JENNIFER TROUTON THẢO LUẬN QUÁ TRÌNH BAO GIỜ LÀM VIỆC 'THE TIES THAT BIND', MÀ ĐƯỢC TRÌNH BÀY TẠI HỌC VIỆN HOÀNG GIA ULSTER 134TH TRIỂN LÃM THƯỜNG NIÊN (16/2015/3 - 2016/XNUMX/XNUMX).
Bức tranh của tôi Các mối quan hệ ràng buộc có nguồn gốc từ những năm 1700 và tư duy gia trưởng của chủ tịch sáng lập Học viện Nghệ thuật Hoàng gia, Ngài Joshua Reynolds. Trong một khái quát sâu rộng, Reynolds ra quyết định: “Hãy để đàn ông bận rộn với tất cả những gì liên quan đến nghệ thuật tuyệt vời. . . hãy để phụ nữ chiếm lĩnh mình bằng loại hình nghệ thuật mà họ luôn ưa thích, đó là tranh vẽ hoa ”. Câu nói này, và thái độ đối với tranh tĩnh vật mà nó gợi lên, đã truyền lửa vào máu tôi vào năm 1999 và tiếp tục là nguồn động lực cho đến ngày nay.
Phản ứng ban đầu của tôi với Reynolds là tạo ra một tác phẩm có tiêu đề Nhìn vào Overlooked, trong đó bao gồm 304 tác phẩm tĩnh vật trên bảng vuông sáu inch. Ý định của tôi là tạo ra một tác phẩm nghệ thuật đương đại lớn nhờ sự tồn tại của nó đối với một thể loại truyền thống và không thể dễ dàng bỏ qua nó như một tác phẩm toàn bộ. Trước đây tôi đã từng làm việc theo phương thức bội số, nhưng chưa bao giờ ở quy mô như vậy. Tôi cũng không sử dụng bội số như một công cụ kể chuyện tu từ. Nhìn vào Overlooked được trưng bày vào năm 2003 tại Phòng trưng bày Ashford, Dublin và từ thời điểm đó tôi đã thử nghiệm việc sử dụng nhiều hình ảnh như một thiết bị tường thuật để khám phá các vấn đề rộng lớn hơn. Tuy nhiên, ngay cả vào năm 2003, tôi biết rằng tôi muốn thử một tác phẩm quy mô lớn duy nhất, nhưng bằng cách nào đó, tôi luôn cố gắng khéo léo nói với mình cho đến khi Các mối quan hệ ràng buộc.
Vào năm 2012, với sự trợ giúp của một khoản tài trợ của Hội đồng Nghệ thuật Bắc Ireland, tôi đã có thể mua một số bộ khăn trải giường sơn dầu loại 100 feet của Milliken Brothers. Họ được đưa lên tám chuyến cầu thang và qua mê cung của Queen Street Studios cũ để đến không gian làm việc của tôi. Những người đàn ông giao hàng để lại cho tôi 12 mét vuông vải lanh trắng đáng sợ để nhìn chằm chằm và tôi tiếp tục nhìn chằm chằm vào tấm vải thô trần đó trong XNUMX tháng nữa.
Trong thời gian đó, tôi được mời tham gia một buổi triển lãm tranh ba người ở Trung tâm Nghệ thuật Solstice, Navan. Solstice là một phòng trưng bày rộng lớn với không gian tường mở rộng hàng mẫu. Nó gần như đòi hỏi tôi phải đối mặt với nỗi sợ hãi của mình và bắt đầu công việc trên bộ khăn trải giường lớn. Vì vậy, sau một vài lần bắt đầu sai, cuối cùng tôi đã làm được, và cùng với nhiều phương tiện hỗn hợp trên hình nền có tên Những gì còn sót lại, Tôi đã bắt đầu Các mối quan hệ ràng buộc.
