SAM KEOGH VÀ ANNE TALLENTIRE LUẬN LUẬN TUYỆT ĐỐI, BẢO MẬT VÀ CƠ QUAN.
Sam Keogh: Vâng, để chuẩn bị cho cuộc trò chuyện của chúng ta, tôi đang nhắc nhở bản thân về một số công việc của bạn. Tôi đã xem loạt tác phẩm 'Tuyên ngôn' mà bạn thực hiện với John Seth, nơi bạn thu thập những thứ trên đường phố và mang chúng đến studio và dọn dẹp và sắp xếp những thứ tìm thấy đó, đồng thời ghi lại quá trình. Sau đó, bạn trình bày tài liệu với sự sắp xếp của các đối tượng trong không gian thư viện. Và nó khiến tôi suy nghĩ - và tôi không có ý nói điều này theo cách chế giễu - điều này thật vô lý. Bởi vì những gì bạn đang làm là cố gắng tạo ra ý nghĩa từ đầu, điều này phải bắt đầu bằng sự vô nghĩa. Tôi cảm thấy rằng bất cứ khi nào tôi bắt đầu một cái gì đó trong studio, cảm giác vô lý rỗng tuếch. Nhưng rồi cuối cùng tôi sẽ làm điều gì đó, rồi làm điều gì đó khác với điều đó và cuối cùng điều gì đó bất ngờ sẽ xảy ra, một số hiện tượng thú vị để thao túng và cuối cùng thông qua thao tác đó ý nghĩa bắt đầu nở rộ. Nhưng trong đầu, nó luôn cảm thấy nực cười hoặc vô lý!
Anne Tallentire: Nó có. Tôi nghĩ đó là việc bạn tham gia vào một quá trình tìm kiếm điều gì đó mà bạn có thể nhận ra là có ý nghĩa đối với một cuộc trò chuyện nội bộ đang diễn ra hoặc một tập hợp các vấn đề hoặc ý tưởng. Đối với tôi, quá trình này một phần đòi hỏi bạn phải trải qua một loại chứng mất trí nhớ tạm thời hoặc mù lòa mà sau đó cần thiết để phục hồi, để tìm ra điều gì đó chưa từng được hiểu đầy đủ. Có lẽ là một điều điên rồ. Bạn không muốn những gì bạn thấy quá quen thuộc, bởi vì nếu quá quen thuộc, nó có thể dẫn đến việc lặp đi lặp lại một cách vô ý thức. Vì vậy, điều này đã được công nhận cũng phải khó chịu, kỳ lạ và không rõ. Đó là một hoạt động hơi kỳ lạ, vâng.
Tôi đã ở Belfast trong vài ngày qua để nghiên cứu về công việc sẽ tham gia một buổi biểu diễn ở đó vào mùa hè sắp tới. Tôi là người miền Bắc, nên rất quen thuộc với Belfast, nhưng mối quan hệ của tôi với thành phố luôn là mối quan hệ với những người khác, gia đình hoặc nhiệm vụ dạy học của tôi. Tôi hiếm khi làm hoặc thể hiện công việc ở đó, vì vậy tôi biết điều này sẽ đưa tôi vào một loại công việc vặt vãnh, đòi hỏi phải hiệu chỉnh lại quá khứ và hiện tại của tôi. Vì vậy, như tôi thường làm khi đến làm việc ở một nơi mà tôi không biết, tôi đi vòng quanh các khu vực của thành phố đến những nơi tôi không biết, tham gia vào một quá trình bị ghẻ lạnh, điều đó cho phép tôi suy nghĩ và trải nghiệm nơi đó một cách khác biệt. Thật là tuyệt.
SK: Chuyện gì đã xảy ra?
AT: Chà, tôi biết tôi muốn tìm các trang web dành riêng cho việc phát triển ở các tiểu bang khác nhau. Những nơi hoang dã. Thật tình cờ, tôi được cấp một phòng ở phía sau khách sạn tôi ở, gần trung tâm thành phố, nơi có thể nhìn ra một địa điểm vô chủ lớn. Ở trung tâm của địa điểm, có một vết đen mà tôi cho rằng đó là tàn tích của một đám cháy ngày 12 tháng Bảy. Sau đó, tôi nhận thấy dọc theo một cạnh, một hàng các tấm hàng rào kim loại tạm thời được đẩy qua, đứng ở những cấu hình đặc biệt nhất. Đó là loại hàng rào kim loại mà bạn thường thấy tại các lễ hội âm nhạc đặt trong các khối bê tông. Hàng rào đặc biệt này đã được gia cố ở những điểm chính với hai đoạn nữa ghép lại để tạo thành một hình tam giác. Nhưng các phần lớn đã bị đẩy qua, bị lật lại.
