CHRIS ĐÃ THẢO LUẬN VỀ SỰ TIẾN HÓA CỦA 'ĐÁNH GIÁ THEO THỜI KỲ' - DỰ ÁN HIỆN NAY CHẠY DÀI CỦA PALLAS PROJECTS / STUDIOS.
Để viết về Đánh giá định kỳ - một cuộc triển lãm hàng năm, hiện đã được lặp lại lần thứ bảy - là để lặp lại và đối mặt với những câu hỏi và sự khiêu khích của chính dự án giám tuyển. Được tổ chức, tổ chức và giám tuyển một phần bởi không gian phi lợi nhuận do nghệ sĩ điều hành, Pallas Projects / Studios ở Dublin, Tạp chí định kỳ nhằm mục đích làm sống động cách làm triển lãm đương đại bằng cách tái tạo không gian trưng bày như một tạp chí. Bản thân tiêu đề triển lãm lặp lại nỗ lực xuất bản này, gợi ý điều gì đó xảy ra đều đặn. Đánh giá định kỳ mang đến một cơ hội duy nhất để nhìn lại năm trước trong nghệ thuật Ireland, bằng cách trưng bày các tác phẩm nghệ thuật đã từng được triển lãm trên toàn quốc. Tổ chức một cuộc khảo sát hàng năm về nghệ thuật đương đại chắc chắn là một đề xuất đầy khiêu khích. Một danh sách các tác phẩm nghệ thuật được chọn ngay lập tức truy vấn những gì không có mặt, những gì đã bị loại bỏ và bởi cơ quan nào?
Định dạng phần lớn vẫn còn nguyên vẹn từ đầu. Làm việc cùng với giám đốc của Pallas Projects, Mark Cullen và Gavin Murphy, các nghệ sĩ, nhà văn hoặc người phụ trách được mời đã cùng nhau chọn lọc các tác phẩm nghệ thuật quan trọng được trưng bày trên đảo Ireland trong 12 tháng trước đó. Định dạng đánh giá này gợi nhớ đến Giải thưởng Turner - một cuộc khảo sát hàng năm về những khoảnh khắc hoặc thực tiễn kịp thời và quan trọng trong nghệ thuật đương đại, trong ranh giới địa lý của Vương quốc Anh. Tất nhiên, có những điểm khác biệt chính. Ở cấp độ cơ bản, Giải thưởng Turner xoay quanh giải thưởng cá nhân, trong khi Đánh giá định kỳ là một cuộc triển lãm nhóm 'theo kiểu đánh giá'. Quan trọng hơn là câu hỏi cơ bản về trọng lượng thể chế. Giải thưởng Turner ban đầu được thành lập bởi một nhóm các nhà sưu tập liên kết với Tate. Ngày nay, nó là một sự kiện hoành tráng, nhận được sự tài trợ lớn của công ty, sự chứng thực của người nổi tiếng và sự phủ sóng rộng rãi trên các phương tiện truyền thông chính thống. Ngược lại, Đánh giá định kỳ là một sáng kiến cấp cơ sở và do nghệ sĩ lãnh đạo, nhưng họ có chung tham vọng lưu trữ, để ghi nhớ phản ánh những gì đã xảy ra trước đó. Trong một thế giới nghệ thuật bị quyến rũ bởi các nghệ sĩ sắp ra mắt tiếp theo, các xu hướng phòng tranh thương mại hoặc hồ sơ đấu giá ngày càng mở rộng, mong muốn phản ánh điều gì quan trọng và tại sao, trong một khung thời gian nhất định, vừa là thách thức nghiêm trọng vừa được nuôi dưỡng cực kỳ lớn.
Đánh giá định kỳ bắt đầu vào ngày 19 tháng 2011 năm XNUMX. Ngay từ đầu, ý tưởng cốt lõi của việc tái tạo không gian phòng trưng bày như một tạp chí đã hiện diện, với các cuộc triển lãm tiếp theo hiếm khi đi chệch khỏi định dạng ban đầu này. Giải thích về cách thức hoạt động của quy trình, Gavin Murphy cho biết: “Chúng tôi có một cuộc họp ban đầu với các nhà tuyển chọn vào đầu năm để thảo luận về các thông số và cấu trúc, và một lần nữa vào khoảng tháng XNUMX cho cuộc họp biên tập. Nói chung, mỗi bộ chọn đề xuất khoảng bảy nghệ sĩ có thể được thảo luận và quyết định. Thường có những trường hợp một nghệ sĩ được đề xuất bởi nhiều hơn một người chọn. "
Về cơ sở lý luận cho những gì được lựa chọn, động cơ và hạn chế xung quanh việc đánh giá cuối năm, Murphy nói thêm: “không gian được cung cấp [trên tạp chí] luôn quá ngắn để cho phép bất cứ điều gì có ý nghĩa; bạn có thể nhận được một hình ảnh cho mỗi người viết, vì vậy chúng luôn bị thiếu. Điều đó đã đưa vào cấu trúc của Đánh giá định kỳ - nhiều bộ chọn lựa chọn một số nghệ sĩ hoặc dự án, viết một văn bản ngắn kèm theo nhưng cũng thể hiện tác phẩm thực tế. Đó là một phần lý do tại sao nó được mô tả là 'không phải là một cuộc triển lãm nhóm'. Người chọn nói về các tác phẩm nhiều như thể hiện chúng, với các tác phẩm nhằm mục đích hoạt động như 'văn bản' nhiều như tác phẩm nghệ thuật. Theo nghĩa đó, tài liệu hoặc ấn phẩm đã được đưa vào cùng với các tác phẩm nghệ thuật trong triển lãm, thay vì là các yếu tố phụ trợ ”.
