KRİSTOPHER STIENSON JERARD BYRNE bilan RAQAMLI YOSHDA MEDIA SANATINI QO'YISH HAQIDA GAPIRADI.
Bir martaba bilan Jerar Byrn o'ttiz yilga yaqin vaqt ketma-ket hikoyalarni chiziqli ijro etish tizimlari bilan almashtiradigan o'zining murakkab filmlari bilan tanilgan. Byrne filmlari ko'pincha bir nechta tomosha samolyotlarini o'z ichiga oladi, bu erda epizodik reenektsiyalar galereya bo'ylab tarqalib, bir-biriga parallel ravishda harakatlanib, tomoshabinlarni makonni o'rganishga undaydi, shu bilan birga parchalangan hikoyani birlashtirdi. Ajoyib misol Biror narsa tuynuk, u bo'lmagan narsa (2010), unda minimalizm tarixidagi alohida epizodlar, jumladan: Bryus Glaser, Frenk Stella, Donald Judd va Dan Flavin o'rtasidagi radioaloqa; Robert Morrisning 1960 yildagi haykali, ustun; va Toni Smitning Nyu-Jersi Ternpikdagi karerasini o'zgartirgan epifani, bu uni minimalist san'atga olib bordi. Boshqa ishlar muddatsiz modulli tuzilmalarni o'z ichiga oladi. Minimalizmning ketma-ket fazilatlaridan kelib chiqib, Bizning davrimizda (2017) radiostudiyada bo'lib o'tadi. Tijorat radioeshittirishning modulli tuzilishidan vaqtinchalik ramka sifatida foydalanilgan holda, film galereyaning ish vaqti bilan sinxronlashtirilgan holda ijro etiladi.
Byrne 1991 yilda NCADni tugatgan, xuddi "media art" analogdan raqamli raqamga o'tishni boshlaganda. Birnning ishlash uslublari evolyutsiyasini muhokama qilar ekanmiz, u 16 mm, VHS (va VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD raqamli video, HD, 4k va boshqa qatorlarni o'z ichiga olgan bir qator formatlarni eslatib o'tdi. Ushbu keng material to'plami bilan saqlash va saqlash masalalari kelib chiqadi. Byorn uchun bu odatda raqamlashtirish va arxivlashning tezkor jarayonlarini o'z ichiga olgan, shuning uchun ham analog lentalarda yaratilgan (va jismoniy saqlashda xavfsiz holda saqlanadigan) asarlar ham endi qattiq disklarda mavjud bo'lib, ularga osonroq kirish imkoniyatini yaratmoqda. Ballpark shaklini berib, Byrne uning 100 dan ortiq qattiq disk materiallari borligini taxmin qilmoqda. Uning boshqa rassomlarga o'zlarining asarlarini raqamli arxivlashi to'g'risida maslahatlari bormi yoki yo'qmi, deb so'rasam, u ehtiyotkorlik bilan shunday deydi: "Men aytgan birinchi narsa, agar siz bu borada maslahat olishni istasangiz, rassom eng yaxshi odam emasdir. so'rashi kerak bo'lgan odam. Ma'lumotlarni boshqaradigan odamdan so'rash yaxshidir […] Bu badiiy savol emas. Men o'zim uchun nima qilsam, barcha qattiq disklarimni juda tizimli ravishda belgilab qo'yaman. Ularga ketma-ket ko'tariladigan raqam berilgan. Yorliqda diskning kattaligi va u A yoki B disklari bo'ladimi - B disklari bu A disklarining zaxira nusxalari ekanligi haqida fikr bildirilgan, shuning uchun odatda iloji bo'lsa disklarni juft