Trước đây đã thực hiện một chuyến đi nghiên cứu do ACNI tài trợ đến Massachusetts, tôi biết các chủ đề mà tôi muốn khám phá: xung đột giai cấp, nạn đói, công nghiệp hóa và cộng đồng người Ireland. Nghiên cứu ở Mỹ của tôi tập trung vào câu chuyện về cuộc di cư của gia đình tôi từ vùng nông thôn County Armagh đến các nhà máy và tuyến đường sắt của Massachusetts. Khám phá của tôi đã kích hoạt một loạt các giao điểm tiềm năng cho việc tìm hiểu, chẳng hạn như thành thị / nông thôn, giàu / nghèo, nhà máy sản xuất / thủ công, trong nước / nước ngoài và tính xác thực / ảo tưởng.
Tôi cũng biết rằng giấy dán tường sẽ trở thành họa tiết thống nhất của các tác phẩm, cả lớn và nhỏ. Mối quan hệ đó thùngd sẽ là một bức tranh chính trị sử dụng các truyền thống và kỹ thuật đã có lịch sử gắn liền với các bức tranh tĩnh vật, các kỹ thuật và hình ảnh mà bản thân Reynolds hiểu là nghệ thuật của phụ nữ và chủ đề của phụ nữ.
Những gì tôi không biết là làm thế nào và bắt đầu từ đâu để vẽ trên một quy mô lớn như vậy. Thực tế vật lý của việc đàm phán vải lanh thực sự rất khó khăn. Với sự trì hoãn với tư cách là tình nhân của mình, tôi đã dành ba tháng để cân nhắc, thiết kế và tinh chỉnh bố cục. Mỗi yếu tố đã được cân nhắc cẩn thận trước khi tôi tạo ra một dấu ấn riêng. Tôi nhớ rõ ngày tôi bắt đầu làm việc trên vải lanh, vì đó là ngày tôi 42 tuổind ngày sinh nhật. Nhận ra rằng tôi không có cọ đủ lớn để sơn màu nền, tôi khá lo lắng đặt lớp sơn đầu tiên của mình bằng một con lăn từ B&Q. Khi đã vào vị trí, cuối cùng tôi cũng thư giãn và bắt đầu từ từ và kiên nhẫn vẽ ra bố cục, dần dần nhận ra khi tôi làm theo cách này sẽ mất một khoảng thời gian. Tôi không sai. Tác phẩm cuối cùng đã mất một năm để hoàn thành. Điều tôi cũng không thể đoán trước là làm thế nào Các mối quan hệ ràng buộc sẽ giúp tôi vượt qua bi kịch cá nhân. Sau khi bị sẩy thai vào tháng 2013 năm XNUMX, tôi đã hoàn toàn đắm mình trong nhiều tháng trong cơ chế vẽ tranh, cho phép các nghi thức và thói quen hàng ngày của xưởng vẽ cung cấp thời gian nghỉ ngơi tạm thời trước nỗi đau buồn sâu sắc mà tôi đang trải qua.
Tính năng nổi trội bên trong Các mối quan hệ ràng buộc là hình nền. Hình nền thường là dấu ấn hữu hình cuối cùng về sự hiện diện của một người còn lại trong một không gian trong nhà bị bỏ hoang và nó có thể tiết lộ rất nhiều về lịch sử của họ. Ở trong Các mối quan hệ ràng buộc Tôi đã sao chép một hình nền toile có tên Săn bắt dấu vết. Hình nền ban đầu mô tả những người giàu có ăn chơi. Đối với những người giàu, đất đai là một sân chơi tươi tốt để được tận hưởng. Cảnh này củng cố những ý tưởng đầy khát vọng và yên tâm về địa vị và cuộc sống. Bằng cách thay thế một cách tinh tế một số mô-típ ban đầu bằng hình ảnh các tầng lớp nông dân, vất vả và diệt vong trên mảnh đất, tôi đã lật đổ tầm nhìn lý tưởng về cảnh vật và tạo ra một câu chuyện mới. Những hình ảnh ban đầu không bị đe dọa của thú vui quý tộc giờ đây được trộn lẫn với khung dệt của người Ireland và với những người chết, người hấp hối và chết đói. Các tòa tháp nhà máy ở Mỹ đã thu hút rất nhiều người từ quá khứ nông nghiệp không có khuôn mặt của họ đại diện cho một tương lai công nghiệp, đô thị: một sự thay đổi về địa lý và văn hóa mà tổ tiên của tôi, những người đã di cư vào những năm 1800.
