Paul McKinley, Phòng trưng bày Kevin Kavanagh, ngày 20 tháng 19 đến ngày 2015 tháng XNUMX năm XNUMX
Hanuman là thần khỉ của đạo Hindu, một tín đồ của Rama, hóa thân thứ bảy của Thần Shiva, và là một chiến binh được cho là có khả năng tiêu diệt hàng ngàn con quỷ. Những chiến công của Hanuman được kể lại trong sử thi Ramayana, một bố cục gồm 24,000 câu thơ được coi là một tác phẩm lớn của văn học Ấn Độ.
Vị thần hiếu chiến cũng mượn tên mình trong triển lãm cá nhân mới nhất của nghệ sĩ gốc Anh Paul McKinley. Nội dung công việc mới này dựa trên các sự kiện diễn ra vào cuối cuộc nội chiến Sri Lanka tàn bạo, kéo dài từ năm 1983 đến năm 2009, và về văn hóa dân gian của nó về các vị thần và quái vật.
Thường không có cư dân sinh sống, tác phẩm của McKinley sử dụng cảnh quan và thế giới tự nhiên để khám phá bản chất của việc giết người hàng loạt và diệt chủng, cố gắng xóa sổ toàn bộ chủng tộc hoặc bộ lạc của con người. Ngay cả những tác phẩm không liên quan trực tiếp đến các chủ đề này vẫn tỏa ra một luồng khí khó chịu, nghi ngờ rằng có một cái gì đó đen tối và không được chào đón đang ẩn giấu trong thảm thực vật tươi tốt và phong cảnh đồng hồ được chăm chút kỹ lưỡng trong các bức vẽ và tranh vẽ đẹp mắt của ông.
Trong bản tóm tắt này, nghệ sĩ một lần nữa phản ánh về một thảm kịch cụ thể trong lịch sử gần đây, khám phá di sản phức tạp của cuộc nội chiến, thanh lọc sắc tộc và sự ra đời của 'du lịch đen tối', nơi những địa điểm này trở thành điểm đến cho những khách du lịch 'ưa mạo hiểm' tìm kiếm một kết nối đích thực với các khía cạnh ít ngon miệng hơn của lịch sử nhân loại.
Trong cuộc triển lãm năm 2013 tại Phòng trưng bày Kevin Kavanagh, có tiêu đề 'Chiến dịch Turquoise', McKinley đã làm việc từ những bức ảnh về hệ động thực vật Rwandan, được chụp bởi nhà sinh thái học Shane McGuinness của Đại học Trinity College Dublin. Mô phỏng lại hình ảnh của miệng núi lửa, loài chim đóng giày cổ đại bản địa và vùng đất đỏ rỉ sét của đất nước, ông đã nắm bắt được điều mà nhà văn Gemma Tipton đã mô tả trong văn bản kèm theo là "những suy ngẫm về việc không bao giờ thực sự biết một nơi nào đó".
Cảm giác không biết này và về một 
mối đe dọa mơ hồ không xác định cũng tràn ngập công việc ở đây. Một lần nữa làm việc từ các bức ảnh, anh ấy đề cập đến các đối tượng đa dạng. Tinh thần của thần khỉ được đề cập đến trong bức vẽ mực cùng tên và được thực hiện tinh xảo Hanuman, nơi một con linh trưởng đuôi dài bị bắt khi đang nhảy giữa các cành cây. Trong màu nước Kêu gọi vũ trang, một đồng cỏ xanh tươi có một bầy khỉ khổng lồ trải dài từ tiền cảnh đến hậu cảnh, trong khi một con nai đơn độc trong một khu rừng rậm rạp được chọn ở lá vàng trong bản vẽ chi tiết bằng mực Deception.
Những bức vẽ quy mô tương đối nhỏ này được ghép bởi những bức tranh sơn dầu với nhiều kích cỡ khác nhau, từ sự rung động đến chói mắt của bức tranh Hoa của Sita (ám chỉ vợ của Rama là Sita) với bức tranh chỉ huy của Về phía Mullaitivu, nơi một con đường đất bị đánh đập đưa mắt đến đỉnh của một ngọn đồi nhỏ trước khi nó biến mất. Đối tượng đôi khi được đóng khung gần như hình ảnh được cắt, phóng to các chi tiết như cành cây. Giống như rất nhiều tác phẩm của McKinley, có một bầu không khí mang thai, một dự báo khiến người xem tự hỏi điều gì sẽ xảy ra tiếp theo hay điều gì vừa xảy ra.
Tất cả các địa điểm trong tác phẩm đều bị đụng chạm bởi cuộc nội chiến Sri Lanka, kết thúc khi dân Tamil nổi dậy bị quân chính phủ dẹp loạn. Thật đáng lo ngại, những địa điểm này đã chứng kiến những sự kiện khủng khiếp ngay cả khi khách du lịch đang tận hưởng những khu vực 'an toàn' khác của đất nước, mà không biết gì về những gì đang xảy ra.
Trong ấn phẩm nhỏ được sản xuất để đi kèm với triển lãm, cựu phát ngôn viên Liên Hợp Quốc Gordon Weiss mô tả “sự trớ trêu khủng khiếp của việc du khách vẫn đổ xô đến các bãi biển phía nam của Sri Lanka trong giai đoạn cuối của cuộc chiến… ngay cả khi hàng trăm thường dân Tamil và Hổ Tamil bị bao vây và bị quân chính phủ bắn phá vào một bãi biển ở bờ biển phía Bắc ”. Bãi biển là Mullaitivu, nằm khuất trong bức tranh hẻm núi tươi tốt của McKinley.
Ở những nơi khác, nghệ sĩ chơi với màu sắc và các loại hình ảnh mà người ta có thể coi trọng như những bức ảnh chụp kỳ nghỉ. Một đàn cá màu cam rực rỡ bơi về Rạn san hô Lolanda, trong khi tông màu vàng đất của Mines gợi lên một bức ảnh Kodachrome mờ nhạt, nơi những cây cọ khẳng khiu tạo nên khung cảnh bãi biển nhiệt đới bình dị. Hấp dẫn và bí ẩn, mỗi tác phẩm đều thể hiện sự mơ hồ đáng lo ngại này.
Kỹ năng đặc biệt của McKinley và khả năng chuyển đổi giữa các phương tiện truyền thông, cho dù tạo ra những khung cảnh ấn tượng hay thực hiện các bản vẽ chi tiết, cho phép anh ta đặt ra những câu hỏi về lịch sử đã được lặp lại này nhiều lần. Hoạt động như những sứ giả giữa lịch sử tàn khốc và hiện tại, rất ít tác phẩm rõ ràng như sự sôi động trận đánh, với những ngọn lửa rừng cuồng nhiệt, hoặc đáng lo ngại như bức tranh sơn dầu đơn sắc Sách cháy, với mối quan hệ trực tiếp với tự do ngôn luận và tự do.
Theo một cách nào đó, đây là những ngoại lệ đối với quy tắc, trong khi sự mơ hồ tổng thể chỉ phục vụ cho việc mời chúng ta xem xét và xem xét lại, kỹ hơn.
Anne Mullee là một nhà văn và giám tuyển tại Dublin.
Hình ảnh từ trái sang phải: Paul McKinley, Sách cháy, 2015, sơn dầu trên canvas, 45 x 37cm; Paul McKinley, Kho, 2015, sơn dầu trên vải, 57 x 70cm.
