Trung tâm nghệ thuật Draíocht, ngày 22 tháng 2017 năm 3 - ngày 2018 tháng XNUMX năm XNUMX
Trong Yvonne McGuinness's cài đặt phim hai kênh, Giữ đất nơi gỗ tiếp đất (2017) - được ủy quyền cho triển lãm 'Amharc Fhine Gall (Fingal Gaze)' năm nay - một nhóm thanh thiếu niên từ một câu lạc bộ Foróige địa phương được mô tả uốn khúc qua những cánh đồng trống và rừng cây xung quanh Khu đất cũ Plunkett ở Portmarnock (nay là Câu lạc bộ Golf Malahide). Xoay quanh thời điểm quan trọng và hình thành trong cuộc đời của họ, bộ phim dao động giữa phim tài liệu và sân khấu được đạo diễn và mô tả những người đàn ông trẻ tuổi tham gia vào một loạt các hành động biểu diễn.
Một lịch sử bình dị được miêu tả, trong đó những con công đi lang thang trong những khu vườn tư nhân một thời này. Trên một màn hình, những con chim bay lượn và bay, trong khi một cảnh quan điển hình nhưng lạ lùng của người ngoài hành tinh được miêu tả trên màn hình khác. Chúng tôi nghe thấy tiếng gọi của con công, hơi nghẹt thở, như thể thuộc về một ký ức xa xôi. Khi nghe lại, chúng tôi nhận ra rằng cuộc gọi đang được thực hiện bởi một trong những người đàn ông trẻ tuổi, khi anh ta bắt chước tiếng chim kêu đặc biệt đã từng vang lên ở đây. Sự đảo ngược như vậy thông báo một cách hùng hồn những câu hỏi về danh tính được thực hiện và mối quan hệ với địa điểm xuyên suốt phần còn lại của bộ phim.
Các loài chim thường thể hiện lãnh thổ thông qua các nghi lễ độc đáo của riêng chúng. Một trong những nghệ sĩ biểu diễn lông vũ như vậy, được gợi lên trong phim của McGuinness, là loài chim bìm bịp có răng (một loài bắt chước nổi tiếng và được ngưỡng mộ ở các khu rừng ở Queensland, Úc). Vì lý do chính đáng, loài chim này còn được gọi là chim thổi kèn 'sân khấu'. Nó thả những chiếc lá đã chọn sáng lên trên nền rừng, tương phản có chủ ý với mặt đất, trước khi thế chỗ trên sân khấu được xây dựng này. Khi nhảy múa, con chim để lộ một chùm lông vũ màu thường được che giấu, tạo nên những bản hòa âm và sử dụng những giai điệu của riêng nó, đồng thời bắt chước những bài hát của những người hàng xóm của nó. Nó tập hợp và biểu diễn với một sự nghiêm ngặt thanh lịch và có chủ ý, và khi theo đuổi những nghi thức như vậy, nó xây dựng nên những lãnh thổ của màu sắc và bài hát. Trong khi con công của McGuinness được đặt ở "nơi có rừng", các lãnh thổ của chim công liên tục thay đổi.
Nhóm thanh niên là những người tạo sân khấu cho khu rừng và lãnh thổ của chính họ; thông qua các nghi lễ của riêng mình, họ phân định và thăm dò ở các cạnh của nó. Họ tạo đường viền bằng cách vẽ những đường kẻ trên cỏ và hét lên những tiếng la hét thú tính, như thể đang tham gia vào một cuộc thanh trừng nghi lễ nào đó. Những người đàn ông trẻ tuổi tuyên bố “bắt đầu lại”, nói lên thông điệp này và viết nó lên tường. Họ tạo ra một khu cắm trại được dàn dựng giữa những tấm vải dệt màu xanh và đỏ được phủ lên từ những tán cây xung quanh. Ngồi quanh đống lửa, họ làm việc thông qua một cuộc trò chuyện có kịch bản, trước khi đọc đồng thanh cùng với giọng nói của một người đàn ông lớn tuổi vắng mặt, người đang nhớ lại nơi này như nhớ về nó thời còn trẻ. Một trong những người đàn ông trẻ tuổi khai quật một cái cây vị thành niên trong rừng. Trong bóng tối, đoàn diễu hành trong một đám rước dẫn đầu bằng đuốc ra khỏi rừng, tất cả đều mặc áo phao, trong tiếng sóng vỗ. Với tư cách là một tập thể, họ trồng lại cây thời niên thiếu này, nó trở thành một biểu tượng mang tính nghi lễ. Bằng cách không ngừng thăm dò kiến trúc của những vùng lãnh thổ này, bộ phim khám phá một cách thăm dò cách những quá trình này có thể liên quan đến danh tính, sự tự bao trùm và cảm giác thân thuộc của họ.
Tất nhiên, cảm giác chân thực về danh tính và sự thuộc về không dễ dàng được khám phá trong cơn thịnh nộ của tuổi mới lớn, và McGuinness thể hiện một cách thích hợp những căng thẳng này thông qua hình học của vật chất, cả trong và ngoài màn ảnh. Các điểm đối lập trực quan của các nghi lễ xúc động và cảnh quan xa lạ trên màn hình kép cạnh tranh với nhịp điệu biên tập ổn định. Sự căng thẳng này cũng được thể hiện theo không gian, vì hai kênh được chiếu trên các bức tường liền kề riêng biệt, gặp nhau ở một cạnh cứng ở góc của phòng trưng bày. Các kênh cạnh tranh này vượt qua phép biện chứng theo giai đoạn này để hội tụ nhanh chóng. Đôi khi, có vẻ như gần như đã đạt đến sự tổng hợp - một chủ đề bế tắc vượt qua - chỉ để các kênh phân tách một lần nữa và sự căng thẳng quay trở lại.
Giữa cuộc đấu tay đôi này, có những khoảnh khắc đẹp hơn và các yếu tố tường thuật biến thành hư không. Tuy nhiên, sự chân thành của các diễn viên khi họ tham gia đảm bảo rằng bộ phim, về tổng thể, vẫn hấp dẫn. Điều tương tự không thể nói đến phần lắp đặt đi kèm - bao gồm 33 thân cây mới cắt (một số trong số đó có hình ảnh ngắn trong phim), sáu màn hình quay video chân dung của các diễn viên và một đoạn văn bản vinyl được lắp trên bức tường phía sau - các khía cạnh được cho là sẽ cung cấp cho bộ phim một số mở rộng không gian. Ngoài mùi hương nồng nàn, gần như say của gỗ thơm đến từ các thân cây, không có yếu tố nào trong số này dường như cung cấp bất kỳ kích thước biến đổi nào cho tính năng chính. Tuy nhiên, một yếu tố trung gian quan trọng là chính không gian phòng trưng bày, nằm ở vị trí biện chứng giữa một mối quan hệ lãnh thổ khác và thể hiện những căng thẳng độc đáo của riêng nó - đó là thể chế nghệ thuật và phạm vi công chúng rộng lớn hơn.
Philip Kavanagh là một nghệ sĩ và nhà văn sống tại Dublin.
Hình ảnh tín dụng:
Yvonne McGuinness, Giữ đất nơi gỗ tiếp đất, 2017, phim hai kênh HD; hình ảnh lịch sự của nghệ sĩ.
