LILY CAHILL, NGƯỜI GIẢI THƯỞNG VIẾT NGHỆ THUẬT VAI/DCC 2019, ĐÁNH GIÁ TRIỂN LÃM SOLO CỦA MICHELLE DOYLE, 'THÀNH PHỐ OBEDIENT', TẠI A4 SOUNDS GALLERY, DUBLIN.
Gần đây tôi đã tiếp đón một người bạn Mỹ đến thăm. Việc dành phần lớn thời gian ở ngoại ô phía nam Dublin đã đặt ra câu hỏi tại sao thời trang lại dành cho những con đường trải sỏi thay vì cỏ. Rõ ràng đây là một trong những khác biệt đáng chú ý duy nhất giữa các đô thị hiện đại ở Dublin và Boston. Trước đây chưa bao giờ đặc biệt chú ý đến những cuộc hội họp phổ biến như vậy, tôi không thể suy đoán về sở thích của đồng bào mình đối với những cuộc tụ tập lớn bằng đá dăm bao quanh nơi ở của một người. Vị khách du lịch sốt sắng buộc phải dừng lại để suy nghĩ: Đá có thể tượng trưng cho điều gì?
Cỏ có thể mọc ở bất cứ đâu, và bê tông là một thứ gì đó. Tuy nhiên, sỏi bao gồm các loại đá được nghiền một cách cơ học, đồng đều, nghiền nát và lọc. Vô số những viên đá ở ngoại ô của chúng tôi đại diện cho sự lịch sự của công dân chúng tôi: “Sự vâng lời của người dân tạo nên một thành phố hạnh phúc”.1 Ở đây không có bụi rậm.
'Thành phố vâng lời' của Michelle Doyle tại Phòng trưng bày âm thanh A4 (13 - 23 tháng 2018 năm XNUMX) đã tự công bố, theo thông cáo báo chí của mình, là “trung tâm du khách về khoáng sản, vật cản và năng lượng của các công trình công cộng”, cho thấy “bản chất thực sự của Dublin như thế nào”. … có thể được đóng gói” thông qua việc 'bảo tàng hóa' các địa điểm OPW và việc tư nhân hóa chung cơ sở hạ tầng của thành phố Dublin.2 Với hơn một nửa số căn hộ cho thuê ở Dublin được cho là đã được khách du lịch đến tham quan địa điểm sử dụng trong thời gian ngắn trong cuộc khủng hoảng nhà ở quốc gia, đây là vấn đề cốt lõi, khó khăn mà Doyle đang tìm hiểu.
Xuất thân từ nền tảng nhạc punk tự làm, Doyle chủ yếu và thường cộng tác làm việc thông qua các định dạng ít định hướng vật chất hơn - chẳng hạn như đài phát thanh cướp biển, phương tiện truyền thông xã hội và thông qua việc phân phối các ấn phẩm zine, huy hiệu cũng như các tác phẩm âm thanh và video trực tuyến. Sau khi hoàn thành thời gian lưu trú ba tháng tại A4 Sounds ở nội thành phía bắc Dublin, nghệ sĩ đã khởi hành với triển lãm cá nhân đỉnh cao. Cô chủ yếu trưng bày các tác phẩm điêu khắc và một buổi chiếu video lớn, với cuộc triển lãm dự kiến trùng với Đêm Văn hóa 2018 - một sự kiện (được Doyle mô tả một cách thú vị trong buổi nói chuyện với nghệ sĩ của cô là “một cuộc thanh trừng”) dành cho một nghệ sĩ đã đầu tư vào việc tạo điều kiện và phân phối của di sản – di sản là bao bì có thể thay đổi hoặc nguồn gốc của (các) nền văn hóa. Hoặc ngược lại, tùy thuộc vào đối tượng mục tiêu.
Trong triển lãm, Doyle bắt chước các phương pháp và phép ẩn dụ về 'trải nghiệm của du khách' được sử dụng bởi các di sản và bảo tàng với sự phát triển mạnh mẽ của sân khấu. Có một ngọn đèn neon thắp sáng giới thiệu và thậm chí một Cửa hàng quà tặng – chuyên bán những thứ dường như không liên quan nhiều đến chương trình. Những công việc như Mặt nạ thần chết, Đài tưởng niệm (cao chót vót, hài hước, có cột), và nhiều đồ vật khác nhau bên trong giới thiệu (các tấm thạch cao có hình vết lõm trên đường phố của thành phố, như logo của Telecom Éireann và các lời nhắc nhở khác về các tài nguyên thuộc sở hữu công đã qua) được làm bằng các vật liệu khác nhau, từ đá cẩm thạch, thạch cao, đất sét, cát, đá và đá granit. Bộ ba Mặt nạ thần chết đang trải dài trên tường, khuôn mặt báo trước của họ đau khổ, rũ xuống, căng ra, chảy xệ và mỏng manh trong sự biến dạng của chúng. Đoạn video, Khoảng cách từ đá, có tông màu êm dịu chưa từng phổ biến của một 'nhà thông thái có giọng nói trầm' hướng dẫn hành trình thị giác của chúng ta, bao gồm cảnh Dublinia cho đến lò đốt rác mới hoạt động của chúng ta (được Doyle mô tả là “tượng đài đẹp nhất mọi thời đại”) và sau đó được bao phủ bởi sự rung chuyển hình ảnh của một chiếc mặt nạ được trưng bày khác, được xếp chồng lên nhau và lơ lửng một cách thần thoại, mặc dù đáng lo ngại, và rõ ràng, có phần vô nghĩa, trên bầu trời huyền bí có nguồn gốc từ internet.
