Phòng trưng bày Nhiếp ảnh / Lưu trữ Nhiếp ảnh Quốc gia, Dublin
21 tháng 1 - 2019 tháng 21 năm 2/2019 tháng XNUMX - XNUMX tháng XNUMX năm XNUMX
'Một con mắt hiện đại: Ireland của Helen Hooker O'Malley bắt đầu bằng một màn thể hiện nổi bật về tính thích lang thang, ham học hỏi và những phương tiện đáng ghen tị. Là một nghệ sĩ ưa mạo hiểm, sinh ra trong một gia đình giàu có ở Mỹ, Helen Hooker bắt đầu thói quen hành nghề lưu động suốt đời từ khi còn nhỏ. Trong số những bức ảnh đầu tiên, ghi lại những người ở Mông Cổ, Nhật Bản, Hàn Quốc và Trung Quốc, là họa sĩ tiên phong Pavel Filonov, người mà cô đang đào tạo ở Nga, được chụp vào năm 1924, khi cô mới ngoài đôi mươi. Giữa kho ảnh của nghệ sĩ - mà cô đã tặng cho Thư viện Quốc gia Ireland - việc giám tuyển nhấn mạnh mối liên hệ nổi bật với thẩm mỹ chủ nghĩa hiện đại. Những khía cạnh cơ bắp, nông thôn của vùng nông thôn và Ireland cổ đại là kiểu nổi trội, trong một chương trình có chứa nhiều chủ đề khác, mang tính chất giai thoại hơn.
Là một nhà điêu khắc, những chủ đề này dường như đã thu hút Hooker O'Malley. Hoàn toàn nhận thức được việc chấp nhận nhiếp ảnh như một bộ môn mỹ thuật - cô đã gặp nhiếp ảnh gia nổi tiếng theo chủ nghĩa hiện đại, Paul Strand, vào năm 1933 - phương tiện này có vai trò phụ trợ trong hoạt động đa ngành của cô. Như một thủ tục để định khung những gì được nhìn thấy, nó làm trung gian cho sự tò mò năng động của cô ấy và thôi thúc muốn nắm bắt. Baldly bận tâm đến các đối tượng của họ, có mối liên hệ giữa việc chụp ảnh của cô ấy vào cuối những năm 1930 và ảnh hưởng của điện thoại thông minh đối với trải nghiệm đương đại. Không chỉ là tiền thân của sự phản chiếu hoặc hiển thị, chính quá trình thiết lập cảnh quay tăng cường nhận thức với một cách mới để quan sát hiện tượng.
Những ngọn đồi cổ tích, vùng đất sa lầy chạm khắc, lăng mộ thời kỳ đồ đá mới: những chủ thể này tự ghi nhận chất lượng điêu khắc và có sức gợi nhớ mạnh mẽ về thời gian. Hooker O'Malley đã nhìn thấy ở họ - và trong chân trời rộng lớn hơn của thế giới tự nhiên - một thứ gì đó siêu việt và thần bí. Trong bài thơ năm 1975 của cô ấy, Edward Weston, Nhiếp ảnh gia, cô viết: “những người học hành tôn kính / Quan sát thiên nhiên, nó đánh dấu tất cả, như những tảng đá tin cậy bên biển”. Không gian thông tầng ở tầng một của Phòng trưng bày Nhiếp ảnh có nhiều tảng đá lớn màu đen trắng, tường đá và đất lăn nhiều tầng, ghép lại với nhau thành các liên kết được đóng khung lặp đi lặp lại. Điều này thúc đẩy việc xem xét các đối tượng này và giá trị không thể nghi ngờ của chúng trong mối quan hệ với ngôn ngữ hình ảnh được hình thành trên chúng. Phù hợp với chủ nghĩa hình thức hiện đại, mạnh mẽ, hài hòa và gọn gàng, nguồn cảm hứng rõ ràng của nghệ sĩ, được tìm thấy trong đất đai và văn hóa cổ đại, tạo ra một sự hùng biện bằng hình ảnh về tâm linh mạnh mẽ nhưng khó nắm bắt.
Điều này phần nào được giảm bớt khi các bức ảnh có hình ảnh con người. Ngay cả khi nghiêng ngả xa trên một thềm núi đá lởm chởm, hình dáng con người vẫn thách thức một gợi ý khăng khăng về sự hòa hợp với đất đai, thiên nhiên hoặc thiên nhiên. Thổi bùng lên sự bất hòa là một loạt các bản in lớn trên tường phòng trưng bày, cho thấy một cuộc thi cắt cỏ nhanh chóng được đặt dưới mặt đất. Cơ thể đàn ông có vẻ nghiêng, hấp thụ hoạt động, báo hiệu những trải nghiệm riêng tư mà chúng ta không thể biết được. Nhiều hình ảnh khác về phía tây Mayo, được chụp vào năm 1938, được phân biệt bởi sự ngoan cố tương tự của con người. Những bức ảnh in về cuộc đua thuyền diễn ra ngoài khơi Đảo Clare được chi phối bởi một mặt vách đá nhấp nhô, ngăn cách đáng kể những con thuyền trên mặt nước với những người xem tụ tập, những người dường như đang trang trí cho vùng ven biển bằng những chiếc mũ chóp nhọn của họ. Trong khi đó, trên bãi biển tại Carrowmore Races, đám đông tràn theo hướng sóng, với những người cưỡi ngựa đang nhảy múa. Máy ảnh thường được hiển thị phía sau của họ.
Hãy nhớ rằng Hooker O'Malley là một người ngoài cuộc tương đối đặc quyền khi cố gắng thu thập nguồn cảm hứng cao cả từ những họa tiết này - cô ấy không hài lòng với cuộc sống ở Mayo1 - chúng tôi có ý thức chiếm một góc nhìn có thể so sánh được trên những hình ảnh đó. Chúng tôi khai thác các chỉ số tư liệu này của cuộc sống thực cho một cái gì đó kỳ lạ, khó hiểu hoặc kinh khủng, trộn lẫn trong một cú đánh thẩm mỹ mạnh mẽ. Các bức chân dung Kodachrome sau này - trong đó bố cục tinh tế hơn, thiếu kiến trúc huyền bí của hoa văn và cảnh quan - cung cấp các phương pháp tiếp cận hiệu quả hơn để kết hợp con người và địa điểm. Điểm nổi bật bao gồm một bức ảnh, được chụp từ bên dưới, của người bạn của cô, nhà văn Mary Lavin, tại Ballsbridge của nghệ sĩ kêu meo meo vào năm 1975. Một hình ảnh khác trong cùng thời kỳ cho thấy một phụ nữ và em bé ngồi trên tàu, một ví dụ rõ ràng về những gì đang diễn ra hàng ngày một cách bí ẩn hấp dẫn.
Danny Kelly là một nghệ sĩ sống ở Dublin.
Chú ý
1 Roy Foster 'Những người đàn ông bên sườn đồi', Tạp chí Luân Đôn về Sách, ngày 16 tháng 1998 năm XNUMX.
Hình ảnh đặc trưng: Helen Hooker O'Malley, Cư dân trên đảo ngắm nhìn Regatta, Đảo Clare, Co. Mayo, Năm 1938; hình ảnh được sự cho phép của Phòng trưng bày Nhiếp ảnh Ireland và Cơ quan Lưu trữ Ảnh Quốc gia.