Đơn giản, đó là hàng rào, được nâng cấp theo cách cụ thể đó, nhưng nó đang làm một điều gì đó mà tôi nhận ra nhưng chưa từng thấy trước đây. Tôi xâm nhập vào không gian, để chụp một số bức ảnh. Không lâu sau, một chiếc báo động bắt đầu phát ra tiếng bíp mà theo tôi là do camera giám sát kích hoạt. Không muốn đối phó với việc phải giải thích sự hiện diện của mình, tôi quay lại đoạn đường bị ngã mà tôi đã đi qua. Khi tôi quay lại vài giờ sau đó, tất cả đã được sửa chữa xong. Tất cả các hàng rào đã thẳng đứng trở lại. Vì vậy, điều này có thể không bao giờ đi đến đâu, nó có thể không bao giờ trở thành bất cứ điều gì. Mặt khác, những gì tôi mô tả ở đây là thực hiện với một quy trình quen thuộc. Những gì tôi nhận ra trong này là một số tropes đã được sử dụng trong thực tế của tôi trước đây. Loại quy trình mà tôi, và khi cùng với John, đã sử dụng trong nhiều năm. Đi đến một nơi, ném một con xúc xắc ít nhiều mang tính ẩn dụ, để đưa bản thân ra khỏi thứ đã được quy định và sau đó tìm kiếm thứ gì đó để hỏi xem thứ đó là gì.
SK: Tôi cũng đang nghĩ về đấu kiếm. Có một loại hàng rào khác kéo dài hàng km dọc theo lối vào của Đường hầm châu Âu ở Calais được gọi là 'Hàng rào châu Âu'. Tôi đọc trang web của công ty làm hàng rào và ngôn ngữ họ sử dụng để mô tả nó được tính toán như vậy. Họ chỉ thực sự mô tả chất lượng hình thức của nó, độ bền của vật liệu của nó, mức độ dễ dàng lắp đặt. Gần nhất họ có thể gợi ra hình ảnh của một con người liên quan đến hàng rào là khi họ mô tả 'khẩu độ' hoặc khoảng không giữa các thanh kim loại, quá nhỏ để cho phép ngón tay hoặc ngón chân có thể mua được - vì vậy nó không thể đã leo lên. Nhưng để răn đe thì cần phải có một thứ gì đó vượt quá chức năng, nó cần phải tràn vào trở thành một dấu hiệu. Vì vậy, trong khi vật lý ngăn cản mọi người vào đường hầm, chức năng chính của nó là tạo ra hình ảnh về chính nó. Ở một bên, về phía chúng tôi, với tư cách là những người có hộ chiếu 'chính xác', họ phải tạo ra một hình ảnh về 'điều gì đó đang được thực hiện', vừa tạo ra một hình ảnh khác - một sự phân biệt chủng tộc của 'lũ lụt', 'đám đông' hoặc 'bầy đàn 'của những người tị nạn đến Châu Âu. Và ở phía bên kia của hàng rào, nó tạo ra một hình ảnh về sự bất khả thi của việc sang bên kia.
TẠI: Vì vậy, chắc chắn rằng bạn không thể hiểu được điều này, rằng đó là bằng chứng ngu ngốc.
SK: Vâng, và lý do đây là hàng rào chứ không phải tường là vì bạn có thể nhìn xuyên qua hàng rào bằng camera an ninh. Vì vậy, nếu bạn đang cố gắng đi ngang qua nó, nó có nguy cơ khiến bạn bị cảnh sát nhìn thấy và không thể trốn, ngay cả khi bạn cố gắng mua được khẩu độ (đó là một từ mà chúng ta quen thuộc hơn với tên gọi một bộ phận của máy ảnh!) Vì vậy, nó có tất cả các khía cạnh nói về một loại khả năng hiển thị xác thịt, và chức năng chính của nó là ngăn chặn hình ảnh. Nhưng để đạt được điều đó, nó cần phải vượt quá chức năng của nó để giữ cho mọi người khỏi đường ray, một loại bức tường mê cung mà bạn không thể ẩn đằng sau. Nhưng để phục vụ siêu chức năng đó, phải có số lượng hàng rào vô lý hoặc vô lý này.