Dàn sao của chương trình – hai người quyến rũ, lấp lánh, Mặt nạ đá cuội – đánh nốt cao từ giá treo tường của họ, mặc dù người ta không có miệng, do đó không thể tuyên bố hay phản đối. Người chơi có khuôn mặt đặc biệt này, âm thầm băn khoăn về thời gian của mình trên sân khấu, đã thúc đẩy việc khai quật thi thể nổi tiếng nhất đó - một thi thể quá quan tâm đến di sản và sự khác biệt, những đặc điểm cụ thể của địa điểm, đến nỗi nó đã giết chết anh ta. Quả thực, việc chuyển rừng của Macbeth ngày nay sẽ không gây sốc trong ngôi làng toàn cầu này: “Chúng tôi không thể nhìn thấy gỗ thay cho cây vì trên thực tế, Birnam Wood đã chuyển đi – Chào mừng đến với Dunsinane! Với một vị trí mới dễ tiếp cận, cơ sở vật chất tốt hơn, bãi đậu xe lớn hơn và dễ dàng tiếp cận những ngôi nhà thời Đồ đá mới mới xây!” 3
Với yếu tố 'người ngoài cuộc' luôn hiện diện, nhân vật 'kẻ lừa đảo' này là một phần quan trọng trong tác phẩm của Doyle. Người nghệ sĩ đã rắc bụi sao lên 'Thành phố vâng lời' một cách hiệu quả, biết rằng một tia sáng trong mắt một người có thể là chiếc kính lúp tốt nhất. Gần một thế kỷ trước, một nhóm phụ nữ lưu động - "một kiểu bạo loạn âm hộ những năm 1930" - đã tập hợp lại vì "nguyên nhân mới" là bảo vệ vùng nông thôn nước Anh khỏi "những xúc tu của sự phát triển".4 Trong khi quyên tiền cho National Trust, 'Ferguson's Gang' đã sử dụng đạo cụ, mặt nạ và bí danh (chẳng hạn như 'Bill Sticker' hoặc 'Granny the Throttler') và sau đó tiến hành các buổi lễ chính thức trên sân khấu, trao tặng tài sản của họ. Giống như những người đi trước, Doyle biết rằng, dù tốt hay xấu, phương tiện chính là thông điệp. Cô ấy nói về một “sự vâng phục, không chỉ đối với thành phố, mà còn đối với chính lịch sử”. Cái gì hoặc ai nằm dưới chân sỏi khi chúng ta, với nền văn minh công dân của mình, đại diện và làm sinh động một quá khứ được đóng gói lại ở cấp độ bề mặt? Kẻ ngốc Shakespeare? Doyle thích thú với vai người rao tin bi thảm trong thị trấn trong trò hề quốc gia của thời đại.
Lily Cahill là nhà văn và đồng biên tập của Tạp chí Critical Bastards có trụ sở tại Dublin. Cô đã tốt nghiệp IADT và NCAD và hiện đang theo học ngành sản xuất radio.
Giải thưởng Viết văn Nghệ thuật DCC/VAI được thành lập để khuyến khích và hỗ trợ các tác phẩm nghệ thuật thử nghiệm và mới nổi ở Ireland. Những người đoạt giải trước đó là: James Merrigan 'Chủ nghĩa tập thể mới' (2011); 'Kỷ niệm của Joanne Laws - Đạo luật hướng tới tương lai' (2013); Rebecca O'Dwyer 'Lễ hội chu đáo' (2015); Sue Rainsford 'Con rắn và đất sét' (2017).
Ghi chú:
1 Theo thông cáo báo chí của triển lãm, đây là phương châm của Thành phố Dublin xuất hiện trên Quốc huy.
2 'Bảo tàng hóa' có thể được định nghĩa là "sự chuyển đổi từ một thành phố sống sang một sự tái hiện lý tưởng hóa chính nó, trong đó mọi thứ được coi là không phải vì mục đích sử dụng mà vì giá trị của nó như một hiện vật bảo tàng tiềm năng". Xem: Michael A. Di Giovine, Không gian di sản: UNESCO, Di sản thế giới và Du lịch, (Lanham: Lexington Books, 2009).
3 Để biết thêm về những ngôi nhà thời Đồ đá mới xây mới, hãy xem bài viết 'Di sản Anh đã hủy hoại Stonehenge' của Will Self, ngày 21 tháng 2014 năm XNUMX, trong đó ông tuyên bố: “mỗi thời đại không thể không tìm kiếm một quá khứ mà nó thấy đầy cảm hứng - hoặc ít nhất dễ chịu.” theguardian.com.
4 Charlotte Higgins, 'Cuộc chiến vì tương lai của Stonehenge', ngày 8 tháng 2019 năm XNUMX, theguardian.com.
Hình ảnh đặc trưng:
Michelle Doyle, Khoảng cách từ đá, 2018, Video HD, 10 phút; phim vẫn lịch sự với nghệ sĩ.
