galereyaning keng chiriyotgan xonalarida kezish bilan o‘tkazdim, u yerda Yeats, Jellett va Goyaning vizual hikoyalaridan zavqlanib, haqiqiy ta’limni boshladim. Qabul qilish nutqida men bu voqeani aytib berdim va ota-onamning merosi va ularning rassom sifatidagi hayoti haqida o'yladim.
TP: Sizning suratlaringiz kundalik hayotni aks ettiradi va ko'taradi. Fotosuratchining ham rassom, ham hujjatchi roliga qanday qaraysiz? Siz va amaliyotingiz uchun bu ikkilik nimaga o'xshaydi?
DS: Men uchun bu ikkiyuzlamachilik emas – bu xuddi shu narsa va san'at hujjatlashtirishdan kelib chiqadi. Masalan, mening "Slant" ko'rgazmam, siyosiy plakatlarning hayoti va o'limi haqida. 2002 yilgi umumiy saylovlar paytida men Jo Daffy shousini tinglayotgan edim va odamlar saylov plakatlari yiqilib, jarohat olganidan shikoyat qilishdi, bir kishi boshiga tikuv qo'yishi kerak edi. Plakatlar g'oyasi - ularning takrorlanadigan va g'alati siyosiy shiorlari va siyosatchilarning o'zini tutashgan, o'ralgan yuzlari - noto'g'ri xatti-harakatlari meni qiziqtirdi; shunday qattiq til parchalanib ketadi. Shunday qilib, men uch yil davomida chiroq ustunlariga osilgan, yo'l chetiga tashlab qo'yilgan saylov plakatlarini kuzatib, qayta ishlash zavodlarida tasodifiy so'zlar, tishlar, ko'zlar, galstuklar, toza ko'ylaklarning montaji bo'lib chiqdim. Bir marta men bir o'ram plastik axlatga bog'lab qo'yilgan siyosatchining oppoq tishlari tirjaygan yarim plakatni topdim. Shunday qilib, hujjatli film va san'at men uchun g'oyani shunchaki kuzatib borish orqali paydo bo'lishiga imkon beradi. "Slant" 2004 yilda Irlandiya foto muzeyida muvaffaqiyatli va yaxshi ko'rib chiqilgan ko'rgazmaga aylandi.
Men loyihalarni tasodifan uchratdim, lekin men shunchaki taklifnoma izlayapman, deb o'ylayman, bu yaqinroq ko'rib chiqishga arziydi. Men chegarada yashovchi protestant dehqon Raymond Ovens ismli odam haqida kino va fotografik loyiha yaratdim. Bir kuni u o'z hovlisida ishlayotganida, uyining yonidan o'tib ketayotib, bir narsa meni mashinani aylantirib, salomlashishga majbur qildi. U bilan uchrashganimdan keyin 15 daqiqa ichida men u haqida film suratga olmoqchi ekanligimni angladim. Uning hayotining siyrakligi va o'ziga xosligi meni o'ziga jalb qilgan narsa bor edi. U ko'plab kino va fotografiya mukofotlarini qo'lga kiritdi. Bu hujjatlashtirishdan paydo bo'lgan san'atning yana bir namunasi edi. Men ishimni ortiqcha tushuntirishni yoqtirmayman. Menga g'oyalar tasvirdan va oldimda nimalar paydo bo'lishini yaxshi ko'raman; bu qarash harakatida butunlay mavjud bo'lish haqida. Shunday qilib, qat'iy g'oya va kontseptsiyaga ega bo'lishdan ko'ra, keyin g'oyaga mos keladigan tasvirlarni qidirishdan ko'ra, men bir xil vaziyat yoki mavzuga qayta-qayta qaytish va bir ish to'plamiga kelish natijasida paydo bo'ladigan hikoyani yoqtiraman.
TP: Sizni nima kutmoqda? Biz bilan baham ko'rmoqchi bo'lgan loyihalar ustida ishlayapsizmi?
DS: Portret mukofotini qo‘lga kiritgach, Irlandiya Milliy galereyasi menga portret yaratishni topshirdi. Hozircha kimligini bilmayman, lekin halol va haqqoniy portret yaratishga umid qilaman. Portret, men uchun amaliyotimning eng hayajonli qismidir - shaxsiy va universal insoniy haqiqatlarni o'z ichiga olgan haqiqiy portret. Ming yillik portret davomida bizga tikilib qaragan nigoh bor, men portret yaratganimda ko'rishga harakat qiladigan inson aks-sadosi.
Men shuningdek, Breydagi Main Street atrofida joylashgan kino/foto loyiha ustida ishlayapman, lekin shaharning boshqa qismlarini ham qamrab olaman. Men asosiy ko'chaning universalligini - odamlarning o'tishini, avtobus bekatlarida kutishlarini, qahva ichish uchun o'tirishlarini, do'konlarga borishlarini suratga olishni xohlayman. Mening Anne va Olli fotosuratim ham ushbu loyihadan chiqdi. Men bu suhbatning tasodifiy qismlari bilan yashayotgan joyimga lirik, noanratsion hurmat bo'lishini xohlayman.
Kelgusi yili Londonning Hammersmit shahridagi Irlandiya madaniyat markazida men so'nggi 30 yil ichida olingan suratlar ko'rgazmasini ochaman. Men o‘z amaliyotim haqida ma’ruza qilaman va ba’zi filmlarim namoyishini o‘tkazaman.
Men, shuningdek, eski oilaviy fotosuratlar, haqiqiy hayot portretlari va daraxtlarning ko'tarilgan ildizlaridan foydalangan holda xotiraning siri va o'zgaruvchanligi haqida avtofantastik fotografik/kino loyihasi ustida ishlayapman. Bu shoir Mark Granier bilan hamkorlik.
Devid Stivenson - fotograf va kino ijodkori. Uning surati, Anne va Olli, Meynstrit, Veksford, 2023 yil, 2023-yilda Tsyurix portreti mukofotini qo‘lga kiritdi.