Cách sắp xếp bàn tĩnh vật càng mở rộng câu chuyện. Lụa thêu nhập khẩu tương phản với vải màu hồng, là sản phẩm gia truyền. Lụa đại diện cho 'thế giới mới' và những khả năng vô hạn của nó. Sự sang trọng trang trí của nó được sản xuất hàng loạt và chống lại các loại vải thủ công, tiện dụng của các không gian nội địa bị bỏ lại ở Ireland. Những không gian như ngôi nhà hai phòng đổ nát của bà cố tôi, đang mờ dần trong khung cảnh Ireland. Sợi xe và chân đèn, vốn thuộc về bà cố của tôi, như một lời nhắc nhở về các ngành công nghiệp tiểu thủ công nghiệp đã mất trong quá trình công nghiệp hóa vào cuối thế kỷ thứ mười tám và đầu thế kỷ thứ mười chín.
Các mối quan hệ ràng buộc là một phản ứng đối với Reynolds, đối với thói trăng hoa ở thế kỷ thứ mười tám của ông, và đối với một thái độ gia trưởng đã loại trừ phụ nữ khỏi 'những nghệ sĩ nghiêm túc'. Tuy nhiên, những người đàn ông đã chết từ lâu này, với công việc của họ bị treo trên hàng ghế được cung cấp năng lượng testosterone trong các phòng trưng bày ở châu Âu, cuối cùng đã thất bại. Phụ nữ bước ra khỏi váy lót và tạo ra tác phẩm nghệ thuật nói về thế giới, về chính trị, đói khát, thịnh nộ và ham muốn. Họ cho thấy rằng họ không chỉ là những người tái sản xuất hoa và trái cây và mặc dù vậy, vẫn còn tương đối ít tác phẩm sánh ngang với những tác phẩm do nam giới tạo ra, phụ nữ đã vượt ra khỏi chiếc hộp mà cơ sở sẽ để họ chiếm giữ. Nhưng ngay cả bây giờ, trong nghệ thuật đương đại, nơi các ý tưởng có thể được nâng cao hơn khả năng thực hiện, bức tranh tượng hình vẫn được lưu giữ trong nền. Hậu quả là, Các mối quan hệ ràng buộc cũng là một phản ứng đối với thế giới đương đại, đối với những người nghĩ rằng nghệ thuật thẩm mỹ không hơn gì một nghề trang trí. Có thể nhìn vào Các mối quan hệ ràng buộc và chỉ thấy rằng: bố cục cổ điển và đường nét hàn lâm, tĩnh vật theo nghĩa truyền thống của nó, bảo thủ, an toàn và không gây nguy hiểm. Nhưng hãy đợi thêm một thời gian nữa, hãy dành thời gian để khám phá các khả năng và bạn sẽ thấy rằng cuộc sống tĩnh lặng, giống như những người phụ nữ bị gông cùm vào nó, vẫn tiếp tục nhiều hơn thế. Đó là một seanachaí sôi động - có tuổi đời hàng thế kỷ nhưng vẫn kể những câu chuyện mà chúng ta muốn và cần nghe.
jennifertrouton.com
Hình ảnh từ trái sang phải: Jennifer Trouton, Các mối quan hệ ràng buộc, Học viện Royal Ulster; Jennifer Trouton, Các mối quan hệ ràng buộc chi tiết.
