Trung tâm Nghệ thuật Dự án, Dublin, 21 tháng 17 - 2017 tháng XNUMX năm XNUMX
'Ý tưởng màu xanh lá cây không màu Ngủ một cách tức giận' nghe có vẻ vô nghĩa, và nó là - một cụm từ do Noam Chomsky đặt ra để đúng ngữ pháp nhưng ở khắp nơi về mặt ngữ nghĩa. Trong triển lãm đầy tham vọng này do David Upton phụ trách, năm phương pháp nghệ thuật đa dạng về mặt địa lý khám phá những ý tưởng về ý nghĩa nhất thời hoặc không thể định vị thông qua các vật thể không định vị được của riêng chúng, các vật thể được hiển thị bởi các ấn tượng và dư lượng, và các hình ảnh lệch giữa thực tế và hư cấu, chuyển động và ngưng trệ. Một câu chuyện trong tập sách triển lãm mô tả số phận của các biểu tượng Byzantine được mua tại một khu chợ Thổ Nhĩ Kỳ vào những năm 1920. Cuối cùng, kết thúc trong Phòng trưng bày Quốc gia Ireland, các biểu tượng, tách biệt khỏi vị trí và chức năng ban đầu của chúng (và không thể quay trở lại ngôi nhà không còn tồn tại), đã được mở ra với những loại ý nghĩa và sự gắn bó mới. Tập sách triển lãm phác thảo hữu ích một số khát vọng, trong số đó, "Mở ra cuộc thảo luận xung quanh những ý tưởng về sự tan rã và chiếm hữu, mất mát, về các nền văn hóa đang gặp khủng hoảng và tương lai bị thay đổi, về trận đại hồng thủy - và [hỏi] điều gì xảy ra sau tất cả những điều này?" Đó là rất nhiều điều để yêu cầu đối với một cuộc triển lãm duy nhất, nhưng số phận của các biểu tượng trở thành một khái niệm thống nhất, một nền tảng nghịch lý để chạy trốn.
Trong một triển lãm tương đối cân não, các tác phẩm của nghệ sĩ Thụy Điển Ida Lennartsson truyền tải một cảm giác mạnh mẽ về vật chất và xúc giác. Kích thước khiêm tốn, những viên thuốc đặt trên sàn, có hình dạng bất thường của Tàn tích (2013), giống như một viên Stonehenge nhỏ, một cảm giác về sự hiện diện thần bí. Ấn tượng với các mẫu dây thừng, các dạng đất sét và sáp cũng gợi ý đến hóa thạch, phôi cơ thể hoặc da bong tróc. Những ám chỉ đến thiêng liêng và tục tĩu cũng xuất hiện trong loạt tranh vẽ của Lennartsson, Tsuri (2013). Trong những viên phấn cọ vẽ những mẫu dây thắt nút, những tờ giấy đen, nhàu của cô để lộ những ràng buộc phức tạp của một hình thức trói buộc của Nhật Bản. Không bị trói buộc khỏi những ý nghĩa này, các mẫu dây thừng xuất hiện từ mặt đất kiểu cách của chúng giống như những di tích được chiếu sáng.
Những di vật thuộc loại khác được gợi ý trong các tác phẩm đồ họa của Erik Bulatov. Với văn bản được chồng lên trên các hình ảnh về cảnh quan đô thị (tôi đã nhớ đến Ed Ruscha), những bản vẽ chi tiết này có liên quan đến Chủ nghĩa Kiến tạo của Nga, và vai trò giáo huấn của nghệ thuật ở nước Nga Xô Viết thường tuân theo. Mặc dù có mối liên hệ với các biểu tượng mang tính biểu tượng như là vật truyền tải các hình tròn chính thống (mặc dù thách thức các chính thống dường như là một phần trong bản tóm tắt của Bulatov), trong sáu tác phẩm nhỏ được trình bày ở đây, hình ảnh và kiểu chữ Cyrillic của ông vẫn không rõ ràng.
