THOMAS POOL PHỎNG VẤN THỢ THÊU ROSA RONAN VỀ TẤM THẢM ROS – MỘT DỰ ÁN ĐẠI DIỆN MẤT 27 NĂM THỰC HIỆN GHI LẠI LỊCH SỬ THỜI TRUNG CỔ CỦA NEW ROSS VÀ MIỀN ĐÔNG NAM IRELAND.
Thomas Pool: Bạn có thể cho chúng tôi biết về lý lịch của bạn không? Điều gì đã thu hút bạn đến với dự án Ros Tapestry?
Rosa Ronan: Tôi đến từ New Ross, gia đình tôi đã ở đây chín thế hệ. Tôi đã học ở Holy Faith Convent, sau đó tôi được đào tạo về quản lý khách sạn trong hai năm. Sau đó tôi đến Wexford, rồi Đức, rồi đến Cork trong một năm, và sau đó tôi làm việc ba năm tại Shelbourne Hotel ở Dublin. Mẹ tôi bị bệnh, và tôi phải trở về New Ross, để giúp bà điều hành quán cà phê của bà. Sau đó tôi gặp John Ronan, chúng tôi kết hôn vào năm 1965, và có hai con trai: David và Sean.
Tôi không thực sự hứng thú với việc khâu vá, nhưng khi Mục sư Paul Mooney của Saint Mary ở New Ross nhìn thấy Thảm thêu Bayeux, ông đã được truyền cảm hứng để tạo ra dự án Thảm thêu Ros. Cùng với nghệ sĩ địa phương Ann Bernstorff và con gái bà là Alexis, họ đã bắt đầu dự án vào năm 1998. Thảm thêu Ros khác biệt đáng kể so với Bayeux, nơi đã truyền cảm hứng cho dự án, đó là một nỗ lực cộng đồng to lớn, với tình đồng chí tuyệt vời và giúp đỡ lẫn nhau.
Một ngày nọ, tôi tình cờ gặp Alexis Bernstorff trên phố, và cô ấy hỏi tôi có muốn tham gia dự án không, và tôi nói, 'ừ nghe có vẻ hay đấy.' Vì vậy, trong năm tiếp theo, tôi đã học khâu vá. Ann Bernstorff đã bỏ ra rất nhiều công sức để thiết kế nghệ thuật cho các tấm vải, cô ấy đã xem xét những gì họ mặc vào thời đó, những gì họ ăn, những loài động vật họ có, mọi thứ về cuộc sống ở Ireland thời trung cổ.
Từ năm 1998 đến năm 2025, chúng tôi có hơn 180 tình nguyện viên. Ban đầu chỉ có tôi và 15 phụ nữ khác, nhưng chúng tôi có thêm nhiều người mới đến để học hỏi và tham gia.
Chúng tôi gọi những gì chúng tôi làm là 'vẽ bằng chỉ', đó là thêu len, nhưng bạn phải liên tục di chuyển theo thiết kế và dòng chảy của mũi khâu. Ngay từ khi mới bắt đầu, tôi đã yêu thích nó, và tôi sẽ làm đến cùng.
Chúng tôi hiện đang thực hiện hai tấm thảm mới, về mối quan hệ của New Ross với nước Mỹ và châu Âu có tên là Sợi chỉ của tình bạn, điều này sẽ giúp chúng ta tiếp tục hoạt động trong một thời gian dài nữa.
TP: Bạn có thể mô tả sự tham gia chuyên môn của bạn vào dự án Ros Tapestry cho đến nay không? Bạn học những kỹ năng thủ công này lần đầu tiên ở đâu?
RR: Tất cả chúng tôi đều có những kỹ năng cần thiết cho dự án, nhưng đôi khi có những người khâu giỏi hơn những người khác, và bạn phải để mắt đến những người nhiệt tình nhưng không giỏi bằng vì đôi khi họ không theo kịp tác phẩm nghệ thuật, và họ sẽ phải xé nó ra và bắt đầu lại. Vì vậy, tôi giúp theo dõi họ.
Tôi đã làm nghề chắp vá trong nhiều năm và làm đủ thứ, nhưng tôi không biết vẽ hoặc sơn. Thứ nghệ thuật duy nhất tôi làm là thảm thêu.
TP: Công việc khâu vá phức tạp và tinh tế, cần thiết cho một dự án đầy tham vọng như vậy, đòi hỏi rất nhiều công sức. Bạn và những người thợ khâu khác giải quyết một dự án lớn và kéo dài như vậy như thế nào?
