SARA BAUME PHỎNG VẤN DOROTHY CROSS VỀ NGHE VÀ CÁC BÀI VIẾT GẦN ĐÂY KHÁC.
Vào tháng 1999 năm XNUMX, bóng ma của một con tàu nhỏ xuất hiện ở Vịnh Scotsman. Nó quay trở lại mỗi đêm trong ba tuần, rực sáng vào lúc bình minh, mờ dần khi nhiều giờ trôi qua và lộ diện, trong ánh sáng ban ngày, là một con tàu ánh sáng đã ngừng hoạt động có tên Albatross, được bao phủ bởi lớp sơn phát quang và neo đậu tại chỗ. Kể từ đó, sự hiện diện kéo dài của nó ngoài khơi bờ biển Dún Laoghaire đã trở thành một trong những tác phẩm tiêu biểu của nghệ thuật Ireland đương đại, cũng như văn hóa dân gian đô thị.
Hai mươi năm sau, vào một buổi chiều lấp lánh vào tháng 2019 năm 150, một loại tàu bị ma ám khác đã khởi hành từ căn cứ hải quân trên đảo Haulbowline và ngập ngừng chèo thuyền ngược dòng sông Lee. Âm nhạc kỳ lạ, có hồn phát ra từ boong trên cùng của nó và ra khắp vùng biển và bờ của Cảng Cork. Nó có vẻ như đang chở một hành khách duy nhất - một người được quấn trong một chiếc chăn giấy lấp lánh đang ngồi co ro trên nền thép xám. Dưới boong tàu và khuất tầm nhìn, một trái tim người trong hộp chì đang được đưa trở lại nơi mà nó đã bị đánh cắp hơn XNUMX năm trước. Trên một bờ biển trong thành phố, một đám đông đã tụ tập để gặp nó.
Dorothy Cross không chống lại tình yêu được gọi là phần tiếp theo của Ghost Ship, mặc dù kỷ niệm hai thập kỷ là một sự trùng hợp ngẫu nhiên. Mary Hickson, giám đốc Cork's Sounds from a Safe Harbour Festival, lần đầu tiên tiếp cận cô ấy với lời đề nghị sử dụng tàu hải quân vào năm 2017 và dự án đã được lên kế hoạch từ năm ngoái. Cross nói: “Nó không được suôn sẻ. Tôi gặp nghệ sĩ vào buổi sáng sau sự kiện. Cô ấy đang ở trong một phong độ tuyệt vời, nếu không muốn nói là hơi choáng ngợp. Bây giờ thì tình yêu Cuối cùng cũng đã được nhận ra, Cross muốn ca ngợi sự chăm chỉ của Hickson, cũng như tầm nhìn xa của Thuyền trưởng Brian Fitzgerald của Hải quân Ireland, nhưng cô ấy cũng thất vọng về “sự vôi hóa của trí tưởng tượng” mà cô ấy gặp phải nhiều lần trên đường đi.
“Tôi nghĩ về dự án dưới dạng một tam giác cân…” Cross nói, “… trái tim, giọng nói và sau đó là con tàu như một vật chứa, một vật lưu niệm - con tàu này vừa bảo vệ vừa phá hủy.” Giọng của Lisa Hannigan và bài hát, Cầu nguyện cho người chết, được trích từ album năm 2016 của cô, 'At Swim', mặc dù nó đã được sắp xếp lại, chỉnh sửa lại và kết hợp với âm nhạc của Alasdair Malloy chơi armonica thủy tinh. Cross biết cô ấy muốn âm nhạc "bắt nguồn từ nước" và cô ấy đã làm việc với Malloy trong 'phim về sứa' của cô ấy. Ngay khi cô ấy nghe bài hát của Hannigan, với sự dằn vặt đau đớn của trái tim tôi / trái tim bạn, cô ấy đã bị bủa vây - “… nó dường như tóm tắt tất cả những gì tôi đang cố gắng làm.”
