PHỎNG VẤN JOYCE CRONIN LAURA NÍ FHLAIBHÍN VỀ TRIỂN LÃM GẦN ĐÂY CỦA CÔ ẤY TẠI LONDON.
Laura Ní Fhlaibhín sàng lọc những câu chuyện, tài liệu và dấu vết liên quan đến địa điểm, ký ức, thần thoại, những câu chuyện về việc chăm sóc và đúc các phép thuật, tạo ra các kịch bản vật liệu phức tạp nhưng hấp dẫn. Chúng có thể bao gồm các hình ảnh điêu khắc cô đọng, mỏ khoáng sản, văn bản hướng dẫn và sự tập hợp chính thức của các yếu tố cũng đóng vai trò là đồ tạo tác nghi lễ. Nội dung công việc gần đây của cô nghiên cứu mối quan hệ nuôi dưỡng giữa em họ Róisín, một thiếu niên mắc chứng tự kỷ và con ngựa của Róisín, Rockie.
Joyce Cronin: Lần đầu tiên tôi được giới thiệu tác phẩm của bạn tại triển lãm cá nhân gần đây của bạn, 'Roisín, Silver, Rockie' tại Palfrey Gallery ở London (22 tháng 22 - XNUMX tháng XNUMX). Bạn có thể cho tôi biết về tác phẩm cụ thể đó và nó ra đời như thế nào không?
Laura Ní Fhlaibhín: Nó xuất hiện thông qua lời mời từ một trong những trợ giảng của tôi về MFA tại Goldsmiths, John Chilver, người đồng chỉ đạo không gian. Tôi nhận thức được mối liên hệ với những con ngựa trên đường phố đó. Palfrey là một giống ngựa, được lai tạo từ thời trung cổ để đặc biệt trang nhã cho phụ nữ! Có khả năng đã có chuồng ở số 8, đó là phòng trưng bày.

JC: Bạn đã bắt đầu làm việc với anh họ của mình chưa, Róisín? Dự án đó đã được tiến hành chưa?
LNF: Không, không phải vậy, nhưng sự tập trung hay mối bận tâm đến việc làm việc xung quanh những con ngựa đã xuất hiện trong tâm trí tôi qua MFA của tôi. Dây cương ngựa sạc là một yếu tố trong chương trình MFA của tôi và tôi có thể thấy ngôn ngữ hình ảnh trở nên rõ ràng. Khi tôi vẽ chúng, chúng sẽ ngoằn ngoèo và cuộn tròn và xoắn lại; các hình dạng có thể khá thư pháp, các biểu tượng xuất hiện. Tôi quan tâm đến việc kết nối các mã này với các cách giao tiếp - giữa các loài, các loài khác loài hoặc trung thành. Tôi đã chứng kiến và trải nghiệm sự hỗ trợ và mối quan hệ họ hàng giữa người anh em họ của tôi và những con ngựa trong liệu pháp trị liệu bằng ngựa của cô ấy và thấy sự thoải mái và dễ chịu của cô ấy khi ở bên những con ngựa.
JC: Tôi quan tâm đến bối cảnh làm việc tại Palfrey và cách bạn phản ứng với điều đó - cả bản thân không gian và lịch sử của con phố cũng như sự liên quan của nó với công việc. Tôi nghĩ điều thú vị là cách bạn phản ứng với không gian bên trong cũng như bên ngoài.
LNF: Phòng trưng bày có cảm giác khá ổn định - đó là một không gian cao, có hình dạng khác thường và rất nhỏ gọn. Tôi đã tưởng tượng rằng một con ngựa có thể đi vào và bằng cách nào đó liếm các bức tường và được nuôi dưỡng bằng cách con ngựa liếm khắp nó. Ngựa liếm là khối muối bao gồm một loạt các khoáng chất quan trọng, và ngựa có thể liếm nó khi chúng vui lòng; thường là trong chuồng hoặc đồng ruộng. Có một cái gật đầu với không gian bên ngoài, trong đó một cái đuôi ngựa chọc qua hộp thư, lượn quanh đường phố, làm chủ không gian. Đó là một không gian hình khối màu trắng điển hình, nhưng tôi đang chơi với một cách đọc khác, như một không gian nuôi dưỡng. Nó tưởng nhớ những con ngựa đã từng ở đó. Những dây cương cháy đen được đặt ở đó để tưởng nhớ và tôi tưởng tượng chúng như những bóng ma, xuất hiện trở lại trên các bức tường.

