Phòng trưng bày nghệ thuật Crawford, Cork
21 tháng 22 - 2019 tháng XNUMX năm XNUMX
Nhận thức về sự tham gia của Ireland vào lịch sử dự án thuộc địa của Anh nói chung là phiến diện, trong đó trí tưởng tượng của quốc gia tập trung vào cuộc đấu tranh 'hoành tráng' của Ireland chống lại Anh, thay vì thừa nhận sự trao đổi văn hóa hoặc xã hội của Ireland trong thế giới đế quốc rộng lớn hơn. Triển lãm của Marianne Keating, 'Đại dương giữa', đóng một vai trò quan trọng trong việc khắc phục sự mất cân bằng này, bằng nghiên cứu nghiêm ngặt và các bài thuyết trình khách quan, sắc thái. Bảy tác phẩm sắp đặt phim của cô là kết quả của nhiều năm nghiên cứu lưu trữ liên quan đến lịch sử bị lãng quên phần lớn của những người lao động Ireland được ký hợp đồng ở Barbados và Jamaica, và được liên kết đáng kể với địa điểm trưng bày (Phòng trưng bày nghệ thuật Crawford từng là Nhà hải quan của Cork trong những năm 1700), trong khi trình bày tài khoản này trong lịch sử hậu thuộc địa lớn hơn của vùng Caribe.
Chiếm tầng trên cùng của phòng trưng bày, tác phẩm sắp đặt của Keating mở ra một câu chuyện dày đặc, nhiều tầng. Hành lang cong được treo những bức ảnh lớn về bờ biển đầy đá của Jamaica và những hình ảnh báo chí lưu trữ về các cuộc biểu tình chính trị. Phim hai kênh, Không có đất (2017), được truy cập đầu tiên, tập trung vào những người di cư Ireland phần lớn không có giấy tờ và bị lãng quên, có số phận phải làm nô lệ tại các đồn điền ở Jamaica từ năm 1835 đến năm 1842, những năm trước Nạn đói ở Ireland. Hai phép chiếu chạy đồng thời: một bên là những bức ảnh phong cảnh xoay quanh những đồng cỏ thưa thớt của Burren và bờ biển Đại Tây Dương đầy gió được phủ lên một đoạn kịch bản liên quan đến điều kiện nghèo đói cùng cực mà Alexis de Tocqueville chứng kiến trong chuyến du hành qua Ireland vào năm 1835 Màn hình ghép đôi ngắt đoạn cảnh rừng rậm ở Jamaica và những cánh đồng mía với văn bản tường thuật bắt nguồn từ các hồ sơ được Keating khai quật được trong kho lưu trữ quốc gia của Ireland, Anh và Jamaica.
Cuộc trao đổi giữa Ủy viên Đất đai và Di cư của Vương quốc Anh và Ireland và người sáng lập Hiệp hội Nhập cư Tây Ấn cho thấy khả năng tài chính của việc tuyển dụng lao động theo hợp đồng Ireland sau khi bãi bỏ chế độ nô lệ. Trong khi đó, bản ghi lại cuộc trò chuyện giữa Thống đốc Jamaica và Tổng đại lý người nhập cư ghi lại số phận mà một số người nhập cư phải chịu khi đến nơi - bao gồm cả bệnh tật và sự bất mãn, dẫn đến việc họ bị chuyển về nhà, để tránh sự nổi loạn của họ lan sang các đồn điền khác. . Mặc dù trình bày lời kể của những người ở vị trí quyền lực, những yếu tố văn bản này vẫn đưa ra tiếng nói cho 'người khác' cấp dưới. Bất chấp tính chất cảm xúc của chủ đề, Không có đất thật đáng ngưỡng mộ ở sự kiềm chế được coi là của nó. Keating cẩn thận trong các bộ phim và tài liệu đi kèm để phân biệt giữa lao động theo hợp đồng và chế độ nô lệ, và mặc dù cảm giác về sự xáo trộn và dịch chuyển được gợi lên mạnh mẽ bởi những cảnh quan tương phản, trải nghiệm của câu chuyện dưới dạng văn bản, chứ không phải dưới dạng lồng tiếng, khuyến khích nhiều hơn nữa. đo lường, tham gia thiền định.
Quả thực, những cách Keating dàn dựng toàn bộ cuộc triển lãm – bối cảnh hóa câu chuyện này trong lịch sử lâu đời hơn của chủ nghĩa thực dân và di sản của nó ở Caribe – có hiệu quả sâu sắc. Chiếm các phòng vẽ cũ trên tầng hai của phòng trưng bày, hai hình chiếu lớn phản chiếu lẫn nhau, với màn hình nhỏ đặt ở hai bên cửa ra vào. Di chuyển đường bộ (2019) định vị dự án thuộc địa trong một câu chuyện dài hơn nhiều về mối quan hệ của chúng ta với đất đai như một nguồn tài nguyên cần khai thác. Trong phần lồng tiếng, Keating trích dẫn lời của nhà địa lý học Vincent Gaffney, người có định nghĩa mở rộng về 'đất' mở rộng đến các khoáng chất bên dưới bề mặt, cũng như hệ thực vật và động vật phía trên: đất, ông lập luận, là một nguồn tài nguyên, luôn luôn cũ và sẵn có. -được truyền lại qua nhiều thế hệ con người.
Trong khi đó, Điều Tốt Hơn Phải Đến – Một Jamaica Mới (2019) ghép các đoạn phim lưu trữ của Norman Washington Manley và Alexander Bustamante, cả hai đều là người gốc Ireland, trên con đường tranh cử trước cuộc bầu cử sau độc lập của Jamaica, với tin tức gần đây ghi lại một cuộc biểu tình của cộng đồng chống lại sự thờ ơ về chính trị, nghèo đói và tước quyền công dân. Trong cùng một phòng, Làm cho nền kinh tế hét lên (2018) chiếu một cuộc phỏng vấn với nhà báo Louis Wold, thảo luận về nỗ lực bị cáo buộc của CIA nhằm gây bất ổn cho chính phủ Michael Manley ở Jamaica.
Màn trình diễn thông minh và đầy sắc thái của Keating có hiệu quả trong việc truyền đạt sự phức tạp của những tàn dư văn hóa và chính trị của chủ nghĩa thực dân, xen kẽ một cách hữu ích các giải thích chính trị trên phạm vi rộng với các câu chuyện cá nhân, đồng thời cân bằng một khía cạnh xa lạ của lịch sử Ireland với các di sản rộng lớn hơn về bạo lực, can thiệp chính trị và tước quyền công dân trên khắp thế giới. vùng Ca-ri-bê. Nó cũng có ý nghĩa quan trọng vì đây là dự án đầu tiên trong một loạt dự án do nghệ sĩ chỉ đạo do Crawford tổ chức, nhằm hỗ trợ nghiên cứu những hiểu biết phức tạp hơn về bản sắc và lịch sử.
Sarah Kelleher là nhà phê bình, giám tuyển và sử gia nghệ thuật tự do. Cô ấy là đồng biên tập của Đánh giá Enclave và hiện đang lấy bằng tiến sĩ về điêu khắc đương đại của Ireland.
Hình ảnh đặc trưng: Marianne Keating, Đất – Con đường di cư, 2019; lịch sự của nghệ sĩ và Phòng trưng bày nghệ thuật Crawford.
