PÁDRAIC E. PHẢN XẠ NHIỀU HƠN VỀ KINH NGHIỆM LÀM VIỆC CỦA MÌNH NHƯ MỘT NGƯỜI HIỆN TẠI ĐỘC LẬP.
Sự nghiệp giám tuyển của tôi rạng rỡ vào những năm đầu hai mươi của tôi, khi tôi bắt đầu tổ chức các cuộc triển lãm và sự kiện ở nhiều không gian khác nhau trên khắp Dublin. Tôi vừa hoàn thành bằng Cử nhân Lịch sử Nghệ thuật tại UCD và chuẩn bị bắt đầu làm bằng Thạc sĩ, mong muốn áp dụng kiến thức và sự nhiệt tình của mình. Tôi luôn là một người tham dự triển lãm rất phàm ăn và từ cuối tuổi thiếu niên trở đi, tôi đã có cơ hội gặp gỡ nhiều nghệ sĩ và giám tuyển. Những trải nghiệm này đã hình thành nên một khoảng thời gian non trẻ mà tôi muốn làm việc cùng, và cùng với các nghệ sĩ trong vai trò cho phép tôi tồn tại và đóng góp cho lĩnh vực văn hóa.
Vào giữa những năm gần đây, tôi thấy mình đang ở trong một nhóm nghệ sĩ mới nổi, những người, giống như tôi, đang ở giai đoạn đầu của sự nghiệp. Nguyện vọng của tôi hoàn toàn phù hợp với nhu cầu của họ và tôi đã điều phối nhiều cuộc triển lãm và sự kiện có tác phẩm của họ. Những dự án giám tuyển này đã được thông báo bởi một đạo đức DIY và cung cấp những cơ hội quan trọng để học hỏi qua quá trình thử và sai, đồng thời thiết lập phong cách riêng của tôi. Chính trong giai đoạn đầu của sự nghiệp, tôi lần đầu tiên hiểu được tầm quan trọng của việc viết về các nghệ sĩ mà tôi đang làm việc cùng và cung cấp cho họ những phản hồi phê bình mang tính xây dựng. Trong những năm trôi qua kể từ đó, tôi đã tham gia vào một số chương trình sau đại học và cư trú và làm việc với những cá nhân đi trước rất nhiều trong quá trình phát triển của họ hơn tôi, đến mức tốt nhất họ chỉ có thể được mô tả như những người cố vấn. Mặc dù những kinh nghiệm này chắc chắn đã làm phong phú thêm kiến thức và kỹ năng của tôi, nhưng chúng cũng khẳng định rằng không có gì thay thế được cho việc thử nghiệm và cộng tác thực tế.
Kể từ khi những người đầu tiên bước vào lĩnh vực làm triển lãm, tôi đã quản lý vô số dự án, cả độc lập và cộng tác với các tổ chức và phòng trưng bày chủ nhà. Mỗi nỗ lực trong số những nỗ lực này đã khẳng định lại với tôi về mức độ mà vai trò của người phụ trách độc lập khác nhau - thường là đáng kể - với mọi dự án. Các trách nhiệm và khối lượng công việc khác nhau tùy theo bối cảnh mà một bên đang hoạt động và các nguồn lực sẵn có. Trong khi một số dự án yêu cầu một người phải kín đáo, thì một số dự án khác lại yêu cầu một người đi đầu trong mọi việc, quảng bá và thu hút công chúng. Tất nhiên, có một số khía cạnh vẫn nhất quán, bất kể bối cảnh hoặc nội dung của một dự án. Ví dụ, tôi tin rằng một người nên hết lòng vì những nghệ sĩ mà họ đang làm việc cùng, trong khi thừa nhận rằng triển lãm chỉ là một khía cạnh trong một quá trình liên tục, tất cả đều quan trọng như nhau. Hơn nữa, một người chắc chắn sẽ phải sẵn sàng tham gia vào tất cả các cách làm việc lừa bịp.