bo'lib olishga harakat qilaman. Va ideal holda, albatta, sizda uchinchi zaxira nusxasi mavjud. Bundan tashqari, men NeoFinder deb nomlangan katalogizatsiya dasturidan foydalanaman, u qattiq disklarni skanerlaydi va diskdagi narsalarni ro'yxatga oladi. Ushbu katalogga disk ulanmasdan ulanish mumkin. Shunday qilib, agar siz aniq bir faylni qidirsangiz, barcha kataloglarni qidirib topishingiz va qaysi disklarda ishlayotganligini bilib olishingiz mumkin. "
Byrne 90-yillarning o'rtalaridan boshlab Nyu-Yorkdagi Parsons Design School-ning aspiranti bo'lganidan beri raqamli video-tahrirlash dasturlari bilan ishlaydi. Keyin u Adobe Premiere va Avid Media Composer-ning dastlabki versiyalari bilan ishlagan; endi u Final Cut kabi dasturlar bilan ishlaydi. Ushbu dasturlarning loyiha fayllari arxivlashda bir xil ahamiyatga ega, shuning uchun eski video tahrirlarga qayta eksport qilish va yangilash uchun kirish mumkin. Biroq, Byorn, afsuski, "dasturiy ta'minot ishlab chiqaruvchilari orqaga qarab kirish imkoniyati g'oyasiga qiziqish bildirmaydi yoki minimal majburiyatlarga ega emas" deb tan oladi. Bu shuni anglatadiki, sizda dasturiy ta'minotning ma'lum bir versiyasi (va dastur ishlaydigan to'g'ri operatsion tizim) bo'lmasa, siz endi ushbu loyihaga kira olmaysiz. Byrne bu vaziyatni qattiq disklardan foydalanib, eski dasturiy ta'minotning ma'lum qismlarini ishga tushiradigan ba'zi operatsion tizimlarni klonlash orqali, masalan, Final Cut 7-ga aylantiradi. Ushbu klon diskni kompyuterga yuklash mumkin, agar u biror narsaga kirish kerak bo'lsa. Ammo bu bilan muammo tugamaydi: «bu, shuningdek, jismoniy kompyuterlarni arxivlash degani ham bo'ladi, chunki bu ba'zi operatsion tizimlarni yangi kompyuterlar qo'llab-quvvatlamaydigan darajaga yetadi. Shunday qilib, ulardan yuklashning yagona usuli bu eski kompyuterga ega bo'lishdir ... Faylga kirishni tejashga harakat qilayotganingiz juda mantiqiy, demak, butun kompyuterni arxivlashingiz kerak. " Byrne so'nggi 10 yil ichida yoki shunga o'xshash arxiv muammolari bilan shug'ullangan. Uning xalqaro kollektsiyalardagi ko'plab asosiy asarlari bilan u dunyodagi muzeylarda ishlaydigan raqamli tabiatni muhofaza qilish bo'yicha mutaxassislar bilan ushbu masalalarni muhokama qilish baxtiga muyassar bo'ldi. Raqamli konservatsiya professional sohaga aylanib bormoqda, tashqi maslahatchilar ham shaxsiy kollektsiyalarga, ham davlat tomonidan moliyalashtiriladigan galereyalarga raqamli formatlarni saqlash va ulardan foydalanish muammolarini hal qilish bo'yicha maslahat berishadi. Ammo Byorn tan oladi: «Men sayohat qilgan barcha suhbatlarimda hech kimning aniq javoblari yo'qligini angladim […] Menimcha, hech kim reaktiv bo'lish va yaxshi tanlov qilishga urinishdan boshqa narsa qila olmaydi. ”Deb yozdi.
