Draíocht Arts צענטער, 22 נאוועמבער 2017 - 3 פעברואר 2018
אין יוואָננע מאַקגיננעסס צוויי-קאַנאַל פילם ינסטאַלירונג, האָלדינג ערד ווו די האָלץ לאַנדס (2017) - קאַמישאַנד פֿאַר דעם ויסשטעלונג 'Amharc Fhine Gall (Fingal Gaze)' פון דעם יאָר - אַ גרופּע פון אַדאָולעסאַנץ פון אַ היגע Foróige קלוב זענען דיפּיקטיד מיאַנדערינג דורך עפענען פעלדער און ווודלאַנדז אַרומיק די ערשטע פּלונקעטט גרונטייגנס אין פּאָרטמאַרנאָקק (איצט Malahide Golf Club). דער פילם איז סענטערד אַרום אַ הויפּט און פאָרמאַטיוו צייט אין זייער לעבן, און די פלייסט צווישן די דאַקיומענטערי פילם און דער דירעקטעד טעאַטער און דיפּיקט די יונגע מענטשן וואָס זענען פאַרקנאַסט אין אַ סעריע פון פּערפאָרמאַטיוו אַקשאַנז.
אַ יידיליק געשיכטע איז געשילדערט, אין וואָס פּיקאַקס ראָומד די אַמאָל פּריוואַט גאַרדענס. אויף איין פאַרשטעלן פלאַטינג און פליען פייגל, בשעת אַ טיפּיש, אָבער סטריינדזשלי פרעמד לאַנדשאַפט איז דיפּיקטיד אויף די אנדערע. מיר הערן די רופן פון אַ פּאַווע, אַ ביסל מאַפאַלד, ווי אויב עס געהערט צו אַ ווייַט זכּרון. ווען מיר הערן עס ווידער, מיר פאַרשטיין אַז איינער פון די יונגע מענטשן רופן דעם רוף, ווייַל ער מימיקס די אָפּשיידנדיק פויגל רוף וואָס וואָלט אַמאָל עקאָוד דאָ. אַזאַ ינווערסיאָן ינפאָרמד עלאַקוואַנטלי פֿראגן וועגן דורכגעקאָכט אידענטיטעט און ריליישאַנשיפּס מיט אָרט וואָס דורכפירן די רעשט פון די פילם.
פייגל אָפט דורכפירן טעריטאָריאַל דיספּלייז דורך זייער יינציק ריטשואַלז. איינער אַזאַ פעדערד פּערפאָרמער, יוואָוקט דורך די פילם פון McGuinness, איז די צאָן-בילד באָווערבירד (אַ באַוווסט און אַדמייערד נאָכמאַכן פון די פאָראַס פון קוועענסלאַנד, אויסטראַליע). פֿאַר גוט סיבה, דער פויגל איז אויך באַוווסט ווי דער באָווערבירד 'בינע פאַבריקאַנט'. עס טראפנס אויסגעקליבן בלעטער אויף די וואַלד שטאָק, דיליבראַטלי קאַנטראַסטינג קעגן דער ערד, איידער זיי נעמען אָרט אויף דעם קאַנסטראַקטאַד בינע. פלאַטערינג אַ טאַנצן, די פויגל יקספּאָוזיז אַ פלערי פון קאָלירט פעדערז וואָס נאָרמאַלי בלייַבן פאַרבאָרגן, וויווינג כאַרמאָוניז און ניצן זיין אייגענע מעלאָדיעס, בשעת נאָכמאַכן די לידער פון די שכנים. עס אַסעמבאַלז און פּערפאָרמז מיט אַן עלעגאַנט און דיליבראַט שטרענגקייַט, און אין די נאָכגיין אַזאַ ריטשואַלז, עס בויען טעראַטאָריז פון קאָליר און ליד. בשעת דער פּאַווע פון McGuinness איז גראָונדעד 'ווו די האָלץ לאַנדיד', די טעראַטאָריז פון די באָווערבירד קעסיידער יבעררוק.
