Khi chúng tôi muốn để biết___ về những điều chúng ta không biết ___các giác quan cho chúng ta biết ___ chúng ta cảm thấy như thế nào¹
Người giữ hồ sơ là một tác phẩm nghệ thuật điêu khắc tại Thư viện Cabra, được ủy quyền đặc biệt cho trẻ em từ sáu đến mười hai tuổi bởi Thư viện Thành phố Dublin cùng với Văn phòng Nghệ thuật Thành phố Dublin và Sheena Barrett giám tuyển. Tác phẩm nghệ thuật này bao gồm một loạt các giá đỡ màn hình Perspex rõ ràng có chứa các tinh thể thạch anh tím, các dạng thép uốn cong được sơn tĩnh điện màu tím với các đế hình elip lớn, vải lycra in thạch anh tím treo trên các cấu trúc thép thẳng đứng và một loạt các cuộn dây gốm tráng men màu tím, sáng bóng trên bề mặt của màn hình, thép và Perspex.
Hai hình bán nguyệt, bọc vải đóng vai trò là thiết bị chỗ ngồi. Những hình thức này mở rộng một lời mời khán giả ngồi xung quanh và với tác phẩm. Đây là một lời mời để chiêm ngưỡng tác phẩm bằng cách 'ở bên' thay vì 'nhìn vào' tác phẩm nghệ thuật, cung cấp một nền tảng cho một hình thức chiêm ngưỡng chậm hơn gợi ý về nơi cư trú và lòng hiếu khách. Trên ba màn hình đặt giữa các đối tượng này là một loạt các tác phẩm video hoạt động như một công cụ dàn xếp cảm tính, cảm tính về cách khách truy cập có thể tương tác với tác phẩm. Các tác phẩm video này khuyến khích sự chú ý đến các giác quan và cách chúng có thể tham gia trải nghiệm và khám phá các vật thể trong không gian.
Người giữ hồ sơ là một phần của loạt tác phẩm mà tôi đã và đang thực hiện dưới biểu ngữ 'Tools for Wellbeing', coi việc sử dụng bùa chú của các đồ vật (đặc biệt là tác phẩm nghệ thuật) như một công cụ để chữa bệnh, niềm vui và niềm vui. 'Công cụ cho sức khỏe' bắt nguồn từ mưu đồ của tôi về những khoảnh khắc khi cơ thể con người và các vật chất khác đến gần với mục đích chữa bệnh phi y tế, phi khoa học. Nó ngụ ý rằng những cuộc gặp gỡ được tạo ra trong bối cảnh nghệ thuật điêu khắc có khả năng bộc lộ niềm tin sâu sắc của con người vào sức mạnh của các vật thể, vật liệu và cơ quan của những thứ khác ngoài con người.
Trong quá trình sản xuất Người giữ hồ sơvà trong thực tế rộng hơn, tôi đặt ra một số câu hỏi trọng tâm để tạo ra tác phẩm. Liệu một số tác phẩm nghệ thuật điêu khắc có thể là một không gian nơi mối quan hệ vật chất chân thực hơn giữa con người, vật chất và vật thể có thể được khám phá thông qua sự cho phép cho những cuộc gặp gỡ đa giác quan? Liệu các tác phẩm nghệ thuật và trải nghiệm của chúng ta về chúng có thể được diễn giải như một sự tương tác độc đáo với các vật liệu và đồ vật, không giống như bất kỳ kiểu tương tác thực dụng, sử dụng công cụ nào khác với các đồ vật trên thế giới? Liệu một số tác phẩm nghệ thuật điêu khắc có thể là một không gian nơi giao lưu vật chất vô hình, và những cuộc gặp gỡ sôi động giữa vật chất của cơ thể con người và các thực thể không phải con người khác, trở nên cảm nhận hoặc bộc lộ bản thân chúng cho chúng ta hay không? Những cuộc gặp gỡ này có phải là nơi chúng ta thừa nhận đầy đủ hơn về cơ quan của các đồ vật và vật liệu không? Hoặc như người phụ trách Sheena Barrett nhận xét trong văn bản hòa giải từ Người giữ hồ sơ: "Liệu một cuộc triển lãm có thể làm cho chúng ta cảm thấy tốt hơn không?"² Người giữ hồ sơ là một tác phẩm nghệ thuật cũng tình cờ được đặt riêng cho khán giả trẻ, từ sáu đến mười hai tuổi. Phương pháp của tôi cho Người giữ hồ sơ cuối cùng cũng không khác gì so với những thứ tôi sẽ sử dụng cho những công chúng ít được xác định hơn, hoặc những công chúng rộng lớn hơn mà tôi thường coi là khán giả của tác phẩm của mình. Những câu hỏi tương tự đang bị đe dọa.