JC: Bạn có thể nói về các cách tiếp cận khác nhau của mình trong studio và trong phòng trưng bày và các quy trình đó chồng chéo như thế nào? Loại thay đổi nào xảy ra, khi bạn đang nghĩ về cách mọi người sẽ gặp phải công việc?
LNF: Tôi đang thực hiện các bức vẽ trong studio của mình và rất phấn khích và hồi hộp không biết nó sẽ dịch ra sao trong phòng trưng bày. Tôi đã không làm việc theo cách đó trước đây - vẽ nhập vai. Tôi chơi với các biểu tượng và hình dạng và phát triển một ngôn ngữ mã dựa trên bản vẽ của anh họ tôi. Tôi tái tạo, phóng to và thiết kế lại chúng thành các hình dạng khác nhau. Khung thép lớn được xây dựng dành riêng cho không gian đó. Tôi muốn chơi với kiến trúc và kích thước bởi vì tôi muốn phản ánh sự chú ý đến từng chi tiết trong không gian. Ví dụ, thanh thép tròn là vật liệu tương tự được sử dụng trong tay nắm cửa, và khung có hình vuông hai mét, tương ứng với kích thước của cửa sổ. Có những điểm kết nối khác trong tác phẩm, chơi với những ý tưởng về sự xuất hiện trở lại, bóng ma hoặc cánh cổng trong các biểu hiện khác nhau, và khả năng giao tiếp có thể tồn tại.
JC: Tôi nghĩ cũng có điều gì đó về quy mô của cấu trúc đó. Mọi thứ khác khá nhỏ và tập trung, khiến bạn nhận thức được thể chất của chính mình, theo cách mà việc chạm trán với một con ngựa có thể làm được.
LNF: Tôi đang tưởng tượng thanh thép đi ngang qua khung có thể là nơi con ngựa sẽ dựa vào cửa chuồng. Tôi cũng đang nghĩ về những chuyển động xuyên qua mọi thứ, như một cánh cổng. Đó là một vật thể, rất vật chất - tôi thích thú với trò chơi đó giữa quy mô thu nhỏ và quy mô khổng lồ hơn.
JC: Có một yếu tố của thuật giả kim và nghi lễ hiện diện trong công việc của bạn - điều này đến từ đâu?
LNF: Tôi quan tâm đến bộ máy và hậu quả, cũng như toàn bộ chức năng của một nghi lễ như một phần ăn mừng, nhưng cũng là sự bảo vệ và chăm sóc. Trong suốt thời gian diễn ra MFA và xa Ireland, tôi đã quan tâm đến các nghi lễ từ thời thơ ấu của mình, đặc biệt nghĩ về ông bà của tôi và các nghi lễ của phương Tây Ireland xung quanh việc tương tác với đất đai. Tiềm năng bùa chú này của vật liệu - một phản ứng giả kim thuật hoặc hợp nhất các vật thể khác nhau để tạo ra một nghi lễ giống như vậy - dường như rất phổ biến trong công việc của tôi. Tôi thích khám phá điều đó trong không gian trưng bày, với một số niềm tin hoặc ký ức của tôi trở thành một phần của ngôn ngữ làm triển lãm. Các ý tưởng xung quanh tính năng chăm sóc cũng vậy, các nghi thức chăm sóc và hỗ trợ.
Những gì được truyền lại cảm thấy quan trọng. Tôi sử dụng những quả trứng jesmonite nhỏ này rất nhiều; ông của tôi đã bị thuyết phục về chức năng kép của trứng, nhân từ và ác độc - chúng có thể bảo vệ đất nhưng cũng là lời nguyền. Tôi đặt một số quả trứng trong hộp thư Palfrey như một rào cản, như một con dấu để bảo vệ không gian. Bên cạnh bộ lông ngựa, còn có loại tình cảm này, bện lại với nhau những cách tồn tại. Ông của tôi lớn lên trong một lò rèn ở Aughrim, County Galway - nơi diễn ra trận chiến đẫm máu nhất ở Ireland. Có niềm tin vào sức nặng và lịch sử của vùng đất; điều này đã được chia sẻ rất nhiều bởi ông tôi. Anh ấy đã truyền lại niềm tin vào thần tiên, ma và linh hồn, mà tôi xem như một cách tồn tại của các nhà khoa học vật linh trong thế giới, đồng thời cung cấp cho chúng ta những cách sống sinh thái và hài hòa hơn.

JC: Bạn đang tạo ra ngôn ngữ của riêng bạn và mối quan hệ của riêng bạn với những nơi bạn đang thể hiện tác phẩm của mình. Theo một nghĩa nào đó, bạn đang tiếp tục những truyền thống kế thừa theo cách của riêng bạn. Điều này dẫn đến cách kể chuyện trong tác phẩm của bạn, đây cũng là một nét khá đặc trưng của người Ireland, xét về mặt truyền khẩu. Tuy nhiên, về mặt điêu khắc, tác phẩm thể hiện trong mối quan hệ giữa các đối tượng và tính vật chất của chúng. Làm thế nào để các khía cạnh chính thức này tương tác với nhau?
LNF: Khi triển lãm tiếp tục, bạn có thể thấy những viên pha lê xuất hiện trên các bức tường, điều này đã không xảy ra trong studio của tôi. Tôi đoán điều đó liên quan đến nhiệt độ, và một loạt những thứ hợp lực để tạo ra sự biến đổi và phép thuật! Chiếc bện ngựa được bày trong chiếc bát thép của Nana của tôi, với lớp muối trong đó, chuyển thành tinh thể rất chậm. Tôi đang bày tỏ lòng biết ơn đối với những con ngựa vì đã hỗ trợ em họ của tôi; Tôi đang cho chúng ăn và kể câu chuyện đó.
JC: Ở một không gian khác, có lẽ điều gì đó khác đã có thể xảy ra, tùy thuộc vào nhiệt độ, thời gian trong năm hoặc loại ánh sáng khác nhau?
LNF: Vâng, đó là một quá trình không xác định và kết thúc mở - bạn không biết chính xác điều gì sẽ xảy ra. Tôi đã nghĩ đến khả năng vẽ ngoài trời và tự hỏi tác động của các nguyên tố sẽ như thế nào đối với các khoáng chất, đặc biệt là đối với đồng và quá trình ôxy hóa.
Joyce Cronin sinh ra ở Dublin và sống và làm việc ở London, nơi cô là Đồng giám đốc của The Bower.
thebower.org.uk
Laura Ní Fhlaibhín là một nghệ sĩ từ Wexford, người làm việc ở đó và ở London.
lauranifhlaibhin.com
Hình ảnh đặc trưng: Laura Ni Fhlaibhín, Đường sắt linh hoạt, 2020, thép không gỉ, dây cương ngựa cháy, bánh xe, 200 cm2 khung; ảnh của Damian Griffiths, © Laura Ní Fhlaibhín, do Palfrey Gallery, London cung cấp