Phòng trưng bày Void, Derry
16 tháng 8 - 2019 tháng XNUMX năm XNUMX
Tôi đang đứng trong một khu rừng tối. Tôi có thể nghe thấy tiếng xào xạc xung quanh và tiếng gió rì rầm riêng biệt mà chỉ micrô vải mới nghe được. Những hình chữ nhật rời rạc của lá và bầu trời có thể nhìn thấy trong tầm mắt; Tôi có thể cảm nhận thoáng qua khu rừng khi tôi nhìn lên phía ánh sáng xanh xám khuếch tán trên các bức tường. Sau đó, một giọng nói tuyên bố: “Hủy bỏ! Thiếu sức mạnh hoặc hiệu ứng ”- và nó đã biến mất.
Một rừng tivi giống hệt nhau được lắp đặt theo cặp trong khắp các phòng trưng bày của Void - một số được quay lưng vào nhau, những chiếc khác ở góc vuông góc. Mỗi màn hình được đi kèm với một loa, ngay bên dưới hoặc nâng cao sang một bên. Các diễn giả đồng loạt phát đi một người dẫn chuyện phát ra các lệnh theo từng khoảng thời gian: “Ngẫu nhiên - Hài hòa - Đảo ngược!” Các cảnh quay trên màn hình thay đổi từ một khu rừng, sang phong cảnh, cảnh đường phố hoặc từ trên không, trình bày dữ liệu khoa học và một loạt nội dung khác từ mạng lưới cộng tác viên trên nhiều lĩnh vực khác nhau. Một số cảnh quay đồng thời trên các màn hình (“Hài hòa!”), Trong khi các cảnh phim khác được dàn trải theo các mẫu, đôi khi có liên quan và đôi khi không (“Ngẫu nhiên!”).
Lấy cảm hứng từ công việc sắp đặt video ban đầu từ cuối những năm 1960 và đầu những năm 80, Ma trận khả năng hiển thị được đạo diễn bởi các nghệ sĩ Sven Anderson và Gerard Byrne. Làm việc với một nhóm biên tập, họ đề xuất một không gian cho nội dung video có nguồn lực từ cộng đồng như một giải pháp thay thế cho phương tiện truyền thông xã hội, tạo ra một loại trải nghiệm ngoại tuyến, 'trở lại tương lai'.
Một dự án di cư, cho đến nay nó đã được đặt tại Phòng trưng bày Douglas Hyde (Dublin), Le Printemps de September (Toulouse) và Ly khai (Vienna), cho đến khi quảng cáo tại Derry, tại Void. Sự tiến hóa của nó, chúng ta được biết, đã được định hình bởi cuộc hành trình này, nhưng các dấu hiệu của sự tiến hóa vẫn chưa rõ ràng: thư viện nội dung đã phát triển chưa? Có nhiều biên tập viên tham gia hơn không? Các kết hợp âm thanh-hình ảnh có thay đổi không? Có vẻ như khó xác định điều này chỉ dựa trên quan sát một mình - bản chất tích lũy của công việc là không thể nhận thấy, các cơ chế của nó bị che khuất. Tất nhiên, hoàn toàn không có yêu cầu đối với bất kỳ nghệ sĩ nào phải làm việc minh bạch, nhưng nếu chúng ta đang thảo luận về một nền tảng truyền thông, các quy trình sẽ trở thành vấn đề được công chúng quan tâm.
Các TV được kết nối vật lý thông qua một bó cáp đen kéo dài theo cấp số nhân khi chúng len lỏi qua các phòng trưng bày, kết thúc trong một không gian nhỏ hơn, tối tăm, nơi chúng tách ra và leo lên trên một gác lửng không thể nhìn thấy. Trên một bức tường liền kề là một bảng điều khiển được căn chỉnh theo chiều dọc, hiển thị văn bản dòng lệnh xuất hiện để hướng dẫn triển lãm thông qua mã. Nhưng đây có phải là một dòng lệnh đích thực? Cú pháp là 'tiếng Anh đơn giản' hơn bất kỳ ngôn ngữ lập trình nào mà tôi biết, và phông chữ tương xứng, không phải là phông chữ monospace thường được sử dụng trong các giao diện lập trình. Nếu các yếu tố quan trọng khác của dự án chỉ được tham chiếu, không được ghi lại, thì tại sao lại chuyển tiếp chương trình phụ trợ kỹ thuật số với màn hình mã giả này? Một trục chính lớn bằng gỗ của hệ thống cáp đen nằm bên cạnh các cáp dữ liệu nhưng được ngắt kết nối vật lý khỏi chúng. Nó chỉ ở đó và trừ khi nó có Wi-Fi, tôi nghi ngờ nó là một phần hoạt động của hệ thống. Có thể sự bao hàm của nó còn tượng trưng cho 'thể chất bị che khuất' của phương tiện kỹ thuật số - một điểm đã được tạo ra rất nhiều. Khoảng trống cuối cùng này minh họa phần phụ trợ của hệ thống theo cách phản bội sự thuần túy về mặt khái niệm cho các cử chỉ thẩm mỹ, để lộ 'bàn tay của nghệ sĩ'.
Trong số tất cả các can thiệp của người kể chuyện, đó là câu thoại của WB Yeat “Mọi thứ sụp đổ; trung tâm không thể giữ ”, từ The Second Coming, điều đó nổi bật với gravitas thơ mộng của nó, giữa những mệnh lệnh tục tĩu khác. Đó là số phận kỳ lạ của The Second Coming đã được văn hóa đại chúng hấp thụ vào tĩnh mạch, đến nỗi thậm chí hoàn toàn không biết về Yeats hay thơ ca nói chung cũng không phải là rào cản để biết những từ này có nghĩa là gì. Phổ của chúng tái xuất hiện ở đây, không đúng về mặt ngữ nghĩa, tượng trưng cho bệnh lý của quá trình nuôi cấy virus.
Người ta đề xuất rằng Ma trận khả năng hiển thị “Suy đoán về một giải pháp thay thế cho mô hình […] chủ đề + điện thoại thông minh + nền tảng chia sẻ video trực tuyến”. Nó mong muốn loại bỏ phương tiện truyền thông xã hội, nhưng trải nghiệm người xem ngay lập tức thực sự phản ánh điều đó: cả hai đều được điều khiển bởi một thuật toán độc quyền, bị che khuất. Ý tưởng về việc tạo ra nội dung có hệ thống là một ưu tiên; có vẻ như đã hoàn thành, miễn là chúng tôi phản hồi bằng ngôn ngữ được cung cấp. Nhưng nếu chúng ta bất đồng quan điểm, sẽ có một sự lộn xộn hơn, quyền tác giả của con người hơn sẽ được nhìn thấy giữa những khoảnh khắc cao siêu đôi khi xảy ra bên ngoài hệ thống.
Kevin Burns là một nghệ sĩ và nhà văn sống tại Derry.
Hình ảnh tính năng
Sven Anderson và Gerard Byrne, 'A Visibility Matrix', dạng xem cài đặt, Void; ảnh của Tansy Cowley, với sự hỗ trợ của Void.
