Tình cờ, Gặp gỡ cơ hội và May mắn
NHỮNG VẤN ĐỀ THẢO LUẬN CỦA BRIAN O'DOHERTY LIÊN QUAN ĐẾN SỰ NGHIỆP NGHỆ THUẬT CỦA MÌNH VỚI BRENDA MOORE-MCCANN TRONG PHỎNG VẤN ĐẦU TIÊN CỦA MÌNH NGAY LÚC NÓI CHÍNH THỨC 'PATRICK IRELAND' - PSEUDONYM / PERSONA NGHỆ SĨ ĐÃ LÀM VIỆC Ở TRƯỚC NĂM 1972. (1)
Brenda Moore-McCann: Tờ Tin tức về Nghệ sĩ Thị giác tập trung vào các cách tiếp cận của nghệ sĩ đối với sự phát triển của các khía cạnh chuyên môn, hành chính và tổ chức khác nhau trong sự nghiệp của họ. Việc kiểm tra hoạt động nghệ thuật của bạn trong hơn 50 năm qua cho thấy một thái độ hoàn toàn khác đối với cách tiếp cận có hệ thống như vậy. Người ta thậm chí có thể nói rằng nó thể hiện một thái độ lật đổ cũng xuất hiện trong bài viết phê bình của bạn. Ví dụ, vào năm 1986 Lời bạt đến Bên trong Khối lập phương Trắng bạn lưu ý rằng hệ thống kinh tế xung quanh nghệ thuật hầu như không bị nghi ngờ (ngoài nghệ thuật của những năm 1960 và 1970) bởi nhân vật chủ chốt của nghệ sĩ, vì vậy chúng ta có được nghệ thuật mà chúng ta phải trả hơn là nghệ thuật mà chúng ta xứng đáng. Trước đó vào những năm 1960, khi nhà phê bình nghệ thuật của New York Times, bạn đã viết The Corrupt of Personaluality, trong đó bạn xóa bỏ sự xói mòn của tự do nghệ thuật khi đối mặt với những chiến lợi phẩm quyến rũ của một “bầu không khí nhiều tiền, nhiều tiền”. Cuối cùng, bạn đã từng nói về Orson Welles: “Để tách Welles, Welles đạo diễn, Welles diễn viên, Welles nhà văn, Welles ảo thuật gia, Welles với nhiều tính cách khác nhau, khỏi công việc của anh ấy là một nhiệm vụ vô vọng, và cuối cùng là một nhiệm vụ đáng ngờ. Giống như những bộ phim của anh ấy, anh ấy là tác phẩm hư cấu của chính mình. Anh ấy và nghệ thuật của anh ấy kết hợp với nhau theo những cách mà một số nhà phê bình cho rằng không thể chấp nhận được. Nhưng ai đang đưa ra các quy tắc ở đây? ” Tất cả những văn bản này đối với tôi dường như phản ánh thái độ xuất hiện trong nghệ thuật của bạn. Bạn có đồng ý không?
Brian O'Doherty: Mọi thứ dường như rất ngẫu nhiên, tùy tiện và có thể xảy ra tình cờ đến nỗi chúng ta tự hỏi rốt cuộc chúng ta đang ở đâu. Sự nghiệp của riêng tôi, nếu bạn có thể gọi nó như vậy, được hình thành bởi những sự tình cờ thường thấy, những cuộc gặp gỡ tình cờ, với những điều may mắn. Tôi nợ người khác rất nhiều. Cho Thomas McGreevy, cho một người phụ nữ vĩ đại tên là Nancy Hanks, cho vợ tôi, Barbara Novak. Trong số tất cả những điều đó có một loại tiểu thuyết nào đó mà bạn cho là chính mình, bất kể điều đó có thể là gì. Tôi không bao giờ coi cái tôi là một thực thể ổn định, mà là một chuỗi linh hoạt, đa chiều, thích ứng với những áp lực bên trong và bên ngoài, sinh ra những tính cách khác nhau. Đó là kinh nghiệm của mọi người, tôi tưởng tượng. Tôi chỉ đơn giản là hiểu theo nghĩa đen một số của tôi — ý tôi là cá tính. Tất nhiên, tất cả những điều này không có nghĩa là bạn không có đầu với nhau khi băng qua đường khi tham gia giao thông. Tôi gọi đó là người thực tế hàng ngày, người mua hàng tạp hóa và trả tiền thuê nhà, 'phục vụ tốt', một loại đồng nghiệp tử tế nhưng không quá sáng sủa. Tôi sẽ bị lạc nếu không có anh ấy.
