BEN WEIR NỘI DUNG CUỐN SÁCH GẦN ĐÂY CỦA MÌNH, ĐƯỢC XUẤT BẢN NHẰM HƯỚNG DẪN PHÁT TRIỂN ĐÔ THỊ TẠI TRUNG TÂM THÀNH PHỐ BELFAST.
“The Claw là người biểu diễn mù
Nó không thể suy đoán, phán xét
Cũng không nhăn mặt
Steadfast
Biên đạo
hành động ngu ngốc
cơ giới hóa
Tăng cường sức mạnh
Bài trừ biểu tượng
Người lao động
khe hở cùn
Tòa nhà mở cửa
Phơi bày sự thật
Móng Vuốt không thể đọc được
Tội ác được nhìn thấy rõ ràng
Một kẻ phá hoại khắc khổ.”
Kiến trúc là một môn học. Theo nghĩa này, diễn ngôn, phê bình, nghiên cứu và sản xuất nghệ thuật bằng lời nói và văn bản đều là những phương pháp thực hành kiến trúc tiềm năng, đồng thời đóng góp vào kiến thức tập thể hình thành nên một ngành học. Làm việc với tư cách là một kiến trúc sư tốt nghiệp và một nghệ sĩ thực hành, tôi sử dụng việc tái phát triển đô thị đương đại làm chủ đề trong tác phẩm của mình, để làm sáng tỏ những điều kiện cơ bản của thành phố - những cuộc đấu tranh và tái tạo không ngừng của nó. Theo quan điểm của tôi, thành phố là một cuộc tranh luận, một dự án, một cơ thể sống.
Cái chết của Chủ nghĩa Hiện đại như một thử nghiệm kiến trúc quốc tế trùng hợp với sự trỗi dậy của chủ nghĩa tân tự do như một mô hình kinh tế thịnh hành ở phương Tây. Như vậy, đây thực sự là sự kết thúc của sứ mệnh xã hội cấp tiến trong kiến trúc. Thời đại này đã tạo ra những tòa nhà nhìn chung không đáp ứng được vị trí của chúng, lịch sử, văn hóa, lý thuyết hoặc công nghệ, trải nghiệm cá nhân của con người cũng như nhu cầu của cộng đồng. Thay vào đó, chúng chỉ được gán giá trị là vốn. Phương pháp tái phát triển này xóa bỏ ngôn ngữ bản địa và hướng tới một kiến trúc có tính đồng nhất nhạt nhẽo - điều mà kiến trúc sư và nhà văn Paul Shepheard gọi là “sự giống nhau phẳng”. Một trong những thủ phạm chính của thảm kịch này là phương pháp được gọi là 'tập hợp đất đai'. Cơ quan tập hợp đất đai thu mua những lô đất xây dựng lớn từ nhiều doanh nghiệp và chủ sở hữu đất khác nhau, rồi kết hợp chúng thành một khu vực đồng nhất với một chủ sở hữu duy nhất. Điều này thường là thảm họa đối với nét đô thị lịch sử của một thành phố và thậm chí còn gây bất lợi hơn cho các doanh nghiệp địa phương và độc lập. Như kiến trúc sư nổi tiếng Adam Caruso đã tuyên bố, “những sự phát triển này tạo thành sự xói mòn nghiêm trọng nền dân chủ và lĩnh vực công cộng”.1
Việc tập hợp đất đai ở Belfast diễn ra đáng kể nhất với việc xây dựng Castlecourt vào cuối những năm 80 và với Quảng trường Victoria vào giữa những năm 2000. Đối với tôi, những dự án này chẳng liên quan gì đến kiến trúc cả. Theo quan điểm của tôi, chúng phản đối việc tạo dựng vị trí, phản bối cảnh, phản bền vững và phản kiến trúc. Bất kỳ 'kiến trúc' nào ở đây chỉ đơn giản là một công cụ để che đậy một cửa hàng bách hóa bằng mặt tiền bằng thép và kính đen (như trường hợp của Castlecourt), hoặc một mái nhà và mái vòm bằng kính lạ mắt để che phủ những con phố giả công cộng (như trường hợp của Victoria). Quảng trường). Thông thường, có vẻ như Belfast không gặp vấn đề gì trong việc phá bỏ những gì còn sót lại trong cơ cấu lịch sử của mình để ủng hộ bất kỳ hình thức đầu tư nào. Hội đồng thành phố dường như đang thúc đẩy ngành du lịch rất mạnh mẽ nhưng chẳng bao lâu nữa có thể sẽ không còn gì có giá trị để du khách ghé thăm. Kiến trúc không cần phải đơn giản là một phương tiện cho những kẻ trục lợi, nghiêng về những bộ óc chuyên tâm của các nhà phát triển tư nhân. Kết quả là, kiến trúc trở nên phức tạp trong khuôn khổ này hoặc chuyển sang một thứ gì đó nội tâm và tự phê bình hơn.
