Vào cuối Những năm 1980, trên bờ biển Derryclare Lough ở Connemara, một trại sản xuất giống cá hồi được xây dựng. Được ủy quyền bởi công ty thuốc lá Carrolls, nó được coi là cơ sở tiên tiến nhất của loại hình này. Từ "cơ sở" mở rộng từ từ "facile", có nghĩa là "sự thiếu hiểu biết về mức độ phức tạp thực sự của một vấn đề." Được xây dựng quá cao so với hồ, sự lưu thông của nước để chứa cá hồi tỏ ra quá tốn kém để duy trì, và nó đã ngừng hoạt động. Một lớp vỏ công nghiệp theo chủ nghĩa hiện đại bị bỏ lại nép mình trên những ngọn đồi của Thung lũng Inagh. Nó đã được tái hình thành bởi Inagh Valley Trust với tư cách là Giao diện - một cơ sở chung của nghiên cứu khoa học nuôi trồng thủy sản, và một studio và chương trình cư trú, do nghệ sĩ người Ireland, Alannah Robins, chủ trì.
'Hệ sinh thái biểu diễn' là một loạt các tác phẩm biểu diễn được thực hiện để đáp ứng với lịch sử đã đặt ra này và tương lai sinh thái trong bối cảnh biến đổi khí hậu. Sự kiện diễn ra vào cuối tuần cuối cùng của tháng XNUMX và được phụ trách bởi Robins và nghệ sĩ trình diễn hàng đầu của Ireland, Áine Philips. Một nhóm các nghệ sĩ trải dài từ Ireland, Thụy Điển và Mỹ, đã nhóm họp vào cuối tuần tại nơi có tầng này.
In Hệ vi sinh vật của Thung lũng Inagh (2022), nghệ sĩ Eileen Hutton đã dẫn dắt những người tham gia hội thảo lấy mẫu đá. Sử dụng lưới để đào bên dưới đáy sông, Hutton đã chứng minh việc thu thập và xác định các sinh vật biển nhỏ bé như một phương tiện để đánh giá sự ổn định sinh thái của một con sông. Các mẫu vật được đặt tại chỗ dưới kính hiển vi soi nổi, có nội dung được tái tạo dưới dạng hình ảnh trên axetat. Quá trình giao cho các cá nhân một phương tiện sáng tạo để tìm hiểu về môi trường tương ứng của họ, với sự tò mò được đặt ra như một phương pháp luận của sự trẻ hóa sinh thái.
Nghệ sĩ Thụy Điển Gustaf Broms đã thực hiện công việc song song, Không có ở đó (2022), trong suốt buổi chiều. Người nghệ sĩ mặc đồng phục denim, cơ thể của anh ấy hấp thụ môi trường. Tại một thời điểm, cơ thể này bị buộc vào một cái cọc trên mặt đất, nó xoay tròn theo hình đồng hồ, chỉ vào mọi thứ và tuyên bố “Tôi là đó; Tôi là vậy đấy; Tôi là vậy đấy." Tại một thời điểm khác, thân cố định nhiều rễ chết vào đầu và tứ chi của nó, đi lùi ra khỏi thung lũng với tốc độ tương tự như sự phát triển của rễ trong cuộc sống. Công việc liên tục gợi lên những lời của Cézanne: “Tôi là một ý thức. Cảnh quan tự suy nghĩ thông qua tôi. ”
Công việc của riêng tôi, Một con cá trong hình dạng của một giọng nói (2022), diễn ra bên trong một trong những bể nuôi cá hồi trước đây - những cấu trúc bằng sợi thủy tinh hình trụ, lớn nay đã cạn nước. Ngả người khỏa thân, gọi Magritte's Tập thể phát minh (1934), tôi nói qua một chiếc micrô, chiếc xe tăng khuếch đại âm thanh hướng lên bầu trời. Những lời nói, một sản phẩm của trí óc và bàn tay của tôi, trở lại cơ thể một cách quang học và thính giác trong một vòng phản hồi. Những từ này đã mô tả chi tiết lịch sử của thung lũng trong một luồng ý thức, liên kết chu kỳ sinh sản của cá hồi với vị trí của loài cá trong thần thoại và đề cập đến bản thân thần thoại như một chu kỳ sinh sản, với những âm thanh xuyên thời gian và không gian từ vectơ của con người này sang vectơ khác của con người.