Ushbu tabiatni muhofaza qilish muammolari faqat raqamli domen bilan cheklanib qolmaydi. O'rnatish vositalari kompyuter dasturlarining eskirganligidan saqlanish bilan birga "kelajakka tayyor" bo'lishi kerak. Byrne-ning o'rnatilishi buyurtma qilingan dasturiy ta'minotni va maxsus jihozlarni o'z ichiga olgan holda, puxta fikr va dizayn darajasini talab qiladi. Birnning hamkasbi Sven Anderson - Byrne loyihalari uchun asosiy texnik dizayner sifatida tinimsiz ishlaydi - bu tizimlarni ishlab chiqishda linchin bo'ldi. Biroq, asarlarni ijro etish uchun zarur bo'lgan murakkablik bilan bir qator mumkin bo'lgan muammolar paydo bo'lishi mumkin. Birinchidan, uning installyatsiyalarining tarkibiy qismlari va ularning tuzilishi, davomiyligi va joylashuvi bo'yicha modulyatsiya qila olishlari, to'plamlar uchun ishlarni yakunlashda qiyinchiliklarga olib keladi. Muzeyga topshirilishidan oldin amalga oshirilishi kerak bo'lgan "ishni juda moddiy jihatdan chegaralash" jarayoni mavjud. Ikkinchidan, badiiy asarga tegishli bo'lgan apparat, fayllar va boshqa o'zaro bog'liq qismlar kelgusi yillarda ham mavjud bo'lib qolishi kerak. Agar uskuna ishlamay qolsa va uni almashtirish kerak bo'lsa, hatto o'n yoshga to'lmagan asarlarni qayta namoyish etish muammoli bo'lib qolishi mumkin. Va "rejalashtirilgan eskirganlik" madaniyati ko'tarilganligi sababli, almashtirishni ta'mirlash imkonsiz bo'lgan yagona variant bo'lishi mumkin. Agar yangi qo'shimcha qurilmalar kiritilsa, fayl formatlari qo'llab-quvvatlanmaydi. Bunday dilemmalar spiralga aylanishi mumkin, agar barcha jihatlar yaxshilab o'ylab topilmasa. Darhaqiqat, ushbu asarlarning yaratilishi Bayn va Anderson tomonidan ishlab chiqilgan va sinovdan o'tgan og'ir davrni o'z ichiga oladi. Ular birgalikda ishlagan birinchi yirik loyiha shu edi Biror narsa tuynuk, u bo'lmagan narsa (2010). Ular kollektsiyalarga etkazib berishning eng yaxshi usuli "tayyor, tasdiqlangan tizim" deb qaror qildilar. Byornning eslashicha, bu juda katta miqdordagi ish edi, Anderson san'at asariga hamrohlik qilish uchun 50 betlik qo'llanmani yozib, o'rnatishni o'rnatish va ishga tushirishdan boshlab, muammolarni bartaraf etishga qadar barcha jihatlarini bayon qildi.
Raqamli texnologiyalar taqdim etadigan barcha moslashuvchanlik va qulaylik uchun ular bir qator qiyinchiliklarni keltirib chiqarmoqda. "Formatlar orasidagi migratsiya aslida biz yashaydigan raqamli muhitning tabiiy sifati - bu ommaviy axborot vositalari formatlarning o'rtasida silliq ko'chib o'tishi va ravon - bu muzeylarga bunday anatema. Hech bo'lmaganda tarixiy ma'noda muzeylar atrofida ko'plab pravoslav fikrlashlar asarga nisbatan o'zgarishni tashvishga soladi. Uni qulflash uchun ”deb yozilgan. Xozirgi kunda maxsus tayyorlangan taqdimot tizimlaridan faqat ozchilik rassomlar foydalanayotgan bo'lsalar-da, ular tobora keng tarqalgan, chunki texnologiya tobora ommalashib bormoqda. Shu sababli, ushbu texnik vositalarni saqlab qolishda muzey kollektsiyalarining roli dolzarb muammoga aylanishi mumkin, shunday qilib Bayn shunday xulosaga keldi: «Muzey konservatorlarining ommaviy axborot vositalari va media san'atining texnik tomonlari haqidagi bilimlari, menimcha, ular aniqroq bo'ladi san'atkorlar uchun savollar. ”
Jerar Byorn Dublinda joylashgan rassom va ma'ruzachi. U Lisson galereyasi, Gallereya Nordenhak Stokgolm va Kerlin galereyasida namoyish etiladi.
gerardbyrne.com
Kristofer Shtenson - Tasviriy rassomlarning yangiliklar sahifasining ishlab chiqarish muharriri. Shuningdek, u Jerar Byorn uchun studiya yordamchisi bo'lib ishlaydi.
christophersteenson.com
Xususiy rasm: Jerar Byorn, Biror narsa tuynuk, u bo'lmagan narsa, 2010, o'rnatish ko'rinishi, Lismore Castle Arts; rassom va Galereya Nordenhakning iltifoti.