RR: Tôi đã tham gia từ gần đầu dự án, và chúng tôi đã hòa nhập vào nhịp điệu của nó. Chúng tôi chủ yếu làm việc vào thứ Ba, một số phụ nữ chỉ đến làm trong vài giờ, nhưng tôi ở đó cả ngày. Đó là công việc rất phức tạp, và hầu hết chúng tôi đã ở đó quá lâu đến nỗi chúng tôi chỉ biết phản xạ cách làm. Nó thực sự giống như vẽ bằng chỉ, và chúng tôi chỉ để tác phẩm nghệ thuật dẫn dắt chúng tôi.
TP: New Ross gần đây đã trở thành tâm điểm chú ý trở lại khi trở thành bối cảnh cho cuốn tiểu thuyết của Claire Keegan, Những điều nhỏ nhặt như thế này (Grove Press, 2021) và bộ phim chuyển thể cùng tên, với sự tham gia của Cillian Murphy. Bạn nhìn nhận Ros Tapestry như thế nào trong lịch sử địa phương và quốc gia?
RR: Đây thực sự là một dự án tuyệt vời, tôi hy vọng nó sẽ được đánh giá cao hơn Bayeux Tapestry, chúng tôi đã có những người từ Bayeux đến thăm và họ đã vô cùng kinh ngạc!
Khi chúng tôi bắt đầu học cách tạo ra tấm thảm, chúng tôi phải tái tạo các bức tranh mà Ann Bernstorff đã vẽ, sử dụng hộp đèn và giấy axetat, sau đó chúng tôi cuộn nó thật chặt trên khung cửi. Chúng tôi phải học tám mũi khâu, và cuối cùng chỉ cần nhìn là chúng tôi biết loại mũi khâu nào cần thiết ở đâu.
Vì vậy, đó là một khối lượng công việc khổng lồ, và tôi nghĩ rằng The Ros Tapestry rất, rất quan trọng đối với thị trấn. Hàng ngàn người đã đến xem nó vào năm ngoái tại Lâu đài Kilkenny, nơi nó được trưng bày. Chúng tôi hy vọng sẽ chuyển nó đến Trung tâm Norman mới dự kiến mở cửa tại New Ross vào năm 2027.
TP: Nguồn cảm hứng thời trung cổ cho tấm thảm này rất rõ ràng, với phong cách, thiết kế và vật liệu mô phỏng các hiện vật như Tấm thảm Bayeux. Bạn có cảm thấy phong cách thời trung cổ này hạn chế sự sáng tạo của những người thợ khâu không? Hay nó giúp kể câu chuyện về New Ross và Wexford, nơi mà phong cách hiện đại hơn có thể không?
RR: Tôi nghĩ phong cách rất quan trọng đối với câu chuyện, và cách diễn giải phong cách của Ann Bernstorff thực sự tuyệt đẹp.
Tôi thích làm việc theo phong cách đó. Nếu bây giờ tôi đang ở ngoài rừng và thấy một cây dương xỉ đẹp hay gì đó, tôi sẽ muốn thử khâu nó. Đôi khi nó khiến tôi phát điên! Tôi sẽ chỉ cố gắng và làm quá nhiều.
Nó thấm vào cuộc sống hằng ngày của tôi và là một kỹ thuật mà tôi sẽ không bao giờ đánh mất.
TP: Những người thợ khâu đã làm việc liên tục từ đầu năm 1998 để hoàn thành Thảm thêu Ros. Với 14 trong số 15 tấm thảm thêu đã hoàn thành, bạn hy vọng công chúng sẽ tương tác với Thảm thêu như thế nào?
RR: Tôi nghĩ họ sẽ trân trọng nó, họ sẽ phải trân trọng, chỉ vì công sức đáng kinh ngạc đã bỏ ra cho nó. Tôi nghĩ mọi người cần phải đến và xem nó, có những người ở New Ross vẫn nói với tôi rằng 'Tôi chưa bao giờ biết nó ở đó', vì vậy chúng ta cần nhiều người đến và xem nó hơn.
Chồng tôi John là một trong số ít thợ khâu nam làm việc trên đó, và anh ấy đã làm việc với tôi trong mười năm, anh ấy làm phần Bức tường Ross trong khi tôi làm phần Người Ireland và Người Norman tại hội chợ. Tấm bảng đó được gọi là Phương tiện trao đổivà nó rất đặc biệt với tôi.
Rosa Ronan là thợ khâu tình nguyện cho dự án Ros Tapestry.