Đánh giá định kỳ # 1 và PR # 2 diễn ra trong không gian phòng trưng bày Pallas, trong khi một dự án ngoại vi được phát triển tại quán bar của John Fallon cho PR # 3. Mãi cho đến khi PR # 4, triển lãm mở rộng ra ngoài Dublin, ban đầu diễn ra ở Pallas, trước khi được định hình lại để lặp lại lần thứ hai ở Ormston House, Limerick. Lần tái bản thứ năm vào năm 2015, triển lãm đã mở rộng trên nhiều không gian, chiếm cả Pallas và phòng trưng bày NCAD. Nguồn vốn đằng sau dự án có lịch sử đa dạng tương tự, đôi khi nhận được sự hỗ trợ từ Hội đồng Nghệ thuật và Hội đồng Thành phố Dublin, cũng như tự tài trợ, huy động vốn từ cộng đồng và đấu giá, với số tiền thu được từ việc bán các tác phẩm nghệ thuật giúp hỗ trợ cả Pallas và các nghệ sĩ tham gia.
Đó là trong lần lặp lại thứ sáu vào năm 2016, Đánh giá định kỳ thực sự bắt đầu tăng sức nặng cho tham vọng của mình. Trùng với lễ kỷ niệm 6 năm thành lập Pallas Projects / Studios, cuộc khảo sát PR # 12 đã kéo dài hơn 20 tháng thông thường để bao gồm 20 năm trước đó. Các đồng giám đốc của Pallas, Mark Cullen và Gavin Murphy không trực tiếp tham gia vào việc lựa chọn như trước đây. Thay vào đó, Brian Duggan, Sarah Glennie, Jenny Haughton và Declan Long dẫn đầu. Giải thích lý do đằng sau điều này, Gavin Murphy cho biết: “Trong trường hợp đó, chúng tôi quyết định rằng đầu vào của chúng tôi sẽ là mời bốn người được lựa chọn, những người mà chúng tôi nghĩ đã có những đóng góp quan trọng trong các lĩnh vực khác nhau của nghệ thuật thị giác Ireland trong khoảng thời gian 6 năm trước, đồng tình với khoảng thời gian của Pallas. ” Thảo luận về đội hình cho PR # XNUMX, Aidan Dunne đã viết rằng lựa chọn “bao gồm một loạt các dự án và lịch sử với một số sự khéo léo”.1 Cả PR # 6 và PR # 7 đều được đăng trên tạp chí Frieze, cho thấy rằng tính năng động của dự án tiếp tục thu hút sự chú ý đáng kể của giới phê bình.
Đánh giá định kỳ đang phát triển rõ ràng mỗi năm, về địa điểm, phạm vi tiếp cận và tiếp nhận quan trọng. PR # 7 được lựa chọn bởi bộ đôi cộng tác RGKSKSRG (Rachel Gilbourne và Kate Strain) - lần đầu tiên một tập thể giám tuyển đóng góp cho Đánh giá định kỳ. Lịch sử gần đây này tạo động lực cho dự án, đồng thời cũng làm nổi bật nhu cầu về các lần lặp lại sắp tới để tiếp tục mở rộng và phát triển định dạng.