Để hoạt động như một người phụ trách độc lập là phải tham gia vào cái gọi là 'nền kinh tế biểu diễn'. Do đó, nó luôn luôn bấp bênh và đòi hỏi người ta phải chủ động tìm ra các cơ hội, thay vì chờ đợi chúng xuất hiện. Thông thường, người ta phải phát triển các kế hoạch dự phòng, để đảm bảo các dự án sẽ tiến hành theo một số hình thức khi, vì bất kỳ lý do gì, nguồn kinh phí cần thiết bị giảm. Kể từ khi tôi bắt đầu trên con đường này, một trong những phát triển đáng chú ý nhất là định nghĩa về người phụ trách đã được mở rộng như thế nào. Sự gia tăng gần đây của công nghệ tiếp thị và truyền thông xã hội cũng cho thấy thuật ngữ này được sử dụng để mô tả việc soạn và phổ biến nội dung trực tuyến. Tuy nhiên, bất kỳ ai đã bắt đầu sự nghiệp với tư cách là người phụ trách độc lập sẽ biết rằng vai trò này còn vượt xa ngoài việc chỉ đơn giản là sắp xếp đồ vật để thưởng thức thẩm mỹ. Có thể cho rằng, những người làm việc trong lĩnh vực này được yêu cầu phải linh hoạt hơn bao giờ hết, cũng như tận dụng các cơ hội để viết, giảng dạy và cung cấp các bài giảng trước công chúng có thể giúp cải thiện năng lực và nền tảng kiến thức của một người.
Thực hiện các triển lãm và ấn phẩm đầy tham vọng và sáng tạo trong một khả năng độc lập, đòi hỏi một người phải có khả năng quản lý ngân sách và lịch trình. Nó cũng đòi hỏi sự hiểu biết về các vấn đề kỹ thuật và hậu cần thường phát sinh trong quá trình lắp đặt và chế tạo các tác phẩm nghệ thuật. Bản chất nhiều mặt của vai trò đã được Harald Szeemann tóm tắt một cách ngắn gọn và trang nhã khi ông nói rằng “người phụ trách phải linh hoạt. Đôi khi ông là người phục vụ, đôi khi là trợ lý, đôi khi ông đưa ra ý tưởng cho các nghệ sĩ về cách trình bày tác phẩm của họ; trong các chương trình nhóm, anh ấy là người điều phối, trong các chương trình chuyên đề, anh ấy là nhà phát minh. Nhưng điều quan trọng nhất của việc giám tuyển là phải làm bằng tâm huyết và tình yêu - với một chút ám ảnh ”.1 Mỗi người tham gia vào vai trò này sẽ tìm ra phương pháp luận của riêng họ và chắc chắn cũng sẽ mang lại một bộ kỹ năng khác nhau cho vị trí này. Trong trường hợp của tôi, nền tảng lịch sử nghệ thuật của tôi đã định hình đáng kể cách tiếp cận của tôi và cũng cho phép tôi bối cảnh hóa tác phẩm của các nghệ sĩ mà tôi đang tham gia.