Chronoscope, 1951, 11 giờ tối (2011) của nghệ sĩ người Venezuela Alessandro Balteo-Yazbeck, hợp tác với Media Farzin, dễ tiếp cận hơn và mang đến một cái nhìn hấp dẫn về những ngày đầu của Talking Heads TV. Được làm lại từ các chương trình phát sóng gốc của Mỹ, video cắt ghép cho thấy các diễn giả chuyên gia đưa ra những phân tích lịch sự về nền kinh tế toàn cầu. Họ nói về Trung Đông và ngành công nghiệp dầu mỏ của Iran nói riêng. Những cái nơ và tình thân ái kiểu cũ dường như là những thứ duy nhất không phù hợp trong các cuộc trò chuyện mà ngày nay có thể xảy ra.
Trong khi tác phẩm của Balteo-Yazbeck quan tâm rõ ràng đến động lực của quyền lực, thì tâm trạng ở những nơi khác lại khó hiểu hơn, sự sai lệch của các đồ tạo tác trong triển lãm giống như những mảnh ghép trong một câu đố. Không hơn không kém Lourde et dure comm de l'acier (2013), một tác phẩm của hai nghệ sĩ Hà Lan, có tên chung là Gerlach en Koop. Trong một cách sắp xếp sàn dường như bình thường, một quả tạ bằng thép đánh bóng, các thành phần của quả tạ cổ, đĩa kim loại và hình nón thép xuất hiện giống như tàn tích của một số trò chơi gnomic. Việc dịch tiêu đề tiếng Pháp thành 'Nặng và cứng như thép' không khiến tôi khôn ngoan hơn chút nào. Tác phẩm thứ hai của cặp đôi này được gọi là Không có tiêu đề (Mảnh phân tán) (2013) và bao gồm một chuỗi ngọc trai không có ngọc trai. Được trình bày theo cách của một bảo tàng vô giá, sợi dây thanh mảnh, thắt nút định kỳ khiến tôi liên tưởng đến năm 1953 Max Ophuls phim ảnh Bông tai của Madame de… về một bộ trang sức được tặng trở thành một loại tiền tệ bí mật giữa các nhân vật. Sự tự phụ theo chu kỳ của bộ phim cảm thấy bằng cách nào đó liên quan đến sự vắng mặt của cái được biểu thị trong tác phẩm của Gerlach en Koop. Một kết nối hoàn toàn huyền ảo, nhưng trong tác phẩm bí ẩn của bộ đôi, mối quan hệ của ngôn ngữ với những thứ nhìn thấy hoặc không nhìn thấy khiến mọi thứ trở nên hấp dẫn.
Chiếu lên một bức tường độc lập có góc ở giữa phòng, Chạy lại (2013) được thực hiện bởi Raqs Media Collective có trụ sở tại Ấn Độ. Mang lại cảm giác quan trọng cho toàn bộ chương trình, hình ảnh tông màu xám và xanh lam cho thấy một nhóm người, dường như là một bộ phận của một đám đông lớn hơn, bị ép lại với nhau thành một dòng conga trông có vẻ lo lắng. Tác phẩm dựa trên bức ảnh của Henri Cartier-Bresson chụp ở Thượng Hải năm 1948. Xếp hàng để đổi tiền mặt đang mất giá nhanh chóng của họ lấy vàng, bức ảnh gốc của Cartier-Bresson chụp những công dân của Trung Quốc thời tiền Cộng sản đang phản ứng với một chu kỳ bùng nổ và phá sản khác. Trong sự tái tạo này - một sự chuyển đổi các nhân vật đương đại sang diện mạo và vũ đạo của bản gốc - hình ảnh nhiếp ảnh đã trở nên sinh động một cách tinh tế. Không rõ ràng ngay lập tức, một nhịp điệu cực kỳ chậm rãi, nhịp nhàng dần dần khẳng định chính nó. Hình ảnh đang thở. Sự lặp lại chậm rãi gợi ý sự hội tụ của các lực lượng lịch sử và mật thiết, tính chất chu kỳ của các số phận toàn cầu và cá nhân quấn lấy nhau.
John Graham là một nghệ sĩ sống ở Dublin.
Hình ảnh: Ida Lennartsson, Tàn tích, 2013; đất sét, sáp và than chì, kích thước thay đổi; Hình ảnh lịch sự của người nghệ sĩ.