Trong bóng tối của cơ sở chính, nơi trứng cá hồi từng nở, là hai buổi chiếu phim. Đầu tiên là Polypropylen II (2022), của nghệ sĩ người Mỹ Elizabeth Bleynat. Khung hình nhìn qua những lỗ thủng - đôi mắt, người ta có thể nói - của một chiếc lưới đánh cá thương mại dưới nước. Từ đó, tấm lưới nổi lên từ biển, bám vào cơ thể của Bleynat, người đi về phía máy ảnh - về phía đất liền - xen kẽ với sự sắp xếp hình học của nhựa đánh cá. Tiếp theo là Vòng tròn đầy đủ sắp ra mắt (Năm 2021). Một chiếc máy bay không người lái đã ghi lại một cách xác thực sự suy sụp lâu dài của nghệ sĩ Richard Long trên đất Anh Vòng tròn ở Ireland (1974), một vòng tròn bằng đá trên Doolin Point tại vách đá Moher. Thông qua những bức ảnh này, chúng tôi theo chân một nhóm sinh viên và nhân viên của Đại học Nghệ thuật Burren, mặc đồ màu xám, phản chiếu cảnh quan mà họ đi qua khi họ bắt đầu sửa chữa dần dần, theo nghi thức của sự can thiệp của Long.
Trong suốt cả ngày, Noel Arrigan đã biểu diễn Điểm chữa bệnh (Năm 2022). Khi người ta bước vào khu đất, một khung kim loại hình thang nhìn ra hồ nước, một chiếc giường xiên chéo bằng đinh được xích vào cấu trúc. Trong suốt hai giờ, cơ thể của Arrigan, mặc bằng vải lanh trơn, nằm nghiêng trên những chiếc đinh. Hai tay anh dần dần kéo sợi xích vòng ra dưới háng, để kéo chiếc giường xuống theo chiều ngang rồi lại kéo lên, từ từ từng centimet theo thời gian, một chiếc máy đếm nhịp thực hiện một cú sà xuống kéo dài. Công việc hoạt động như một chiếc đồng hồ sống, một sinh vật và sản phẩm của quá trình lao động gặp gỡ trong đau đớn.
Vào buổi tối mát mẻ, đám đông tập trung tại bể cá hồi lớn nhất dành cho Tadhg Ó'Cuirrín's Tôi nghe thấy những giọng nói (Năm 2022). Một máy karaoke được đặt ở giữa bể, micrô và giọng hát mà nó làm trung gian truyền từ cơ thể này sang cơ thể khác. Nghệ sĩ giao tác phẩm cho khán giả của mình, mỗi người đầu hàng chính mình - mỗi cơ thể chia sẻ vai trò của cảnh tượng, mỗi người truyền đạt sự thân thiết khi hát bài hát yêu thích của mình. Rốt cuộc, nó có thể dễ bị tổn thương khi vui vẻ trước khán giả cũng như khi bị đau đớn. 'Hệ sinh thái Hiệu suất' được kết thúc vào sáng hôm sau. Các nghệ sĩ cũng như khán giả đã ngồi và phá vỡ nhanh chóng của họ với nhau, trong một sự hào phóng lẫn nhau về suy nghĩ và thức ăn giữa thiên nhiên. Nhà lý thuyết nghệ thuật và nhà tâm lý học tri giác Rudolf Arnheim từng mô tả không gian như một “hình ảnh của thời gian”. Hình ảnh không gian mà Philips và Robins sáng tác, cùng với các nghệ sĩ, phong cảnh và khán giả làm phương tiện của họ, là một trong những hy vọng.
Day Magee là một nghệ sĩ đa phương tiện tập trung vào hiệu suất có trụ sở tại Dublin.
daymagee.com