Trong những năm gần đây, một số triển lãm mà tôi nhận thấy đã được định hình đáng kể bởi một loạt các chiến lược giám tuyển. Chúng được hình thành vì nhiều lý do, để tạo điều kiện cho các hình thức hợp tác nghệ thuật mới; để khám phá các phương pháp trưng bày và phổ biến mới, để tiết lộ khả năng làm việc trong những ràng buộc áp đặt và trong một số trường hợp, để thẩm vấn ý tưởng về quyền tác giả. Điều này được minh chứng trong một cuộc triển lãm mà tôi đã tổ chức vào mùa xuân năm nay, mang tên 'Chiều rộng của một vòng tròn', tại không gian dự án W139 huyền thoại và hang động ở Amsterdam. Những người tham gia, chủ yếu làm việc trong lĩnh vực điêu khắc, được mời lấy năm dạng nguyên mẫu (được gọi là Platonic Solids) làm điểm khởi đầu trong việc phát triển tác phẩm mới. Xuất phát từ định đề ban đầu rằng mỗi vật rắn được căn chỉnh với một trong những yếu tố 'cổ điển', quyết định được đưa ra để hạn chế những 'yếu tố' nào mà cuộc triển lãm sẽ bao gồm. Bốn yếu tố cổ điển đã được chuyển đổi sang các vật liệu phổ biến: bê tông, kim loại, nhựa và giấy. Ngoài những tài liệu phổ biến này, những người tham gia cũng được mời khai thác những gì đã được mô tả là yếu tố 'hoạt hình' thứ năm. Mong muốn tạo ra một tác phẩm sắp đặt quy mô lớn và sống động chỉ sử dụng các yếu tố quy định này đã dẫn đến quyết định bao phủ sàn phòng trưng bày bằng các tấm thép, tạo ra một 'mặt bằng' để triển lãm được xây dựng. Sự can thiệp này là một minh chứng cho khả năng hợp tác sản xuất và phục vụ cho việc nhấn mạnh tính hệ thống của toàn bộ dự án.
Trong suốt sự nghiệp của mình cho đến nay, tôi nhận ra rằng cách duy nhất để thành công là cống hiến hết mình cho sứ mệnh trước mắt. Không thể tránh khỏi, quá trình này có thể có những thử thách và gian khổ. Tôi đã thấy mình trở lại với những lời trấn an được viết bởi Rainer Maria Rilke (bây giờ được xuất bản chung là Thư gửi một nhà thơ trẻ) như một liều thuốc giải độc cho những cơn vỡ mộng đó. Rilke viết: “Bạn không được so sánh mình với người khác […] Làm việc theo nhu cầu và sự bắt buộc của bạn để làm điều đó […] Làm việc trên những gì bạn biết và những gì bạn chắc chắn bạn yêu thích […] Đừng để bản thân bị kiểm soát trớ trêu nhiều […] Hãy sống và yêu thích hoạt động công việc của bạn […] Cảm động trước nỗi lo âu đẹp đẽ của cuộc sống […] Yêu sự cô độc của bạn và cố gắng hát với nỗi đau của nó. ”2 Những lá thư này - được viết từ năm 1903 đến 1908, khi Rilke là một nhà thơ mới nổi, nhưng nổi tiếng - được gửi cho một sinh viên đã gửi thơ cho Rilke và yêu cầu hướng dẫn về việc trở thành một nhà văn. Mặc dù đưa ra lời khuyên cho một nhà văn đầy tham vọng, nhưng tôi thấy những lời này cũng có thể cung cấp sức mạnh và sự khích lệ cho người phụ trách trong những khoảnh khắc khi sự chán nản đang ở ngưỡng cửa và nhiệt huyết, sự tự tin và niềm tin bị tiêu tan trong vực thẳm giữa ý tưởng và việc thực hiện một triển lãm .
Pádraic E. Moore là một nhà văn, người phụ trách và nhà sử học nghệ thuật hiện đang sống tại Brussels và Dublin.
padraicmoore.com
Chú ý
1 Hans Ulrich Obrist, Sơ lược về lịch sử quản lý (Zurich: JRP / Ringier, 2013) tr.127.
2 Rainer Maria Rilke, Thư gửi một nhà thơ trẻ (Norton: Reissue, 2004) tr.15.
Tín dụng hình ảnh:
'Chiều rộng của một vòng tròn', triển lãm nhóm tại W139 Amsterdam, tháng 2018 năm XNUMX; ảnh của Konstantin Guz
'Letters of Last Resort', triển lãm nhóm tại Damien và The Love Guru, Brussels, tháng 2018 năm XNUMX; ảnh của Alexey Shlyk
