Niamh McCann, TRỰC QUAN, Carlow, 3 tháng 2015 năm 3–2016 tháng XNUMX năm XNUMX
Công trình cốt lõi trong 'Just Left of Copernicus' là một cấu trúc trắc địa lớn được lắp đặt trong phòng trưng bày chính của VISUAL. Đây là một không gian đầy thách thức, nhưng công trình đủ lớn để chịu được sức nén thành công bởi chiều sâu và thể tích nhấn chìm của căn phòng. Nó được lấy cảm hứng từ công việc của Buckminster Fuller, một kỹ sư / nhà thiết kế tiên phong, người đã được cấp bằng sáng chế thiết kế tòa nhà trắc địa vào năm 1960 với nỗ lực xây dựng nhà rẻ hơn, nhanh hơn và hiệu quả hơn. Động lực của McCann để thực hiện tác phẩm này dường như xuất phát từ hoài niệm về thời kỳ 'hiện đại', khi sự đổi mới dân sự được hiểu như một phương tiện để cải thiện điều kiện của con người. Điều này gắn liền với sự hợp tác của cô với Limerick Fab Lab, một trong nhiều phòng thí nghiệm chế tạo (xem thêm WeCreate và Workbench) cung cấp cho công chúng một môi trường để thiết kế, chế tạo và xây dựng hầu hết mọi thứ họ chọn.
Hậu cần cho mái vòm của McCann do kiến trúc sư Séamus Bairéad và Jack Byrne nghĩ ra bằng cách sử dụng một hệ thống mô-đun gọn gàng gồm các khớp linh hoạt đặt làm riêng và các ống bìa cứng được sản xuất công nghiệp có độ dài khác nhau. Thiết kế cho phép cấu trúc trải rộng thành một loạt các mái vòm kết nối, đi lên và uốn lượn trong khi vẫn giữ nguyên trọng lượng kiến tạo xuống sàn. Quá trình sản xuất được hiển thị ở dạng bộ xương và các vật liệu thô, không tráng phủ. Bảng màu của giấy xám mềm và ván ép ấm có màu đất và trong lành theo cách mà các mái vòm được đề xuất của Fuller chưa từng có. Mặc dù những thiết kế có tầm nhìn xa của ông đã giành được cho ông cả sự hoan nghênh và tai tiếng của giới phê bình, nhưng chúng chưa bao giờ thành công về mặt thương mại.
Trên một bức tường đối diện, hình ảnh một nữ tiếp viên hàng không Aer Lingus, được lấy từ một cuốn lịch bỏ túi những năm 1960, được thể hiện theo phong cách hoài cổ vui vẻ. Bức tranh tường cao ba mét gợi nhớ đến lý tưởng về Ireland lấp lánh và không tỳ vết của Lemass, không bị ảnh hưởng bởi những ký ức đen tối của quá trình công nghiệp hóa đã ám ảnh các quốc gia khác.
Người theo chủ nghĩa nhiệt thành thời hậu chiến mà Fuller thể hiện là một trong những người khao khát được chuộc tội, nơi mà xã hội phương Tây dường như đột nhiên phát hiện ra loài người như một hiện tượng đáng được chú ý. Đó là thời kỳ dân chủ hóa xã hội, của cải thiện và đổi mới, tất cả đều với tham vọng cải thiện nhân loại hơn là chỉ đơn giản là thúc đẩy sự nghiệp của chủ nghĩa tư bản. Đó là một cuộc săn lùng Thế giới lý tưởng, hay một thế giới lý tưởng, nơi thiên nhiên, công nghệ, con người và vốn có thể tồn tại hài hòa.
Được nhìn nhận một cách tổng thể, thực tiễn của McCann dường như nắm bắt, chồng chéo và ghép nối những người theo chủ nghĩa ủng hộ chủ nghĩa này của thế kỷ XX. Nhưng chính ý tưởng của một người theo chủ nghĩa xã hội chủ nghĩa xoay quanh sự tồn tại của ý thức tập thể và ký ức tập thể, những thứ có khả năng được hun đúc bởi 'tinh thần' của thời đại. Bằng cách thăm dò và trích xuất những khoảnh khắc quan trọng từ ký ức tập thể này, McCann bắt đầu, dù cố ý hay không, phá vỡ tính hợp pháp và sự thật của nó. Gramsci đã xác định vũ khí lớn nhất của chủ nghĩa tư bản là bá chủ văn hóa, tức là khả năng tạo ra một thế giới quan hoặc thế giới quan duy nhất, thống trị. Trong tiêu đề, McCann đề cập đến Copernicus, người đã thách thức thế giới quan đã được thiết lập và theo nghĩa đen của thời đại ông, và kiến trúc sư công nghiệp người Đức Hans Poelzig, ngược lại, được chú ý với cách tiếp cận thực dụng của mình. Năm 1906, Poelzig viết: “Tất cả chúng ta thường xuyên tìm cách lưu lại nội dung cảm xúc của các thời đại đã qua, mà không nghĩ nó có tác dụng gì đối với chúng ta”. (1) Bằng cách xếp Fuller, Copernicus và Poelzig cùng với các tham chiếu đến sự xuất hiện của Ireland hiện đại, McCann nhấn mạnh các cách gây tranh cãi trong đó lịch sử được sử dụng và kêu gọi một cách giải thích nghiêm túc hơn về những thất bại đã nhận thức được của nó.
Tài liệu nghiên cứu của McCann được đặt trên những chiếc bàn phủ kính và cho thấy mối quan tâm đến việc khám phá không gian và kỹ thuật. Cô ấy bao gồm một hình ảnh quyến rũ của chàng trai áp phích Liên Xô Yuri Gagarin, ảnh và bản đồ về phong cảnh Mặt Trăng (bao gồm cả miệng núi lửa Mặt Trăng Copernicus), bản vẽ trắc địa thủ công, bản phác thảo của kiến trúc sư cho các khớp ván ép và sơ đồ cho cấu trúc quy mô đầy đủ. Sự nghiêm túc của vật liệu này phù hợp với tính chất vui tươi của mái vòm và làm nền tảng cho toàn bộ dự án với một sự lạc quan ngọt ngào như trẻ thơ. Nó gợi nhớ đến tuổi thơ của tôi khi nghiền ngẫm về Từ điển bách khoa toàn thư thế giới, ngạc nhiên trước những kỳ quan như Brussels Atomium, Fuller's Dome cho Hội chợ triển lãm Thế giới năm 1967 và các nút giao mì spaghetti của Đức. Nhưng thật kỳ lạ, trên một bức tường đối diện với người phụ nữ Aer Lingus đáng yêu, có vẽ một quả bóng thời tiết bị xì hơi tạo ra một cái lạnh khô cho các phòng trưng bày. Tôi không thể không cảm thấy rằng ở đâu đó trên đường đi đã có điều gì đó không ổn mà McCann đang cố gắng giải thích đúng. Trong 'Just Left of Copernicus', cô ấy vừa thuyết phục vừa quyến rũ, thu hút sự chú ý đến một giấc mơ xứng đáng - ngay cả khi bạn không sinh trước năm 1975.
Carissa Farrell là một nhà văn và giám tuyển có trụ sở tại Dublin.
Ghi chú: Hans Poelzig, Die Dritte Deutsche Ausstellung, 1906
Hình ảnh: Niamh McCann, khung nhìn sắp đặt 'Just Left of Copernicus (The Roof of the Story)', 2015, VISUAL, Carlow.