Trái tim bị đánh cắp là một vật thể đáng chú ý - một đốm màu lông héo, không màu được nép trong giấy lụa và bọc trong hộp chì với hình dạng trái tim bị dập nát. Nó có thể lên đến năm trăm năm tuổi, nhưng không có gì được biết về chủ nhân của nó, cũng như hoàn cảnh dẫn đến việc nó được đặt trong hầm mộ của nơi từng là Christchurch và bây giờ là Trung tâm Nghệ thuật Triskel. Nó được phát hiện vào năm 1863 và sau đó được mua lại bởi Tướng Pitt Rivers - một sĩ quan, nhà dân tộc học và khảo cổ học người Anh, người có bộ sưu tập đồ tạo tác cuối cùng được chuyển đến Đại học Oxford. Cross đã gặp trái tim lần đầu tiên trong một cuộc triển lãm ở Wellcome Trust ở London vào năm 2007. “Nó đã tồn tại trong ý thức của tôi trong một thời gian dài…” cô nói, “… rằng trái tim cuối cùng mà tôi có thể làm việc sẽ là con người, sau những con rắn , và sau đó là cá mập. " Nhưng việc bảo đảm cho phép mượn nó là nguyên nhân chính dẫn đến sự chậm trễ của dự án và cô ấy đã tìm ra những lựa chọn khác: “Tôi đã liên hệ với tất cả các trường đại học nơi hàng trăm trái tim đang mòn mỏi trên kệ; Tôi đã nói chuyện với các bác sĩ phẫu thuật về việc có thể lấy một trái tim bị bệnh đã được lấy ra để cấy ghép. Tôi biết mình đang xử lý lãnh thổ nhạy cảm, nhưng đồng thời cũng phải hết sức tôn trọng chúng tôi sẽ xử lý nội tạng ”. Cô ấy đã quay lại nhiều lần để theo đuổi trái tim Christchurch đặc biệt vì nguồn gốc của nó, và sự kiên trì của cô ấy, đúng lúc, đã được đền đáp.
Trái tim vô danh của người Corkonian cuối cùng đã lên đường trở về bến cảng của nó. “Một phần trong tôi muốn lấy nó và ném xuống sông Lee…” Cross nói, “… và hộp chì của nó sẽ hút nó xuống tất cả phù sa và rác ở dưới đáy và đó sẽ là kết thúc.” Thay vào đó, nó đã hạ cánh một cách an toàn dưới ánh nắng mặt trời để chào quân đội. “Không có bất kỳ nỗ lực nào để làm sáng tác quá trình này. Tôi không muốn bất kỳ pháo hoa hay bánh nướng nào, mà chỉ muốn những gì hải quân thường làm - các nghi lễ và sân khấu hàng ngày của riêng họ. " Trái tim được đưa thẳng vào tủ kính trong The Glucksman, đồng thời trong Phòng trưng bày nghệ thuật Crawford, một bộ phim ngắn (cũng có tên tình yêu và được thực hiện với sự hợp tác của Alan Gilsenen) chơi trên một vòng lặp trong một giảng đường tối tăm.
Cross vẫn ngạc nhiên khi bộ phim ra mắt đúng thời điểm liên hoan phim. “Trong đầu tôi,” cô ấy nói, “nó đã trở nên quá phức tạp, nhưng Alan có niềm tin mà tôi thiếu ở thời điểm đó.” Bộ phim thanh lịch và nhẹ nhàng. Một Hannigan hừng hực gió đi lang thang trên boong tàu, chiếc máy ảnh theo sau cô ấy nhưng cũng vụt tắt, đọng lại trong giây lát trên các đồ kim loại và thiết bị quân sự, lia qua đường chân trời màu tro. Cross nói: “Chúng tôi vừa ra bến cảng vào một ngày nọ, khi hải quân thực hiện các cuộc diễn tập thường lệ của họ. “Lúc đầu, tôi sợ vẻ đẹp của Lisa một cách buồn cười - sợ rằng nó sẽ lấy đi bản chất của dự án và biến nó thành một video đại chúng. Nhưng tôi cũng không muốn mang ý niệm về người tị nạn quá nhiều, để mặc cho cô ấy một thứ gì đó có thể gợi ý điều đó. Về cơ bản, tôi muốn vô hiệu hóa Lisa - chỉ để giọng nói của cô ấy nhiều nhất có thể - trái tim như trái tim; con tàu như con tàu và Lisa như một ống dẫn năng lượng giữa toàn bộ mọi thứ, và đó là những gì Alan đã tạo ra. ”