Người giữ hồ sơ thu hút các cuộc gặp gỡ với các giác quan và đặc biệt là với niềm vui, thông qua các họa tiết lặp đi lặp lại của các vật thể tinh thể, màu sắc, hình thức và bề mặt, tạo ra sự hoa mỹ hoặc thái quá. Niềm vui được đặt ra trong tác phẩm này như một trải nghiệm quan trọng và triệt để (mặc dù không chỉ) của con người, liên quan đến tất cả các khả năng giác quan và trí tuệ của chúng ta. Người giữ hồ sơ đề xuất một chủ nghĩa duy vật vui tươi liên quan đến quyền tự quyết của con người và phi con người và đề xuất tác phẩm nghệ thuật này như một không gian để khám phá giác quan bao gồm ngôn ngữ và thị giác, nhưng điều đó cũng vượt quá nó. Trên thực tế, triển lãm này ban đầu được hình thành để cho phép khán giả chủ yếu là trẻ tuổi tham gia bằng xúc giác, mời gọi việc xử lý nhẹ nhàng các viên thạch anh tím. Sự tương tác xúc giác này với các đối tượng được dự định như một cách để điều hướng lại và định vị lại trật tự cảm giác khi bắt gặp những thứ xung quanh chúng ta - nói cách khác, để tránh sự phụ thuộc (nhận thức) vào thị giác như một phương thức chính để tiếp xúc với các tác phẩm nghệ thuật.
Trong ấn phẩm, Các vấn đề chăm sóc, María Puig de la Bellacasa mô tả một cách cẩn thận và nghiêm túc về tác động của xúc giác đối với việc tưởng tượng các dạng tri thức khác nhau và hơn thế giới của con người:
“… Giống như sự quan tâm, sự đụng chạm được gọi không phải là chi phối, nhưng như một phương thức bị bỏ qua liên quan đến tiềm năng hấp dẫn để khôi phục khoảng cách ngăn cản kiến thức nắm lấy một tính chủ quan được thể hiện đầy đủ. Vì vậy, làm thế nào, việc lấy lại cảm ứng lại mở ra những cách suy nghĩ khác nếu bằng cách nào đó nó đã là một con đường thay thế vào nhận thức? … Suy nghĩ từ, cùng và cho những tồn tại bên lề như một tiềm năng để nhận thức, bồi dưỡng và làm việc cho những thế giới khác có thể. ”³
De la Bellacasa mô tả ở đây tiềm năng tiếp xúc đối với thế giới mới bằng cách thu hút các hình thức mới của kiến thức về nữ quyền, chủ nghĩa duy vật, chủ nghĩa nữ quyền được thể hiện và bao trùm. De la Bellacasa không phải là không xem xét việc triển khai xúc giác trong tiểu luận này và hoàn toàn xem xét các đạo đức của sự đụng chạm, lưu ý đến từ nguyên của sự tiếp xúc từ người Ý. toccare, nghĩa là 'đánh'. Cô ấy lưu ý rằng chạm vào “không tự động có nghĩa là phải liên lạc với chính mình hay người khác”.4 Cuối cùng, chạm vào, khi được triển khai 'chăm sóc đầy đủ' được đề xuất bởi De la Bellacasa là "được sử dụng lại như một hình thức của sự hiểu biết quan tâm."5 Kiểu 'biết quan tâm' này cộng hưởng mạnh mẽ với thực hành xưởng điêu khắc của tôi và đặc biệt là với tác phẩm được sản xuất cho triển lãm này.
