Phòng trưng bày Highlanes và Trung tâm nghệ thuật Droichead, Drogheda, 24 tháng 21 - 2017 tháng XNUMX năm XNUMX
Trong cáp Vitruvius, [1] kiến trúc thành công kết hợp giữa “độ vững chắc” (tính toàn vẹn của cấu trúc), “hàng hóa” (chức năng) và “niềm vui” (niềm vui thẩm mỹ). Trong khi những yêu cầu này vẫn là những yêu cầu cốt lõi, các quan niệm hiện đại về ngành này có xu hướng linh hoạt hơn. 'Đây không phải là kiến trúc', một cuộc triển lãm nhóm hai địa điểm ở Drogheda, làm sinh động suy nghĩ xung quanh bản chất của chủ đề của nó, thăm dò các quy ước của nó thông qua việc xem xét sự giống và khác nhau. Do giám đốc Aoife Ruane của Highlanes phụ trách, bài tập được nâng cao nhờ môi trường bối cảnh của phòng trưng bày, nằm trong một nhà thờ Franciscan đã được cải tạo lại. Được xây dựng vào năm 1829, nó kết hợp các cửa sổ kính màu, mái vòm kiểu gothic, cột gang, bàn thờ bằng đá cẩm thạch với cửa đền tạm thời Celtic Revival muộn và lan can kính mới, không phô trương. Triển lãm khiến du khách cảm nhận được sự pha trộn của các tính năng này, giúp kích hoạt các kết nối giữa các tác phẩm.
Biệt thự II (2012) của Eithne Jordan, tự nó nằm trong một nửa ánh sáng phân tán, kết hợp mô tả của nó về một cảnh đường phố Dublin hoang vắng. Ngôi biệt thự cùng tên, với những ô cửa sổ mù mịt, không được chiếu sáng, được miêu tả từ một góc thấp với góc nhìn hơi lệch. Không có xe hơi đậu dọc theo lòng đường, và ánh đèn của một tòa nhà gần đó rất mát mẻ và hấp dẫn. Nếu kiến trúc được sử dụng cho con người, điều này hiếm khi hiển nhiên ở đây. (Thật vậy, con người vắng mặt trong tất cả các tác phẩm tiêu biểu; mặc dù đôi khi sự hiện diện của họ được gợi lên.)
Không khí tươi sáng ở tầng dưới, nơi, mặc dù được trang trí tối giản, nhưng các tính năng kế thừa mang lại trải nghiệm cho du khách. Trong khi khảo sát các bản vẽ trong Elaine Leader's Chưa có tiêu đề (2016), một hình ảnh phản chiếu chuyển vùng từ một cửa sổ kính màu đã thúc đẩy nỗ lực của cô ấy trong việc “giảm ổn định định kiến của chúng ta về không gian và cách chúng ta di chuyển qua nó”. [2] Những tác phẩm được đóng khung này có sự kết hợp chiết trung giữa các cấu trúc, mỗi cấu trúc đều vượt trội so với mặt bằng quá rộng rãi của giấy làm việc. Sự thiếu chặt chẽ của chúng được tái tạo trong hai nhóm dựa trên sàn của các mô hình gỗ balsa, các trình bày rời rạc làm nổi bật sự thống nhất của các mô hình xung quanh. Họ mô phỏng các mô hình kiến trúc, nhưng vẻ ngoài đánh lừa; những gì trông giống như những cái bao không đóng lại, trong khi một chiếc cầu thang sẽ nằm nghiêng.
Bản in chữ C của Gerard Byrne, NYCW0335, NYCW1036 và NYCW2530 (1996 - 1999), có các không gian nội thất lộn xộn, được bắn qua cửa sổ và nhiều lớp với các phản chiếu được chụp từ các quảng cáo đèn neon. Giống như sự phản chiếu thời gian thực trong các tác phẩm của Leader, chúng thể hiện sự hiện diện của thủy tinh, thứ tạo nên sự căng thẳng giữa bên trong và bên ngoài, khát vọng và thực tế. Có một cảm giác về vũ đạo xuyên suốt những hình ảnh này. Đầu tiên là một không gian công nghiệp tồi tàn, trong đó một cái bậc thang ở phía trước có chung tuyến tính với lý tưởng kiến trúc - ngoại trừ việc nó nằm bằng phẳng (giống như cầu thang gỗ balsa của Leader), đọc như một phép ẩn dụ cho sự hư hỏng. Hình thứ hai cho thấy một công trình chưa hoàn thành, với hình dạng giống như một con rắn của các dây cáp điện cuộn về phía người xem, trong khi thứ ba có một cái thang thẳng đứng, ổn định hơn không gian mà nó đứng.