Bất chấp cách nói của nó, không thể xem những cảnh này mà không nhớ đến vai trò nhân đạo của hải quân Ireland trong cuộc khủng hoảng người di cư Địa Trung Hải. Khi tôi hỏi nghệ sĩ về chính trị, thay vào đó, cô ấy nói về cuộc triển lãm của mình tại Phòng trưng bày Kerlin ở Dublin, 'Tôi đã mơ thấy mình ở' (6 tháng 19 - XNUMX tháng XNUMX). “Đó là rất nhiều về sự hiện diện của con người trên hành tinh…” cô nhấn mạnh, “… về sự diệt vong và suy tàn; thời gian và sự tuyệt chủng. ” Triển lãm giới thiệu ba tác phẩm điêu khắc mới quan trọng. Lắng nghe bao gồm một cặp gối bằng đá cẩm thạch chạm khắc với tai phải và tai trái nhô lên, như thể đang nảy mầm, ra khỏi tâm của chúng. PHÒNG - “như trong động từ…” Cross giải thích, “nhường chỗ…” - là một khoảng rộng của sàn đá cẩm thạch mà từ đó có một con cá mập nhỏ xuất hiện; vị trí của nó làm cho rất khó để biết liệu nó đang vật lộn với bề mặt hay đang bị kéo xuống. “Và mảnh thứ ba là những viên đá thạch anh được tìm thấy trên bãi biển đã bị nước cuốn trôi qua nhiều thế kỷ. 19 trong số chúng đã được chạm khắc với các chữ cái trong bảng chữ cái La Mã. Đó là ngôn ngữ của chúng tôi chỉ bị ném - phân tán. " Sự lựa chọn chất liệu của nghệ sĩ là nội dung của cuộc triển lãm. “Đá cẩm thạch nên khiêm tốn và hữu cơ, nhưng nó đã được tôn vinh trong suốt lịch sử. Có một cái gì đó thống nhất trong bản chất của nó; có rất nhiều phép trừ nhưng hoàn toàn không có phép cộng; có sự tinh khiết của nó nhưng cũng có - nó rất liên quan đến cái chết. Đá cẩm thạch vừa là lăng mộ vừa là nơi ở; đây là nơi xuất phát danh hiệu. " Tiêu đề là từ một dòng trong aria phổ biến ở thế kỷ XNUMX: Tôi mơ thấy mình đang ở trong những sảnh bằng đá cẩm thạch, với các thuộc hạ và nông nô ở bên cạnh. Đường dây, giống như triển lãm, đầy bóng tối và khao khát.
Được trưng bày đồng thời tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Ailen là một tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch mới khác của Cross, Everest thất thường, trong triển lãm nhóm, 'Desire: A Revision from the 20th Century to the Digital Age' (21 tháng 2019 năm 22 - 2020 tháng XNUMX năm XNUMX). Nói về tác phẩm mới này, cô ấy nói: "Tôi muốn tạo ra một thứ giống như sự thất thường của băng - một đại diện thu nhỏ của đỉnh cao của hành tinh chúng ta, mà hầu hết mọi người đều không thể tiếp cận được, nhưng đồng thời, gần đây chúng ta ' đã xem mọi người xếp hàng để leo lên đỉnh Everest như thể họ chỉ chờ xe buýt. ” Loại mâu thuẫn gây xôn xao này thường là cốt lõi trong công việc của Cross - khả năng kết hôn của cô với các yếu tố mà thoạt đầu, có vẻ như mâu thuẫn chưa bao giờ suy giảm trong suốt sự nghiệp của cô, giờ đã kéo dài ba mươi năm. Mỗi tác phẩm mới dễ dàng rơi vào một chuỗi liên tục - phân nhánh từ tác phẩm cuối cùng và kéo dài về sau - nhưng khi tôi hỏi cô ấy câu hỏi đáng sợ "tiếp theo là gì?" cô ấy nhăn mặt và nhấn mạnh rằng “… Heartship thực sự cảm thấy giống như một chút kết thúc. Làm thế nào bạn có thể nhận được bất cứ thứ gì mạnh hơn ba yếu tố đó? Bạn không thể đi qua trái tim con người. Đó là bản chất của mọi thứ ”.
Sau cuộc phỏng vấn của chúng tôi, cô ấy sẽ đến The Glucksman và thăm trái tim bị đánh cắp trước khi lái xe trở lại Connemara. “tình yêu Bây giờ đã biến mất… ”cô ấy nói,“… nó sẽ không bao giờ được nhìn thấy nữa. Có lẽ nó chỉ trở thành tường thuật ”. Có thể, trong hai mươi năm nữa, mọi người vẫn sẽ kể câu chuyện về việc họ đã ở đó như thế nào trên bờ sông ở bến cảng Cork vào một ngày mùa thu đầy nắng, khi một con tàu ma ám khởi hành.
Sara Baume là một nhà văn sống ở West Cork.
Có trụ sở tại Connemara, Dorothy Cross là một trong những nghệ sĩ đương đại hàng đầu của Ireland. Cô được đại diện bởi Phòng trưng bày Kerlin, Dublin và Phòng trưng bày Phố Frith, London.
tình yêu đã được giới thiệu như một phần của lễ hội biennale, Âm thanh từ Cảng an toàn (10 - 15 tháng 2019 năm XNUMX). tình yêu được thực hiện thông qua sự hỗ trợ từ Hội đồng thành phố Cork, Cơ quan Hải quân Ireland, The Glucksman, UCC, Phòng trưng bày nghệ thuật Crawford và các nghệ sĩ tham gia.
Hình ảnh đặc trưng:
Trái tim (không rõ nguồn gốc); hình ảnh được cung cấp bởi Bảo tàng General Pitt Rivers.
