Nghĩ về “nhà” ngày nay, thật khó để không gắn hậu tố “less” của nó, trong khi “housing” lại mắc kẹt với “khủng hoảng” bạn cùng phòng của nó. Triển lãm nhóm, 'NHÀ: Tồn tại và thuộc về Ireland đương đại' tại The Glucksman, hướng cái nhìn tổng quát hơn về quê hương, gắn liền với các khái niệm về 'thuộc về' và 'bản sắc dân tộc'. Buổi biểu diễn này là buổi biểu diễn thứ ba trong chuỗi chương trình liên quan đến chương trình của phòng trưng bày trong suốt hàng trăm năm. Nó cũng nảy sinh một cách gián tiếp hơn từ một thời điểm đặc biệt trong lịch sử, khi mọi người phần lớn bị giới hạn ở nhà trong đại dịch coronavirus toàn cầu.
Tác phẩm đầu tiên gặp trong chương trình ám chỉ đến cuộc khủng hoảng người tị nạn. của Martin Boyle Nơi khác (2017) - ba mươi sáu mảnh vật liệu vàng nhăn nheo, phản chiếu, có nguồn gốc từ những chiếc chăn sinh tồn bị xé nát xoay trên tường - chứa đựng ý nghĩa về nơi trú ẩn, đồng thời đề cập đến 'cái khác' của ngôi nhà bị di dời và xa xôi, 'ở một nơi khác' . Trên những chiếc bàn đối diện được đặt một loạt tám mô hình tòa nhà MDF màu đen in 3D có dòng chữ đi kèm, một trong số đó là Palazzo della Civiltà Italiana thời kỳ phát xít, được đóng khung lại thành Tòa thị chính của thủ đô Ireland được tái hiện lại . Văn bản được sử dụng trong Doireann Ní Ghrioghair's Tuyên bố của đô thị bang Tara (2019) có từ đầu những năm 1940 và được viết bởi kiến trúc sư của Vườn Tưởng niệm khi ông còn là thành viên của một nhóm cực hữu tưởng tượng về Ireland như một vùng nội địa của Phát xít Công giáo. Tác phẩm thăm dò một ảo tưởng vô lý và nham hiểm mà gần đây mới bị tranh cãi gay gắt trong xã hội Ireland.
Ba nghệ sĩ đáp lại chủ đề này thông qua hội họa. Tác phẩm của Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn số 6 (2019), sử dụng nhiều lớp nét vẽ lớn để mô tả thứ trông giống như một cái lán trên bánh xe. Khi xem các nét cọ ngang lớn thể hiện các tấm ván của 'lều', người ta cố gắng hiểu ý nghĩa của một cấu trúc bên trong khác dường như bị ẩn bên trong 'giới hạn/ranh giới' này. Các bức tranh của Kathy Tynan và Ciara Roche có phong cách tương tự nhau, mỗi bức lần lượt mô tả những cảnh nội thất và ngoại thất 'không mấy nổi bật'. Trong khi Roche mô tả mặt tiền cửa hàng, thú vị nhất ở cấp độ biển hiệu và văn bản hiển thị trên các tòa nhà này, nội thất của Tynan vận dụng các khái niệm về không gian trống và 'bức tranh trong tranh'.
của Sara Baume Bùa phù hộ (2018) lắp ráp 100 ngôi nhà nhỏ, được tạo thành từ sự kết hợp của các hình dạng 3D cơ bản – hình chóp, hình nón, hình khối và hình khối. Nó đơn giản nhưng rất hiệu quả. Việc sử dụng hàng loạt các hình dạng giống với LeWitt, trong khi các công trình xây dựng trông có vẻ kỳ lạ. Bằng cách nào đó cách trưng bày này đã biến kiến trúc trở nên vô lý: “Có phải tất cả các ngôi nhà đều là… một vài hình dạng dính vào nhau không?” Đối diện là tác phẩm của James L. Haye, bao gồm các tấm thạch cao ở mặt sau của tấm bạt, được lặp lại 63 lần. Với các khung đỡ và nội thất được trưng bày, chúng tôi đang xem xét 'kiến trúc' cho phép khung vẽ truyền hình ảnh. Tác phẩm thứ hai, Homegrown (2017), bao gồm một khuôn đúc bằng đồng độc đáo gồm ba thân măng tây, được buộc với nhau bằng một vòng dây, quấn nhiều lần quanh chiều rộng của chúng.
của Kerry Guinan Cảnh quan (2018) bao gồm hai bức ảnh. Một bức mô tả một cánh đồng với đám lau sậy tung bay trong gió, trong khi bức kia, việc tích trữ của một nhà phát triển tòa nhà đột ngột che khuất tầm nhìn của chúng ta, ám chỉ đến việc 'cắt đứt' bởi sự phát triển tư nhân của các khu vực thành phố của chúng ta.