BMMc: Các chiến lược nghệ thuật của bạn từ những năm XNUMX trở đi đã cố tình tìm cách né tránh cách tiếp cận của người tiêu dùng. Có lẽ loại đại diện tốt nhất trong oeuvre của bạn là phù du Vẽ dây những tác phẩm sắp đặt trong 36 năm qua được thực hiện bởi nhân vật Patrick Ireland đã bị chôn vùi gần đây của bạn. Bạn có thể nhận xét về mối quan tâm chính của bạn với tư cách là một nghệ sĩ?
HĐQT: Tôi không có gì chống lại tiền, ngoại trừ khi tôi không có nó. Nhưng các nghệ sĩ làm cho mọi thứ và mọi thứ đi vào bối cảnh kinh tế hỗn loạn tiền bạc. Sau đó, những điều kỳ lạ xảy ra. Tiền bạc trở nên quan trọng hơn nghệ thuật. Nghệ thuật trở nên cuồng nhiệt. Các hội chợ và đấu giá nghệ thuật trở thành những người kiểm chứng giá trị. Sức mạnh kỳ diệu của nghệ thuật mất giá trị. Chúng ta đang ở giữa thời kỳ suy vi lớn. Tôi có thể khẳng định không có đạo đức hay đạo đức vượt trội. Tôi đã thực hiện các tác phẩm sắp đặt tạm thời là cột sống chính của công việc của mình trong hơn bốn mươi năm vì đó là nghệ thuật tôi phải làm. Nó giữ tôi bên ngoài thị trường. Tôi đã ủng hộ bản thân - và nghệ thuật của tôi - với những công việc khác. Sẽ rất hữu ích khi có một người vợ tốt, người biết nhìn nhận bạn qua những va chạm không đáng có. Tất cả các tác phẩm sắp đặt được thực hiện bởi Patrick Ireland, người hiện đã được nghỉ ngơi tại IMMA, với sự cho phép của Enrique Juncosa. Tất cả đều tạm thời, ngoại trừ một ở Kalamazoo. Các tác phẩm nghệ thuật tạm thời, tôi nghĩ, làm sắc nét hơn nhận thức của người xem. Những gì bạn thấy đang bị đe dọa rút tiền. Tác phẩm nghệ thuật phàm trần đã bao gồm những thương tiếc của sự hối tiếc, những ký ức lóe lên đầy mong đợi, bao gồm cả ký ức - trong trường hợp của tôi - chính bạn trong tác phẩm nghệ thuật. Vì vậy, chiếm một cài đặt tạm thời có thể là một vấn đề phức tạp.
BMMc: Bạn có đồng ý rằng các bài viết của bạn thường có thể cung cấp các chỉ số về chiến lược của bạn với tư cách là một nghệ sĩ không?
BOD: Tôi đã từng viết về các nghệ sĩ khác, nhưng không còn nhiều nữa. Tôi học được điều gì đó khi viết về các nghệ sĩ khác. Tôi viết về công việc của mình trong những bức thư cho bạn bè. Tôi thực hiện rất nhiều suy nghĩ của mình theo cách đó. Cuốn sách White Cube rõ ràng đề cập đến, theo một số cách gián tiếp, đến những mối quan tâm của riêng tôi với tư cách là một nghệ sĩ. Nó xuất phát từ các cài đặt của tôi. Tôi đã đi khắp các phòng trưng bày màu trắng đó, gắn các đường lên trần nhà, các góc, v.v. cho đến khi cuối cùng tôi tự hỏi bản thân mình, "Tôi đang ở trong cái hộp màu trắng này là gì?" Hay đúng hơn là chiếc hộp màu trắng đã hỏi tôi, "tại sao bạn lại ở khắp nơi trong không gian trinh nữ của tôi?" Tôi đã rất ngạc nhiên về sự tiếp nhận ngay lập tức của White Cube ở Artforum. Nó dường như kéo dài mãi mãi. Sắp có thêm bản dịch - Pháp, Ý. Bây giờ mọi người cho rằng tôi có những điều khôn ngoan để nói về phòng trưng bày. Tôi không. Tôi đã nói những gì tôi phải nói. Tôi không phải là chuyên gia thư viện.
BMMc: Giờ đây, bút danh nghệ thuật nổi bật nhất (và khét tiếng với một số người) của anh Patrick Ireland cuối cùng đã được an nghỉ, anh có thể suy ngẫm về kinh nghiệm 36 năm sống và làm việc với tư cách là Patrick Ireland không?