Tôi tự xuất bản cuốn sách của mình MỌI THỨ ĐƯỢC XỬ LÝ ĐỒNG ĐỒ/ như một lời kêu gọi vũ trang và như một sự phản đối phản động chống lại tình hình tái phát triển đô thị hiện nay ở Belfast. Việc hành động của tôi thể hiện dưới hình thức một cuốn sách hoàn toàn là hệ quả của phương pháp luận của tôi. Thực chất, tôi không định làm một cuốn sách, nhưng rõ ràng rằng định dạng sách sẽ là cách phù hợp nhất để đối chiếu một loạt ảnh và các bài viết tiếp theo mà tôi đã thực hiện trong vài tháng. Cảnh quan tự nhiên của Belfast (cũng như thói quen hàng ngày của tôi trong thành phố) đang thay đổi nhanh chóng. Các đường phố đang dần được mở ra, cho phép ánh sáng chiếu vào những bề mặt mà trước đây nó chưa từng chạm tới, trong khi những con phố khác thì bị đóng kín như hang động. Tình cờ, tôi phát hiện một chiếc máy xúc (sau này được mệnh danh là 'The Claw') đang kéo phần còn lại của khung bê tông xuống. Tôi trèo vào khu vực phá dỡ để chụp ảnh đống đổ nát trước khi nó được dọn sạch một cách nghiêm túc. Hầu hết các bức ảnh - được chụp trên máy ảnh đen trắng dùng một lần Ilford HP5 - không có nhiều giá trị cá nhân. Tuy nhiên, khi bộ sưu tập của tôi ngày càng lớn, tôi bắt đầu nhận thấy các chủ đề và con đường đáng để mở rộng. Chính ở giai đoạn đó, tôi bắt đầu viết và chụp nhiều ảnh hơn với mục đích cụ thể là làm cuốn sách.
Phần lớn việc phá hủy cho đến nay là các tòa nhà lịch sử đáng chú ý, bao gồm ba tòa nhà từ những năm 1890 trên Phố North và Tòa nhà Commonwealth trên Phố Castle. Trong khi đó, Swanston's Warehouse trên Phố Queen đang bị rút ruột để giữ lại và mở rộng mặt tiền. Những dự án phá dỡ này diễn ra cùng lúc với việc xây dựng khu nhà ở sinh viên và các khách sạn lớn. Với các kế hoạch được tái hiện và đáng chê trách về một trung tâm bán lẻ mới ở trung tâm văn hóa của Khu phố Nhà thờ, cơ cấu lịch sử của Belfast sắp bị thay đổi một cách không thể đảo ngược.2 Kết quả là, cuốn sách có ý định bút chiến và chính trị cũng như gợi ý một số kết luận, nhưng hơn nữa, những dự án phát triển đô thị này tạo thành bối cảnh để cuốn sách trở thành một thứ gì đó mang tính trải nghiệm hơn nhiều.
