Tiêu đề của Triển lãm của Claire Murphy, 'Đây là nơi tôi đang ở', tại Trung tâm Nghệ thuật Nam Tipperary gợi ý sự chấp nhận cả hiện tại và hiện tại.
17 bức ảnh với bốn kích thước khác nhau (từ 70x50cm đến 50x40cm) ở cả hai hướng chân dung và phong cảnh được trưng bày xung quanh các bức tường trần thấp của không gian phòng trưng bày. Các mảnh được in trên Hahnemuhle Photo Rag trên nền Dibond và có bề mặt khô. Hình ảnh được chụp trên phim 35mm và giữ được sự tự nhiên và mềm mại thông qua phương tiện này. Tất cả các tác phẩm đều 'Không có tiêu đề' và được đánh số I-XVII riêng lẻ, nghệ sĩ không đưa ra hướng dẫn mô tả, gợi ý rằng các tác phẩm là các phần bằng nhau của một tổng thể.
Về mặt chủ đề, tổng thể đó vừa dựa trên sự hiện diện vừa được bao bọc trong một khu vực địa lý cụ thể trong một khoảng thời gian không được tiết lộ. Theo trường phái ấn tượng riêng lẻ, các tác phẩm được xây dựng để tạo thành một góc nhìn tập thể cùng nhau. Chủ thể là một ngôi nhà, các yếu tố trong nhà bên trong nó - cuộc sống gia đình, thức ăn, bàn làm việc - và sau đó là bên ngoài, một khu rừng và đồng cỏ phủ đầy cây xanh.
Mặc dù không có tham chiếu công khai về khóa COVID-19 trong hình ảnh, chúng tôi thu thập điều này từ thông tin thư viện được cung cấp. Nổi bật về vấn đề này là hai hình ảnh liên quan đến một đứa trẻ, sự xuất hiện gần đây của người đó cũng được ghi chú trong các ghi chú của bộ sưu tập. Vì vậy, về cơ bản có hai khóa liên quan đến công việc này; thời gian khóa cửa công khai mà quốc gia và thế giới phải đối mặt trong 18 tháng qua và thời gian khóa máy riêng cho bất kỳ phụ huynh nào khi họ thích nghi với việc họ mới đến. Hai sự kiện này đã trùng hợp về mặt thời gian, và bây giờ diễn ra lẫn nhau trong phần nội dung công việc đã trình bày.
Cảm giác tách rời khỏi thế giới hàng ngày được gợi ý bởi một số hiệu ứng làm xa trong hình ảnh. Murphy điều chỉnh một số (bao gồm Không có tiêu đề II) bằng cách chụp từ bên ngoài qua khung cửa sổ hoặc cửa vào nhà bếp hoặc đại sảnh, thu hút sự chú ý đến trạng thái quan sát của cô ấy. Các đường dọc và ngang trong hình ảnh bao quanh chủ thể. Chúng tôi với Murphy dường như là những người ngoài cuộc. Tuy nhiên, người ta cũng muốn lưu ý đến ý tưởng bảo vệ của đồng minh ở đây. Trong nhiều hình ảnh, đặc biệt là những hình ảnh bên ngoài ngôi nhà, chúng ta nhìn thấy lại những đường thẳng đứng, của cây cối, tán lá dày và thậm chí cả một bờ sương nằm ngang trên một cánh đồng, tất cả đều có vẻ không thể xuyên qua. Các bức ảnh cho thấy có một cấu trúc bảo vệ tự nhiên xung quanh ngôi nhà, một rào cản đối với thế giới bên ngoài - vừa là sự bảo vệ, sự an toàn, và cao nhất là sự giam cầm trong lành.
Người xem tìm kiếm những câu chuyện kể thêm và tưởng tượng một câu chuyện ngụ ngôn được thêu dệt nên - về một bệnh dịch lớn, một đứa trẻ được sinh ra và một gia đình chuyển đến một ngôi nhà trong rừng. Điều này có huyền ảo không? Bất chấp những câu chuyện điện ảnh về một người đàn ông đang đọc truyện cho con mình (XV không có tiêu đề), một bóng người lặng lẽ đi vào rừng, một con bướm đêm chết và những quả chín quá? Trong tất cả các khả năng, một bài đọc như vậy là một sự nhầm lẫn. Tác phẩm này hướng đến sự bình thường trong gia đình và hàng ngày, mà nhà thơ Eavan Boland đã than thở “không thể đưa ra lời khẳng định có tầm nhìn xa”.
Việc đóng cửa đã buộc tất cả chúng tôi phải có mặt nhiều hơn. Khi việc đi lại bị hạn chế, phạm vi địa lý của chúng tôi đã giảm xuống và điều này đã bản địa hóa khả năng theo đuổi sở thích của chúng tôi. Hình ảnh của Murphy phản ánh khía cạnh thực thi công khai của việc khóa cửa và sự lựa chọn cá nhân của cha mẹ để có mặt cho một đứa trẻ. Điều này tạo ra một tình huống khó xử đối với Murphy và bất kỳ nhiếp ảnh gia nào, vì để có mặt tại thời điểm này, cần phải có một người tham gia. Máy ảnh hoạt động như một rào cản đối với điều này, một công cụ trung gian - bề ngoài là một sự can thiệp trong đó việc ghi lại tài liệu được ưu tiên hơn những gì đang được ghi lại.
Nhưng người ta luôn có thể kéo dài điều này và xem máy ảnh như một phần của hành động 'hiện diện'. Quá trình ghi chép tài liệu có thể là một phần tự nhiên của những gì một gia đình làm, đơn giản như ăn uống hoặc đi dạo. Trong loạt ảnh này, Murphy muốn giữ vai trò được chỉ định bên ngoài của nghệ sĩ / người quan sát, đồng thời giữ khía cạnh người tham gia / chủ thể, tích hợp máy ảnh và quá trình chụp ảnh trong cuộc sống gia đình của chính cô ấy.
Brendan Maher là Giám đốc Nghệ thuật của Trung tâm Nghệ thuật Nguồn ở Thurles, County Tipperary.
thesourceartscentre.ie