Người giữ hồ sơ ban đầu dự kiến khởi chiếu vào giữa tháng 2020 năm 2020. Tất nhiên, sự tham gia xúc giác, vật lý đã được lên kế hoạch với tác phẩm này đã bị tạm dừng do sự bùng nổ của đại dịch. Đột nhiên, các bề mặt tự cho chúng ta thấy là nguy hiểm; chạm vào có nghĩa là nhiễm bẩn và phơi nhiễm. Điều này có thể có ý nghĩa gì đối với cuộc triển lãm này, và rộng hơn là đối với hoạt động thực hành của tôi vốn rất nền tảng về những cuộc gặp gỡ vật chất, sự gần gũi với đồ vật và trải nghiệm tập thể về việc xem và làm nghệ thuật? Hành động cẩn thận trong bối cảnh của đại dịch đồng nghĩa với việc xóa bỏ liên lạc. Một năm sau, tôi đã quay trở lại suy nghĩ rằng sau thời gian dài trải nghiệm ảo trên màn hình, điều có thể mong muốn và thậm chí là thiết yếu, là những cái chạm đầy 'biết cẩn thận' mà những cuộc gặp gỡ và gần gũi về vật chất và thể xác với các tác phẩm nghệ thuật tạo ra. Triển lãm được lắp đặt vào tháng 19 năm XNUMX, khi chúng tôi có một cửa sổ ngắn để đặt tác phẩm trong Thư viện Cabra. Ngay sau đó, thư viện đã đóng cửa trở lại đối với công chúng, khi một vụ COVID-XNUMX gia tăng mạnh khác xảy ra và tại thời điểm viết bài, nó vẫn chưa mở cửa trở lại. Triển lãm vẫn còn nguyên vẹn.
Mặc dù vậy, triển lãm đã được hơn 500 trẻ em xem trực tuyến, sử dụng các đoạn phim về triển lãm. Các tương tác đa giác quan đã được tạo ra thông qua các hội thảo xúc giác được tổ chức thông qua Thư viện Cabra, Văn phòng Nghệ thuật Thành phố Dublin và các Siêu dự án, và được tạo ra bởi các nghệ sĩ Olivia Normile và Claire Halpin. Các hội thảo này kêu gọi các giác quan và cảm xúc được tạo ra từ hình ảnh và cảnh quay của tác phẩm. Mặc dù đây là một đại diện cho sự tương tác thực tế được nhiều người mong muốn với tác phẩm, nhưng các phản hồi và bản vẽ, được Olivia và Claire trung gian hoàn toàn cẩn thận và được tạo ra bởi những người tham gia trẻ tuổi, đã là một tiết lộ về những gì có thể xảy ra về mặt xúc giác sư phạm trực tuyến và cách chúng ta có thể (lại) thu hút các giác quan của mình thông qua các cơ chế đơn giản về vẽ, hội họa, màu nước và thực hành nghệ thuật.
Khi bàn tay chạm nhẹ ___chúng ta gặp nhau __chúng ta hòa vào nhau ____ trong không gian và thời gian6
Barbara Knežević là một nghệ sĩ và nhà giáo dục sống và làm việc tại Dublin.
Ghi chú:
¹Barbara Knežević, Người giữ hồ sơ, 2020, Video HD.
²Sheena Barrett, văn bản triển lãm cho Người giữ hồ sơ (Dublin: Văn phòng Nghệ thuật Thành phố Dublin, 2020).
³María Puig de la Bellacasa, Các vấn đề cần quan tâm: Đạo đức đầu cơ ở nhiều hơn thế giới loài người (Nhà xuất bản Đại học Minnesota, 2017) tr 98.
4Đã dẫn. tr 99.
5Đã dẫn. tr 98.
6Barbara Knežević, Người giữ hồ sơ, 2020, Video HD.