MỌI THỨ ĐƯỢC XỬ LÝ ĐỒNG ĐỒ/ tưởng tượng các tòa nhà là cư dân của thành phố. Nó có các tòa nhà đã bị phá hủy, thao túng, khai thác và mục nát dù cố ý hay không. Những bức ảnh được trình bày trong cuốn sách không nhằm mục đích làm tài liệu. Họ không tìm cách thẩm mỹ hóa hoặc tôn sùng các công trường xây dựng, tình trạng bỏ hoang, đổ nát hoặc 'sự suy tàn của đô thị'. Cuốn sách suy đoán - thông qua sự nhân cách hóa - rằng nếu các tòa nhà có khả năng mơ ước hoặc suy nghĩ theo phản xạ, thì tình huống của chúng sẽ có ý nghĩa gì? Có thể lập luận rằng cuốn sách tập trung chủ đề vào 'cái chết của các tòa nhà', nhằm mục đích giải quyết cả nghĩa ẩn dụ và nghĩa đen: điều gì xảy ra với vật chất của thành phố một khi bị giải cấu trúc; và chính trị cũng như ý nghĩa của việc 'tái sử dụng' đồ tạo tác đô thị. Tôi đã cố gắng tập hợp những câu chuyện có vẻ khác nhau này lại với nhau để tìm ra những ý nghĩa hoặc cách hiểu mới về tình huống này.
Về tính khách quan của cuốn sách, tôi dự định duy trì tính thẩm mỹ phù hợp với nội dung, đồng thời chú ý đến nhịp độ của thông tin và hình ảnh. Cuốn sách gợi ý cách tiếp cận theo phong cách sổ phác thảo, với các kích thước hình ảnh khác nhau, các hình vẽ dường như được dán vào, văn bản chạy trên hình ảnh và hình ảnh chạy ra khỏi trang. Thay vì trình bày chữ viết và hình ảnh theo một trình tự cụ thể, tôi tạo ra một phiên bản 'phác họa' kỹ thuật số trải qua nhiều giai đoạn sàng lọc khác nhau khi tôi bắt đầu cấu trúc nội dung bằng cách sử dụng các chương và tiêu đề. Bố cục cuối cùng được hình thành qua các cuộc thảo luận với một người bạn thiết kế đồ họa làm việc tại Two Digs (một studio thiết kế độc lập ở Belfast). Tại thời điểm này, chúng tôi đã thiết lập một lưới bố cục và một bộ quy tắc chính thức để sử dụng – hoặc phá vỡ một cách có chủ ý – trên mỗi trang. Việc sử dụng bìa sách hoàn hảo đã đáp ứng được ý tưởng của riêng tôi về hình thức và cảm nhận của cuốn sách hoàn chỉnh. Quyết định sử dụng bản in kỹ thuật số thay vì bản in thạch bản hoàn toàn là một quyết định kinh tế.
Tôi coi cuốn sách như một tác phẩm nghệ thuật. Nó được ra mắt tại Framewerk ở Belfast, cùng với một cuộc triển lãm tương ứng chứa các mảnh vỡ của cuốn sách. Buổi nói chuyện trước công chúng mang đến cơ hội thảo luận về các chủ đề của cuốn sách và nhằm nâng cao nhận thức về bộ máy quan liêu xác định môi trường xây dựng của chúng ta, đồng thời tác động nặng nề đến cuộc sống của chúng ta trong thành phố. Nhìn chung, nguyện vọng của tôi đối với cuốn sách là mọi người sẽ coi trọng các thành phố và tòa nhà của chúng ta như những đồ tạo tác văn hóa chứ không phải là phông nền thụ động hoặc tài sản sinh lời.
Ben Weir là một nghệ sĩ và tốt nghiệp Kiến trúc (RIBA Phần II). Anh hiện đang sống ở Belfast và đã hoàn thành chương trình học tại Trường Nghệ thuật Glasgow.
benweir.co.uk
Ghi Chú
1Adam Caruso, tứ phương (Barcelona, Tây Ban Nha: tháng 2001 năm 228) Số 9, tr. XNUMX.
2Trước đây được gọi là sự phát triển của Royal Exchange.
Hình ảnh tín dụng:
Ben Weir, Cai mong, 2017; Ảnh đen trắng 35mm.
Ben Weir, Không có gì là thiêng liêng, không có gì là an toàn từ MỌI THỨ ĐƯỢC XỬ LÝ ĐỒNG ĐỒ/, 2017; P. 28–31.