HĐQT: Patrick Ireland như bạn biết là một sáng tạo chính trị. Ngày Chủ nhật đẫm máu ở Derry ảnh hưởng sâu sắc đến tôi, cũng như những người khác. Tôi đã ký tên vào tác phẩm của mình cho đến khi người Anh rời Bắc Ireland và mọi công dân đều được trao quyền công dân của họ. Liam Kelly ở Belfast và tôi giữ liên lạc rất nhiều. Anh ấy luôn thông báo cho tôi. Đã đến lúc phải từ bỏ Patrick. Tôi tin rằng lấy một cái tên khác là một công việc kinh doanh nghiêm túc, không có gì lắt léo hay buồn cười về nó. Có những tác động tinh tế nhất định đến con người của bạn. Patrick Ireland đối với tôi cuối cùng đã trở thành một người khác biệt và có thể nhìn thấy được với những suy nghĩ và ý tưởng của riêng mình. Một cuộc chia ly đã diễn ra. Nó liên quan đến sức mạnh của việc đặt tên, với sức mạnh của từ ngữ. Lời nói là bản chất của công việc của tôi. Tôi cho rằng bạn có thể gọi Patrick Ireland là một từ, một chữ ký. Tôi phải tránh bất kỳ thứ gì hokey ở đây. Nhưng một sự trao đổi có đi có lại kỳ lạ đã diễn ra, một sự giao thoa, khiến bạn rùng mình. Tôi đã quen với việc làm việc như anh ấy. Khi tôi là anh ấy, mọi thứ khác đều bỏ đi. Tôi ở một mình với công việc, hoặc với những người trợ giúp tốt - ở Dublin, tôi may mắn nhất khi có Brendan Earley và Fergus Byrne, những người luôn suy nghĩ sâu sắc về công việc của họ. Gặp gỡ các nghệ sĩ trẻ hơn là điều rất cần thiết đối với tôi. Joe Stanley, người đã giúp làm quan tài và hình nộm của Patrick; Brian Duggan, người có liên quan gián tiếp, và Jeannette Doyle, người cho quan tài của Patrick mượn vai. Bây giờ tôi phải làm quen lại với việc làm nghệ thuật là chính mình. Tôi sẽ nhớ sự tự do và sự tập trung mà Patrick đã cho tôi. Nhưng anh ấy vui vẻ bị bỏ rơi. Người Ireland không giết người Ireland và phụ nữ ở miền Bắc. Nhân tiện, cuốn sách của Liam Kelly, Suy nghĩ lâu tràn ngập hình ảnh của các nghệ sĩ đáp lại xung đột đó. Nó đã tạo ra một số tác phẩm nghệ thuật tuyệt vời - Shane Cullen's Những mảnh vỡ của các tổ chức Cộng hòa. Và hãy nhớ cử chỉ mạnh mẽ của Bob Ballagh tại Nghệ thuật Sống cách đây rất lâu, vào năm 1972?
Chú thích
(1) Sau sự kiện Chủ nhật đẫm máu ở Derry năm 1972, Brian O'Doherty bắt đầu sử dụng bút danh / nhân cách Patrick Ireland liên quan đến hoạt động nghệ thuật của mình; và như một phần của chiến lược này, nghệ sĩ đã ngừng hiển thị công việc ở Anh. Sau 36 năm làm việc với tư cách là Patrick Ireland, O 'Doherty chính thức' chôn cất 'bản ngã thay đổi của mình trong một buổi lễ tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Ireland (20 tháng 2008 năm XNUMX) như một cử chỉ công nhận kỷ niệm việc khôi phục hòa bình ở Bắc Ireland.
Từ Kho lưu trữ:
“Các tác phẩm nghệ thuật tạm thời, tôi nghĩ, làm sắc nét hơn nhận thức của người xem. Những gì bạn thấy đang bị đe dọa rút tiền. Tác phẩm nghệ thuật của người phàm đã bao gồm những thương tiếc của sự hối tiếc, những ký ức lóe lên đầy mong đợi, bao gồm cả ký ức của chính bạn trong tác phẩm nghệ thuật. Vì vậy, việc chiếm giữ một công trình sắp đặt tạm thời có thể là một chuyện phức tạp. ” - Brian O'Doherty (4 tháng 1928 năm 7 - 2022 tháng XNUMX năm XNUMX)
Sau sự ra đi của nhà phê bình nghệ thuật tiên phong và nghệ sĩ khái niệm, Brian O'Doherty, chúng tôi sẽ tái bản một cuộc phỏng vấn với Brian, ban đầu được thực hiện cho VAN tháng 2008 / tháng XNUMX năm XNUMX.