Đánh giá định kỳ rất khó tách rời khỏi lịch sử của chính Pallas, hoặc với một số dự án lớn khác của họ cho đến nay. Được thành lập vào năm 1996, Pallas Projects / Studios cũng giống như rất nhiều không gian độc lập khác do các nghệ sĩ lãnh đạo trên khắp Ireland - thường xuyên bị định hình bởi 'khủng hoảng' và những lỗ hổng được nhận thức trong cơ sở hạ tầng văn hóa. Một dự án gần đây của Pallas là ấn phẩm chính của họ, Artist-Run Europe: Thực hành / Dự án / Không gian, xem xét các điều kiện, mô hình tổ chức và vai trò của hoạt động thực hành do nghệ sĩ lãnh đạo trong nghệ thuật và xã hội đương đại. Murphy kể lại lịch sử gần đây của hoạt động do nghệ sĩ lãnh đạo ở Dublin, bắt đầu với làn sóng hoạt động vào cuối những năm 60, sự công nhận về nhu cầu cơ sở hạ tầng lớn hơn trong những năm 80, tiếp theo là sự gia tăng hoạt động trong những năm 90 và 2000 của các nghệ sĩ người đã chọn ở lại trong nước, do điều kiện kinh tế được cải thiện. Đánh giá định kỳ ăn sâu vào quỹ đạo của hoạt động nghệ thuật và trong cơ sở hạ tầng biến động của những thập kỷ gần đây. Cũng giống như các dự án độc lập và hoạt động do nghệ sĩ lãnh đạo lấp đầy khoảng trống về cơ sở hạ tầng, Đánh giá định kỳ đã thiết lập một nền tảng quan trọng đối thủ, như một đối sách với các khuôn khổ thể chế khác. Bằng cách phản ánh hệ sinh thái nghệ thuật Ireland, Đánh giá định kỳ, như Nghệ sĩ-Run Châu Âu, thăm dò di sản và những đóng góp lưu trữ của thực hành nghệ thuật Ireland.
Trong suốt bảy năm cho đến nay của Đánh giá định kỳ, những người chọn và nghệ sĩ tham gia đã đưa ra những hiểu biết sâu sắc về thực tiễn đương đại, cả mới nổi và đã thành danh. Nhìn lại các cuộc triển lãm trước, nhiều cái tên sẽ quen thuộc, vì những nghệ sĩ này đã phát triển đáng kể hoạt động của họ trong những năm qua. Các cuộc triển lãm nơi các tác phẩm nghệ thuật được trưng bày ban đầu cũng cung cấp một kho lưu trữ khác về thực tiễn đương đại của người Ireland, đưa nhiều phòng trưng bày, giám tuyển và các thời kỳ vào cuộc trò chuyện này. Việc thiết lập mạng lưới rộng lớn này là một di sản cao quý, nhưng nó cũng rất táo bạo và táo bạo do sự cần thiết của tính đảng phái của nó. Điều quan trọng, Murphy giải thích, “Đánh giá định kỳ không bao giờ nhằm mục đích trở thành một danh sách danh dự 'tốt nhất' hàng năm, hoặc một số loại giải quyết mọi việc, mà là một cuộc đối thoại hợp tác, một cuộc thảo luận tích cực về vị trí của mọi thứ hiện tại". Đối mặt với sự khổng lồ của 12 tháng hoạt động trên toàn bộ hòn đảo, mỗi hội đồng tuyển chọn buộc phải đưa ra lựa chọn dựa trên những hạn chế thực tế của phòng trưng bày. Khi làm như vậy, mỗi lần lặp lại của Đánh giá định kỳ có một năng lượng tích điện và năng động tiếp tục phát triển dựa trên di sản ngày càng tăng của nó.
Chris Hayes là một nhà phê bình nghệ thuật có trụ sở tại London và là Trợ lý Biên tập viên tại Tạp chí Nghệ thuật CIRCA.
Ghi chú:
1Aidan Dunne 'Xây dựng một Pallas: 20 năm nghệ thuật hiện đại ở Ireland', Irish Times, 13 Tháng 12 2016.
Hình ảnh tín dụng:
Chế độ xem cài đặt, Đánh giá định kỳ # 7, 2017, được chọn bởi Gavin Murphy, Mark Cullen, Rachael Gilbourne & Kate Strain; hình ảnh lịch sự của Pallas Projects / Studios.
Chế độ xem cài đặt, Đánh giá định kỳ # 5 (2015) được chọn bởi Anne Kelly, Daniel Jewesbury, Gavin Murphy & Mark Cullen. Tác phẩm LR của Kevin Lindsay, Liam Crichton; hình ảnh của Louis Haugh, Pallas Projects / Studios lịch sự và Phòng trưng bày NCAD.
Chế độ xem cài đặt, Đánh giá định kỳ # 5 (2015) được chọn bởi Anne Kelly, Daniel Jewesbury, Gavin Murphy & Mark Cullen.LR các tác phẩm của Rachael Campbell-Palmer, Eilis McDonald, Lucy McKenna, Eva Roth; hình ảnh của Louis Haugh, Pallas Projects / Studios lịch sự và Phòng trưng bày NCAD.
Dennis McN Khoa, Một đám mây của các phương trình mềm, 2014. Chuỗi các buổi biểu diễn được tổ chức tại Khoa Bệnh lý cũ của UCD, Earlsfort Terrace, Dublin, kết hợp với Tổ chức Kiến trúc Ireland. Phần Đánh giá Định kỳ # 3 (2013) được chọn bởi Michele Horrigan, Matt Packer, Mark Cullen & Gavin Murphy; hình ảnh lịch sự Dennis McNulty.