Maggie Madden's phát triển quá mức (2011) được hiển thị trong Perspex, một phương tiện trong suốt khác. Cấu trúc sợi quang học màu xanh lam chỉ cao 23 cm, nó mang đến một cuộc đối thoại về hình học, tỷ lệ và màu sắc. Các 'chân' cong của nó hỗ trợ một mạng lưới mở rộng đẩy lên và ra ngoài, bất chấp sự dịch chuyển kiến trúc hợp lý, trong khi những hình ảnh phản chiếu nguệch ngoạc của nó trên nền ván xốp gợi lên cảm giác về sự hữu cơ. Quy mô nhỏ tương tự của Winnie Pun Không có tiêu đề (Dòng) (2012) là một bản in C của một phong cảnh mục vụ, nếu không nổi bật, mà trên đó hiếm khi có những đường kẻ dễ nhận thấy được vẽ. Quan sát kỹ hơn cho thấy những dấu hiệu mờ nhạt về các cấu trúc công nghiệp ở xa vốn hoàn toàn giống kiểu nông thôn. Những thứ này có thật hay trompe l'oeil các can thiệp, và nếu có, chúng có thể là gì?
Cuộc thẩm vấn tiếp tục với sự hoành tráng Tháng Tư 22nd (2013) của Stephen Brandes. Bản tường thuật trực quan về nhật ký của Albert Sitzfleisch hư cấu, [3] tác phẩm được thực hiện bằng bút dạ và acrylic trên chất liệu gỗ hiệu ứng. Khả năng thông minh có hệ thống là của một kỹ thuật viên thành thạo, nhưng trong khi các tòa nhà có rất nhiều trong khung cảnh tổng hợp, những gì được xây dựng lại ít gạch và vữa hơn là một lịch sử huyền ảo với các yếu tố văn bản. Việc đặt cạnh nhau của một tia sáng mặt trời đồ họa (dưới đường dẫn hướng tâm của một cửa sổ kính màu) tạo ra một cách gấp đôi phép tắc của trật tự thịnh hành xác thực bằng cách cầu khẩn thần thánh. Ở những nơi khác, nhóm ván gỗ bất chấp trọng lực của nó gợi lại hình dạng bất khả thi của Maggie Madden, và chiếc kìm cắt nhẵn của một bức tượng cưỡi ngựa phình ra với những tảng đá nhô ra, trật tự của nó bị phá hủy bởi tự nhiên - như trong hình ảnh của Byrne - luôn chống lại.
Bên cạnh Không đứng vững (2017), một video cài đặt bầu không khí và đôi khi lạnh lẽo của Owen Boss, Elaine Hoey's Kế hoạch chi tiết cho một Người du mục ảo (2017) cung cấp một lối thoát thực tế ảo ra khỏi và vượt ra ngoài kiến trúc đang thịnh hành. Việc hoán đổi Highlanes một cách vật lý để lấy một buổi trình diễn có liên quan nhỏ hơn tại Trung tâm Nghệ thuật Droichead được xây dựng dựa trên cảm giác đắm chìm này. Cửa ra vào và cửa sổ của nó được bôi đen để tạo ra trải nghiệm giống như trong bụng mẹ, trong đó các tác phẩm được kết nối trực quan của Leader và Jordan - và video của Colin Martin là tác phẩm Không gian cơ bản (2010 - 2017) - khám phá sâu hơn các khía cạnh khái niệm và vật chất của địa điểm và không gian. Trên cả hai địa điểm, 'This is Not Architecture' khai thác thế mạnh vang dội của một buổi biểu diễn nhóm để tái hiện chất lượng kiến trúc trong một hệ thống xuyên âm hiệu quả, thúc đẩy sự tham gia của khách truy cập.
Susan Campbell là ứng viên Tiến sĩ năm thứ ba tại Đại học Dublin, Cao đẳng Trinity.
1. Marcus Vitruvius Pollio là một kiến trúc sư, kỹ sư người La Mã vào thế kỷ thứ nhất sau Công nguyên và là tác giả của De Architectura.
2. elainleader.com.
3. Dịch: 'ngồi bằng thịt', ngụ ý khả năng ngồi yên trong thời gian dài.
Hình ảnh: Chế độ xem cài đặt bao gồm tác phẩm của Stephen Brandes, Winnie Pun và Elaine Leader tại Phòng trưng bày Highlanes, Drogheda.
