Thư viện và Bảo tàng Morgan, New York
26 tháng 24 - 2023 tháng XNUMX năm XNUMX
Bài thơ lớn đầu tiên của Frédéric-Louis Sauser chính là sự từ bỏ tên thật của ông. Sinh năm 1887 tại Thụy Sĩ, ông rời nhà khi còn ở tuổi thiếu niên, lang thang đến Saint Petersburg và New York City, nơi ông tự đặt cho mình cái tên Blaise Cendrars, một cách chơi chữ từ tiếng Pháp có nghĩa là 'than hồng' ( blaire ) và 'tro tàn' ( cendre ). Sự kết hợp này, một bài thơ hai từ ca ngợi tiềm năng và sự tái sinh, đã chứng tỏ là một lựa chọn phù hợp. Như được mô tả chi tiết trong triển lãm gần đây tại Thư viện & Bảo tàng Morgan, 'Blaise
Cendrars (1887–1961): Thơ là tất cả', Cendrars đã tạo nên sự nghiệp thách thức những giới hạn hình thức của chữ viết. Nếu nhiên liệu có thể cháy thì tại sao một trang lại không? Đối với Cendrars, mọi bài thơ đều có khả năng vượt qua văn bản, và mọi bức tranh hay bộ phim đều có khả năng trở thành thơ cụ thể.
Được giám tuyển bởi Sheelagh Bevan, 'Thơ ca là tất cả' là triển lãm đầu tiên tập trung vào Cendrars ở Hoa Kỳ và cung cấp cho khán giả Mỹ phần giới thiệu về nhân vật ít được biết đến hơn của chủ nghĩa hiện đại xuyên Đại Tây Dương này. Mặc dù ông từ chối tham gia chính thức vào bất kỳ phong trào hay 'chủ nghĩa' nào,
Cendrars quay quanh giới tiên phong lớn vào đầu những năm 1900, kết bạn với những người như nhà thơ Guillaume Apollinaire và Jean Cocteau, và họa sĩ Fernand Léger. Chương trình này diễn ra sau cuốn tiểu sử bằng tiếng Anh năm 2022 của Cendrars và là một phần của một nhóm học bổng đang phát triển nhằm mục đích làm cho thơ của ông có thể tiếp cận được với khán giả nói tiếng Anh. Đây là một tác phẩm quan trọng, vì như cuộc triển lãm đã cho thấy rõ, tác phẩm của Cendrars là một tác phẩm quan trọng của nghệ thuật hiện đại và lịch sử văn học.
Một trong những tác phẩm quan trọng nhất của Cendrars, bài thơ minh họa đồ sộ La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France (Văn xuôi về tuyến đường sắt xuyên Siberia và cô bé Jeanne của Pháp), được thực hiện với sự hợp tác của Sonia Delaunay-Terk và là một ví dụ tuyệt vời về trường phái Simultanism, thuật ngữ mà Delaunay-Terk đặt cho các thí nghiệm quang học của bà với các màu sắc tương phản và bổ sung. Được viết vào năm 1913, sau khi Cendrars rời New York đến Paris, đây là cuốn "sách đồng thời" đầu tiên. Được in trên một tờ giấy dọc dài duy nhất, nó kết hợp mô tả về một hành trình trưởng thành siêu thực giữa Moscow, Bắc Cực và Paris, với các bố cục trừu tượng của Delaunay-Terk nhằm tạo chuyển động cho các câu thơ. Ngay cả sau tủ kính trưng bày tại Morgan, các khổ thơ gồ ghề vẫn uốn lượn và chảy tràn. Hiệu ứng giống như cố gắng đọc một bài thơ trên sàn nhảy đang rung động, xuyên qua làn sương mù dày đặc của máy tạo khói.
Không lâu sau khi tác phẩm La Prose du Transsibérien được xuất bản , Chiến tranh Thế giới thứ nhất bùng nổ. Vì lòng trung thành với đất nước mà ông đã chọn làm quê hương, Cendrars đã đến mặt trận phía Tây để tình nguyện gia nhập Quân đoàn Ngoại quốc Pháp. Ông trở về Paris năm 1915 mà mất đi cẳng tay phải, một thương vong trên chiến trường buộc ông phải bắt đầu viết bằng tay trái. Như đã được trình bày trong phần có tiêu đề "Thi ca chiến tranh", sự mất mát này đã truyền cảm hứng cho một loạt những suy ngẫm ám ảnh về sự phi nhân hóa của chiến tranh, điều này sau đó đã ảnh hưởng đến nghệ thuật thị giác của Léger và họa sĩ theo trường phái Lập thể người Mexico Ángel Zárraga. Trong một bức tranh minh họa đen trắng cho cuốn sách Profond aujourd'hui ("Ngày hôm nay sâu sắc") năm 1917 của Cendrars, Zárraga đã khắc họa một người đàn ông chân giả, được lắp ráp một cách bấp bênh từ kim loại và gỗ. Chống nạng, anh ta là một biểu tượng đầy xúc động về sự bất lực mà rất nhiều cựu chiến binh của Chiến tranh Thế giới thứ nhất cảm nhận được.
Mặc dù ký ức về chiến trận đầy đau thương, nó không thể dập tắt sự tò mò hay niềm đam mê du lịch của Cendrars. Như phần còn lại của cuốn "Thơ ca là tất cả" đã khảo sát, ông đã dành những năm 1920 và 30 để thử nghiệm trên nhiều lĩnh vực nghệ thuật: ông hợp tác với Cocteau và nhà soạn nhạc Erik Satie để thúc đẩy nghệ thuật biểu diễn thử nghiệm, du hành khắp Brazil cùng Tarsila do Amaral, người đã cung cấp các bản vẽ cho cuốn " Feuilles de route " (Ghi chép du lịch) năm 1924 của ông, và dấn thân vào lĩnh vực điện ảnh và nghệ thuật đồ họa. Là một người lạc quan về công nghệ, Cendrars tin rằng phim ảnh và quảng cáo đại chúng nói một ngôn ngữ phổ quát, đại diện cho biên giới tiếp theo của biểu đạt thơ ca, vì vậy ông đã đóng góp lời thoại cho các phim của đạo diễn Abel Gance, một nhân vật kiệt xuất của điện ảnh câm Pháp, và cho các áp phích của AM Cassandre, người chịu trách nhiệm xây dựng thương hiệu cho rượu khai vị Dubonnet.
“Ở mọi thành phố trên trái đất, đám đông ra khỏi rạp… đè bẹp các cung điện, nhà tù,” Cendrars trầm ngâm, trong một bài phản ánh nghẹt thở năm 1917-21 về sức mạnh của truyền thông đại chúng và chính trị đại chúng. Dù được chiếu lên màn hình hay dán lên một tòa nhà, được in bằng mực hay ghi nhanh bằng bút chì, gồm từ ngữ, hình ảnh, hoặc cả hai, mỗi bài thơ đều có thể là một thùng bột.
Hannah Stamler là nhà văn và nghiên cứu sinh tiến sĩ về Lịch sử Pháp và Nhân văn liên ngành tại Đại học Princeton.
hannahmstamler.me