די יוגנט גרופּע זענען די בינע-מאַניאַפאַקטשערערז פון זייער אייגן וואַלד און טעראַטאָריז; דורך זייער אייגענע ריטשואַלז, זיי אָפּשיידן און זאָנד ביי זיין עדזשאַז. זיי מאַכן געמארקן דורך פּיינטינג שורות אין די גראָז און לאָזן אַנימאַליסטיק סקרימז, ווי אויב זיי זענען פאַרקנאַסט אין עטלעכע פייַערלעך רייניקונג. די יונגע מענטשן פּראָקלאַמירן "אָנהייבן ווידער", וואָקאַליזינג דעם אָנזאָג און שרייבן עס אויף אַ וואַנט. זיי מאַכן אַ קאַמפּסייץ צווישן בלוי און רויט טעקסטיילז דרייפּט פון אַרומיק ביימער. זיצן אַרום די פייַער, זיי אַרבעט דורך אַ סקריפּטיד שמועס איידער זיי לייענען צוזאַמען מיט די קול פון אַן עלטערע, ניטאָ מענטש, וואָס ריקאָלז דעם אָרט ווי ער געדענקט עס אין זיין יוגנט. איינער פון די יונגע מענטשן אַנערז אַ אַדאַלעסאַנט בוים אין די וואַלד. אין פינצטערניש, די גרופּע מאַרש אין אַ שטורקאַץ-געפֿירט פּראָצעסיע אויס פון די וואַלד, אַלע ווערינג לעבן רעקל, צו די געזונט פון קראַשינג כוואליעס. ווי אַ קאָלעקטיוו, זיי פּלאַנטירן דעם אַדאַלעסאַנט בוים, וואָס ווערט אַ ריטואַליסטיק עמבלעם. דורך רילענטלאַסלי סייווינגז צו די אַרקאַטעקטשער פון די טעראַטאָריז, די פילם יקספּלאַטיוולי ויספאָרשן ווי די פּראַסעסאַז קענען זיין פארבונדן צו זייער אידענטיטעט, זיך-קאַפּטער און געפיל פון בילאָנגינג.
דאָך, אַ עכט זינען פון אידענטיטעט און בילאָנגינג זענען נישט לייכט גילוי אין די יוגנט פון די יוגנט-יאָרן, און McGuinness דעמאַנסטרייטיד די טענטשאַנז צונעמען דורך די דזשיאַמאַטרי פון מאַטעריאַל, אויף און אַוועק די פאַרשטעלן. די וויזשאַוואַל קאַונטערפּוינץ פון ריטואַל קאַטהאַרסיס און ייליאַנייטינג לאַנדסקייפּס איבער די צווייענדיק סקרינז קאָנקורירן מיט אַ פעסט רעדאקציע ריטם. די שפּאַנונג איז אויך ארויסגעוויזן ספּיישאַללי, ווייַל די צוויי טשאַנאַלז זענען פּראַדזשעקטאַד אויף באַזונדער ווענט, צוזאַמען אין אַ שווער ברעג אין דער ווינקל פון דער גאַלעריע. די קאַמפּיטינג טשאַנאַלז מאַך פאַרגאַנגענהייט די סטיידזשד דייאַלעקטיק צו פלעעטינגלי קאַנווערדזש. אין צייט, עס מיינט כּמעט ווי אויב אַ סינטעז איז ריטשט - אַ טימאַטיק ימפּאַס אַריבער - בלויז פֿאַר די טשאַנאַלז צו שפּאַלטן ווידער און די שפּאַנונג צו צוריקקומען.
צווישן דעם דועלינג, עס זענען פלאַטער מאָומאַנץ און דערציילונג עלעמענטן וואָס דרייען אַוועק אין גאָרנישט. אָבער, די אָפנ - האַרציקייַט פון די אַקטיאָרן אין זייער אָנטייל ינשורז אַז דער פילם, קוילעלדיק, בלייבט ענגיידזשינג. דער זעלביקער קען נישט זיין געזאָגט וועגן די אַקאַמפּאַניינג ינסטאַלירונג - וואָס כולל 33 פרעשלי שנייַדן בוים טרונקס (עטלעכע פון זיי זייַנען קורץ אין די פילם), זעקס מאָניטאָרס לופּינג ווידעא בילדער פון די אַקטיאָרן, און אַ וויינאַל טעקסט שטיק אינסטאַלירן אויף די צוריק וואַנט. זענען געמיינט צו פאָרשלאָגן די פילם עטלעכע ספּיישאַל געשפּרייט. אין אַדישאַן צו די שטאַרק, כּמעט ינטאַקסאַקייטינג שמעקן פון פּערפיומד האָלץ פֿון די בוים טרונקס, קיינער פון די עלעמענטן ויסקומען צו פאָרשלאָגן קיין טראַנספאָרמאַטיוו דימענשאַנז צו די הויפּט שטריך. א באַטייטיק מעדיאַטינג פאַקטאָר איז אָבער די גאַלעריע פּלאַץ זיך, דיאַלעקטיש סיטשוייטיד צווישן אן אנדער טעריטאָריאַל שייכות און פּריזענטינג זיין אייגענע יינציק טענטשאַנז - די קונסט ינסטיטושאַן און די ברייט ציבור.
Philip Kavanagh איז אַ קינסטלער און שרייַבער באזירט אין דובלין.
בילד קרעדיץ:
Yvonne McGuinness, האָלדינג ערד ווו די האָלץ לאַנדס, 2017, צוויי קאַנאַל הד פילם; בילדער העפלעכקייַט דער קינסטלער.