TẠI: Ở Belfast, tôi cũng nhận thấy các tấm bảo vệ xung quanh giàn giáo trên vỉa hè. Một đặc biệt đã thu hút sự chú ý của tôi, bởi vì nó quá cao cấp và được thiết kế hoàn toàn quá mức, được đặt tên một cách nghịch lý là 'hệ thống bảo vệ lớp'. 'Hệ thống bảo vệ' này đang làm hai việc; nó đang bảo vệ mọi người khỏi bước vào giàn giáo trầy xước và sắc nhọn nhưng hơn thế nữa, nó đang bảo vệ tình trạng của tòa nhà. Nó trông giống như một phần của bức tường tạm thời, nhưng nó có độ bền vượt trội, có thể được đọc như một hàng rào nhưng giống như một thứ gì đó nghiêng về cơ sở hạ tầng liên quan đến logic. Nó có một phẩm chất đáng kinh ngạc kỳ lạ ở chỗ nó hơn hẳn tính vật chất lấp lánh trong sạch. Một kết thúc bóng bẩy và không thể xuyên thủng nói lên toàn bộ chương trình nghị sự khác liên quan đến 'đấu kiếm' mà tôi chưa từng gặp trước đây.
SK: Nó giống như những tấm kim loại mà họ đặt trên cửa ra vào và cửa sổ của các tòa nhà trống để ngăn những người ngồi xổm di chuyển vào. Chỉ là một bề mặt liền mạch nhẵn, không có vết nứt để xà beng đâm vào.
TẠI: Có, không giống như hàng rào mở rộng, hàng rào mở bị gián đoạn. Ở đó, tôi nhận ra rằng những gì đã xảy ra là một hành động cố ý tạo ra một thứ gì đó, không liên quan đến chính nó, mà là một hành động của niềm vui tuyệt đối truyền đạt một cái gì đó về thời gian và địa điểm. Thông qua việc thao túng những đối tượng đó, những người liên quan đã đưa ra quyết định không quá xa so với những gì chúng tôi (với tư cách là nghệ sĩ) cũng đưa ra. Đây là việc thừa nhận cơ quan sáng tạo đã thu hút hoạt động của chúng tôi rất gần với hoạt động của đường phố. Tôi rất quan tâm đến điều đó; trong cách những người không suy nghĩ qua lăng kính nghệ thuật - bất kỳ loại hoạt động điêu khắc hoặc ngôn ngữ nào liên quan đến văn hóa thị giác - làm những điều được thông báo đặc biệt về cách phá vỡ, hoặc cách thêm hoặc bớt trong cuộc sống hàng ngày.
SK: Vâng, và bạn nghĩ điều gì thông báo cho những quyết định đó? Bạn nghĩ rằng đó là để làm với niềm vui?
TẠI: Tôi nghĩ rằng có một yếu tố của điều đó. Vâng, điều đó đi vào nó. Sắp xếp mọi thứ trên thế giới là một loại hoạt động mà hầu hết mọi người tham gia. Hoặc cố gắng có một cơ quan nào đó liên quan đến thế giới vật chất để nói với thế giới chúng ta đang sống.
SK: Một loại công việc không được cấp phép. Đó là những gì tôi muốn nói, là định nghĩa cởi mở nhất về nghệ sĩ là gì.
TẠI: Đúng. Tôi nghĩ đó là một mô tả tuyệt vời.
Sam Keogh là một nghệ sĩ sống giữa London và County Wicklow. Triển lãm của anh ấy, 'Knotworm', kéo dài đến ngày 1 tháng 2020 tại Trung tâm Văn hóa Irlandais, Paris. Các cuộc triển lãm sắp tới bao gồm 'Outer Heaven' tại Phòng trưng bày Công viên Southwark, London, vào tháng XNUMX năm XNUMX.
samkeogh.net
Anne Tallentire sinh ra ở Bắc Ireland và sống và làm việc tại London. Cô đã nhận được Giải thưởng của Quỹ Paul Hamlyn 2018 dành cho các nghệ sĩ và nằm trong bảng lựa chọn cho 'Hoa hồng Nền tảng' của EVA Quốc tế lần thứ 39. Một triển lãm cá nhân lớn về các tác phẩm gần đây sẽ diễn ra tại The MAC ở Belfast từ tháng 2020 đến tháng XNUMX năm XNUMX.
annetallentere.info
Hình ảnh đặc trưng: Anne Tallentire, nghiên cứu nhiếp ảnh, hình ảnh trên tường studio, A4, liên quan đến giữaep_8 trang web một (chức danh công tác) năm 2020; lịch sự của nghệ sĩ.