Julia Pallone Người giữ cổng (2012-19) bao gồm các bức ảnh chụp nhanh về những bức tường trát vữa phổ biến để bảo vệ các bãi cỏ và nhà gỗ ở vùng nông thôn Ireland. Những bức ảnh của Amanda Rice tận dụng những tàn tích kỳ lạ của những nỗ lực kiến trúc cũ, trong khi trong video của cô, Trang web nơi tương lai chưa bao giờ diễn ra (2015), máy quay di chuyển chậm rãi qua một tòa nhà bỏ hoang, nhạc nền là tiếng vo ve đáng ngại.
Julie Merriman và Tinka Bechert đưa các khái niệm về 'ngôi nhà' ở cấp độ phong cách - trước đây với các bản in sử dụng hình ảnh lặp đi lặp lại của các khu nhà ở để tạo thành các thiết kế dạng lưới độc đáo; và cái sau, trong Cờ mới (2020), bằng cách tái sử dụng các loại vải có hoa văn để tạo ra các tổ hợp dệt gắn vào canvas.
Khía cạnh nông thôn của bản sắc Ireland được đề cập trong hai video – bầu không khí của Mieke Vanmechelen thiểu số còn sót lại (2019) và Treasa O'Brien Cú Thổi Vào (2016). Vanmechelen ghi lại sự ra đời của một chú bê trong khung cảnh âm thanh của máy bay không người lái có mô-típ giống đàn organ, điều đáng ngạc nhiên là thêm giai điệu ăn mừng nhẹ nhàng vào video một cách đáng ngạc nhiên. Phim của O'Brien miêu tả một số cư dân của cộng đồng Gort, County Galway - sự kết hợp giữa người dân địa phương và 'kẻ tấn công' từ Brazil, Romania và ngôi làng phía dưới - qua con mắt của một nhân vật chính, người có giác quan thú vị. thích kiểu 'không thuộc về' của riêng mình.
Video của Eileen Hutton, Trở thành (2020), là một đoạn phim ngắn dài hai phút mô tả một con én đang rúc vào tổ của nó. Màn trình diễn về các quá trình tồn tại đơn giản của động vật này hoạt động rất tốt với chủ đề chuyển suy nghĩ của chúng ta sang tính cơ bản của một số dạng nhà ở hoặc môi trường sống ổn định cho sự phát triển hưng thịnh của tất cả các loài. Tương tự, tác phẩm mang tính khái niệm hơn của Brian Duggan, Hơi thở tôi có ý nghĩa gì đó hơn cả không khí (2020), hiển thị các tài liệu và bộ lọc từ các phép đo chất lượng không khí. Nó khiến chúng ta nghĩ đến môi trường tự nhiên và sự đổi mới công nghệ như những đóng góp không thể thiếu cho nơi mà chúng ta gọi là nhà.
Chương trình bao gồm những cách tiếp cận thú vị về chủ đề mái ấm nhưng lại không đề cập đầy đủ đến một số chủ đề mới nhất liên quan đến vấn đề chính trị xã hội quan trọng này, chẳng hạn như việc chính phủ tiếp tục thất bại trong việc đầu tư vào chính sách nhà ở xã hội toàn diện, vùng đất thân yêu. các giao dịch dành cho các nhà phát triển và việc các quỹ đầu tư mua số lượng lớn bất động sản Ireland, dẫn đến tình trạng vô gia cư leo thang, tình trạng thuê nhà bấp bênh và các cá nhân bị đẩy ra khỏi thành phố do các vấn đề cốt lõi về nguồn cung và khả năng chi trả. Không phải một cuộc triển lãm tập trung vào cuộc khủng hoảng nhà ở sẽ thay đổi bất cứ điều gì, nhưng nó sẽ hỗ trợ cuộc triển lãm bằng cách cung cấp những hiểu biết sâu sắc về các điều kiện vật chất đương đại cần thiết để xây dựng cảm giác về một ngôi nhà.
John Thompson là một nghệ sĩ, nhà văn về nghệ thuật và triết học, đồng thời là nhà nghiên cứu có mối quan tâm đến nghệ thuật khái niệm, chính trị và triết học duy vật.
